Итало Орландо Гризелли (, в Италии чаще Итало Гризелли, в России Орландо Оливерович Гризелли; ) — итальянский .
Биография Родился в крестьянской семье, изучал технические дисциплины в Пизе. В 1903 г. перебрался во Флоренцию, где стал учиться на бесплатных курсах при Флорентийской академии художеств. В 1904 г. принял участие в конкурсе на памятник Джузеппе Верди в Милане, удостоившись почётного упоминания жюри. Дебютировал в 1905 г. на выставке во Флоренции, представив ряд бюстов других молодых флорентийских деятелей искусства, в том числе Альдо Палаццески и Джованни Папини.
В 1907 г. для монументального мемориального комплекса Витториано в Риме создал аллегорическую статую «Тоскана», в 1910—1911 гг. работал над скульптурной группой «Воинская доблесть» () римского Моста Виктора Эммануила II.
В 1911 г. впервые посетил Россию, приняв участие в конкурсе проектов памятника Александру IIСавельев Ю. Р. Итальянские скульпторы в России начала XX века и Царское Село // Россия и Италия. Общие ценности. Сборник научных статей. XVII Царскосельская конференция. 28-30.11.2011. — СПб.: Серебряный век, 2011. — С. 423—432.. С 1915 г. жил в Петрограде. Исполнял заказы итальянского посольства в России, сотрудничал с Императорским фарфоровым заводом. Выполнил бюст великого князя Константина Константиновича для установки в российских военно-учебных заведениях, бюст балерины Клавдии Павловой и др. Скульптура «Кузнецы» (1916) хранится в собрании Русского музея. Публиковал рисунки и карикатуры на военные темы. В 1918 г. участвовал в Выставке этюдов в Художественном бюро Надежды Добычиной (вместе с Н. Альтманом, Ю. Анненковым, М. Шагалом и др.)Крусанов А. В. Русский авангард. 1907—1932. Исторический обзор. — Том II. Книга 1. Футуристическая революция. 1917—1921. — М.: Новое литературное обозрение, 2003. — С. 114..
В 1918 г. стал автором памятника (бюста) Софьи Перовской перед Николаевским вокзалом Петрограда, открытого 29 декабря 1918 годаКрусанов А. В. Русский авангард. 1907—1932. Исторический обзор. — Том II. Книга 1. Футуристическая революция. 1917—1921. — М.: Новое литературное обозрение, 2003. — С. 67., — вероятно, первого советского памятника женщинеАндреева Л. Спортсменка, комсомолка, но далеко не красавица // «Смена», 17.08.2015.. Согласно воспоминаниям Анатолия Луначарского, «когда открыта была кубически стилизованная голова Перовской, то некоторые прямо шарахнулись в сторону, а З. Лилина на самых высоких тонах потребовала, чтобы памятник был немедленно снят»Луначарский А. В. Силуэты. — М.: Молодая Гвардия, 1965. — С. 85.. Как указывает М. А. Чегодаева, «ничего особенно „футуристического“ в работе О. Гризелли не было», хотя «голова С. Перовской представала несколько огрублённой, может быть, несколько экспрессионистичной»Чегодаева М. А. Там, за горами горя: поэты, художники, издатели, критики в 1916—1923 годах // СПб.: Д. Буланин, 2002. — С. 222.. Тем не менее, исполнительный комитет Петроградского совета рабочих депутатов в апреле 1919 г. постановил «в трёхдневный срок снять так называемый памятник Перовской, совершенно не отвечающий своему назначению», что и было сделано. По мнению Чегодаевой, тем самым «впервые, во всяком случае в русской истории, произведение искусства было „казнено“ не по политическим и не по идеологическим, а по сугубо художественным мотивам».
До 1921 г. жил в Петрограде, вёл преподавательскую работу, женился. В 1921 году вместе с женой выехал из РСФСР, некоторое время жил в Берлине и Париже, знакомясь с новостями в жизни искусства. В 1923 г. вернулся в Италию, обосновавшись во Флоренции. Первой большой работой Гризелли по возвращении на родину стал памятник павшим в Первой мировой войне в его родном городке Монтескудайо (1924), выполненный в неоклассической манере, с бронзовой статуей Персея в центре композиции. В 1926 и 1928 гг. участвовал в Венецианской биеннале с аллегорическими бронзовыми скульптурами, в 1931 и 1935 гг. — в Римской квадриеннале. С 1928 г. преподавал во Флорентийской академии художеств, с 1937 г. — в Академии Альбертина в Турине. В 1935 г. осуществил проект скульптурной группы «Арно со своей долиной» () для нового здания флорентийского железнодорожного вокзала. Проект памятника королеве Маргарите был удостоен в 1936 г. премии Сан-Ремо, памятник был установлен в 1940 г. в городе Бордигера, где королева умерла. Наиболее известная работа Гризелли этого периода — статуя «Гений фашизма» (; 1939), установленная перед Дворцом канцелярий () в Квартале всемирной выставки: обнажённый мускулистый юноша, поднимающий правую руку в фашистском приветствии. После поражения фашистской Италии во Второй мировой войне скульптура была переименована и называется теперь «Гений спорта» (), а на её руки были добавлены цестусы (боевые перчатки).
В послевоенные годы работал как живописец, публиковался в журналах L’Ultima и Arte mediterranea. В 1952 г. выпустил книгу стихов (). Последняя работа Гризелли — бронзовая статуя Иоанна Крестителя (1957—1958), установленная в пизанском Баптистерии.
Галерея
Примечания
Ссылки Francesca Franco. GRISELLI, Italo // Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 59 (2002).