Грэм Стю́арт О́венден (, 11 февраля 1943, , графство Гэмпшир, Великобритания — 9 декабря 2022, , Корнуолл, Великобритания) — английский иллюстратор, живописец, историк искусства, писатель и . В 1978 году был привлечён к судебной ответственности за изготовление подделок фотографий XIX века и продажу их на сумму 1140 фунтов стерлингов. Неоднократно в адрес работ Овендена высказывались обвинения в педофилии со стороны властей Великобритании и США, в 2009 году он был привлечён к суду в Великобритании по обвинению в создании непристойных изображений, но не был осуждён. В 2013 году Овенден был признан виновным по шести обвинениям в непристойном поведении с ребёнком и по одному обвинению в непристойном нападении на ребёнка. 9 октября 2013 года апелляционный суд приговорил его к тюремному заключению сроком на два года и три месяца. После осуждения художника некоторые музеи и галереи удалили его работы с официального сайта и из экспозиции. В 2015 году судья распорядилась уничтожить часть конфискованной личной коллекции картин и фотографий Овендена.
Грэм Овенден получил также известность как историк фотоискусства и автор целого ряда работ по иллюстрированию книг британских писателей. По его проекту был реконструирован старинный особняк в усадьбе Барли-Сплатт в местечке Бодмин-Мур на территории Корнуолла. Здание стало уникальным образцом архитектурной неоготики 1970-х годов в Великобритании.
Биография
Детство и юность
Грэм Стюарт Овенден родился 11 февраля 1943 года в в графстве Гэмпшир. Он вырос в фабианской семье, провёл детство, которое журналист газеты The Daily Mail назвал «идиллическим», на юге Англии. Другом семьи был сэр Джон Бетчем, поэт и писатель, один из основателей . Отец Грэма Овендена был по профессии авиационным инженером, увлекавшимся механикой. Мальчик также сконструировал в детстве клавесин, но был очарован искусством: играл на пианино и рисовал в стиле британского художника XVIII века Томаса Гейнсборо. Сам художник впоследствии говорил, что в детстве был одинок, считал себя интровертом. Семья Овенденов не относилась к состоятельным, но уже в детстве будущий художник проявил страсть к коллекционированию: он приобретал граммофонные пластинки и начал собирать фотографии в возрасте 13 лет (уже будучи взрослым, Овенден собрал большую коллекцию снимков французского фотографа и художника XIX века ).
Грэм Овенден учился в гимназии с совместным обучением в Саутгемптоне в начале 1950-х годов. Будучи уже известным художником, он с благодарностью вспоминал своего учителя рисования, от которого получил первые познания в живописи. Большую роль в своём формировании как художника Овенден придавал подростковому увлечению книгами Чарльза Диккенса.
Овенден прошёл обучение в с 1960 по 1964 год и в Королевском колледже искусств с 1965 по 1968 год. Здесь он подружился с будущим основателем поп-арта художником Питером Блейком. Сам Овенден так оценивал свою учёбу: «Когда я поступил в колледж искусств, мне пришлось фактически отказаться от всего, чему я уже научился, но после этого я понял, что всё, чему ты научился сам, на самом деле было самым важным». Он говорил в интервью: «Я был деревенщиной, взирающим на великие башни города Лондона. Это противоположность видению ребёнка из Ист-Энда, взирающего на сельскую местность». Известно, что Овенден предпринял попытку отказаться от диплома об окончании Королевского колледжа. В учебном заведении была организована его персональная выставка, но она была запрещена руководством учебного заведения, предположительно, из-за изображения студентом обнажённой натуры. Близкие уговорили Овендена не устраивать скандал.
Творческая зрелость и начало широкого признания в 1970-е годы В 1975 году Овенден стал сооснователем группы художников, известной позже как , или в переводе — «Братство сельских жителей». Для семи художников, создавших его, был характерен общий интерес к романтизму и сельской теме. Овенден прославился своими портретами молодых девушек (в его представлении они — своего рода «весна» человеческой жизни как составной части природы в широком смысле). Право Овендена на создание многочисленных откровенных изображений детей (часто без всякой одежды) отстаивалось коллегами-художниками, а интерес лондонской полиции к нему подвергался десятилетиями критике с их стороны.
Овенден опубликовал несколько книг об истории фотоискусства, развивавших тему изображения девушек, а с 1950-х годов (ещё в подростковом возрасте) начал публиковать собственные фотографии на эту тему. Он создал иллюстрации к книге Льюиса Кэрролла о приключениях Алисы в Стране чудес, к «Лолите» Владимира Набокова и «Грозовому перевалу» Эмили Бронте. Художник спроектировал дом в собственном поместье в Корнуолле, который представляет собой соединение оригинального замысла и традиционных стилей (викторианского, движения «Искусства и ремёсла»…). С 1970-х годов Овенден жил и работал в этом особняке, носившем название Барли-Сплатт (), в городе Бодмин-Мур.
В это время Овенден принимал участие в коллективных выставках, среди которых: «Алиса» в Галерее в Лондоне (1970 год); выставки Братства руралистов в Королевской академии художеств. Он также демонстрировал свои работы на персональных выставках, в том числе в в Лондоне, где регулярно выставлялся с 1970 года. Работы Грэма Овендена находятся в коллекциях Современной галереи Тейт и Музея Виктории и Альберта, в музее Метрополитен в Нью-Йорке.
Судебный процесс по делу о подделке фотографий Викторианской эпохи
В Национальной портретной галерее в Лондоне в 1974 году состоялась выставка фотографий уличных детей XIX века под названием «Камера и доктор Барнардо» (). Она включала семь фотографий, созданных неким Фрэнсисом Хетлингом, ранее неизвестным из документов фотографом Викторианской эпохи. В ноябре 1978 года британская газета The Sunday Times опубликовала статью о скандале, который разразился в связи с этой экспозицией. Одна из посетительниц выставки узнала на представленной на выставке фотографии, якобы сделанной Хетлингом, знакомого ей ребёнка. Позже выяснилось, что Фрэнсис Хетлинг был мистификацией двух друзей: художника Грэма Овендена и фотографа . Против Овендена и Грея был возбуждён судебный процесс, но они были оправданы. Выяснилось, что и Грей, и Овенден причастны к появлению фотографий Хетлинга. Первый отвечал за техническую сторону создания фотографий. Второй работал над готовыми снимками, превращая их в калотипы 1840-х годов.
Перед предоставлением на выставку 1974 года фотографии «Фрэнсиса Хетлинга» были отданы на экспертизу специалистам по фотоискусству в таких престижных центрах, как сама Национальная портретная галерея и аукционный дом Sotheby’s. Снимки были признаны подлинными. Истцом по делу о создании Фрэнсиса Хетлинга стал торговец фотографиями Эрих Соммер. Он требовал компенсации в размере 1140 фунтов стерлингов, которые он, по собственному утверждению, заплатил Овендену за 19 фотографий (по другой версии, их было только 10), сделанных никогда не существовавшим фотографом. Овенден заявил в суде, что цель мистификации заключалась не в получении крупной суммы денег, а в том, чтобы «показать истинный уровень тех, кто занимается искусством, тех, кто объявляет себя экспертами, ничего не зная, [и] тех, кто получает прибыль, превращая эстетические ценности в финансовые».
Обвинения в создании непристойных изображений и сексуальных преступлениях В 1991 году таможня США конфисковала коллекцию детских изображений Овендена «Состояние благодати». Сам Овенден резко негативно высказывался по отношению к США в СМИ. Он утверждал, в частности, что представители абстрактного экспрессионизма Джексон Поллок и Марк Ротко финансировались ЦРУ в конце 1950-х и в 1960-х годах. По его мнению, правительство считало, что необходима современная культура, способная стать альтернативой коммунистической идеологии и соцреализму. Для этого было избрано «сексуально нейтральное искусство», «которое связано с неврозами и уязвимостью психологии американца», — нефигуративное искусство. «Америка — фашистская страна», — утверждал Овенден в одном из интервью.
Следствие в отношении Овендена завершилось после заявления одной из девочек, засвидетельствовавшей, что она была моделью для художника с четырёхлетнего возраста, но он никогда не совершал по отношению к ней никаких сексуальных действий. В 1993 году сотрудники уже британской полиции прибыли в Барли-Сплатт и изъяли десятки коробок с фотографиями, а также видео и книги (первоначально было объявлено, что раскрыта сеть педофилов, в которую входили, кроме Овендена, такие известные деятели культуры, как художники Питер Блейк, , , фотограф Рон Оливер, однако конфискованные материалы не оправдали ожиданий полиции, они были возвращены владельцу и даже выставлены в одной из лондонских галерей — Akehurst, что позволило общественности самой судить, являются ли они непристойными). Его картины были также представлены на выставке «Обнажённая» в Галерее Уайт-Лейн в Плимуте (1994).
Сотрудники полиции беседовали с потенциальными жертвами — бывшими моделями художника. Модели, их родители и коллеги-художники вновь высказались в поддержку Овендена. Английский художник, график и фотограф, представитель поп-арта Дэвид Хокни написал президенту Королевской академии художеств: «Идея о том, что голые дети не красивы, кажется мне отвратительной». Подробно о событиях 1993 года рассказывается в главе «1993. Художник, который любил маленьких девочек» книги художественного критика и историка искусства, автора 15 книг «Искусство и возмущение: провокация, споры и визуальные искусства» (1999). Овенден был арестован в 1994 году, а затем выпущен под залог и находился под залогом два года, но следствие решило не предъявлять ему обвинения.
Полиция вернулась в середине 2000-х годов, снова конфисковав работы художника. В 2009 году Овенден предстал перед Труро по обвинению в создании непристойных изображений детей, которые были найдены на его персональном компьютере. Дело не было завершено, в 2010 году его отклонил судья. В 2013 году Овенден был обвинён четырьмя своими бывшими девочками-моделями в жестоком обращении с ними в период между 1972 и 1985 годами. Преступления были совершены, когда Овенден фотографировал их в своей студии в Корнуолле и в своём бывшем доме в Лондоне. Были изъяты также два изображения сексуального насилия над детьми, которые были обнаружены полицией на компьютере Овендена. Он сознался, что создал их путём соединения изображений из порнографических журналов и собственных рисунков для проекта под названием «Сквозь тусклое стекло». Овенден сказал, что нашёл изображения «совершенно мерзкими», но они были продуктом не извращённого ума, а человека, стремящегося противостоять злу «ясными глазами».
Судебный процесс по обвинению в педофилии
В апреле 2013 года Овенден был осуждён в коронном суде Труро за преступления (за одно и шесть действий непристойного характера — ), совершённые против девочек в возрасте от шести до четырнадцати лет. Он был оправдан по пяти обвинениям в непристойном нападении. Художник отрицал, что совершил насилие в отношении кого-либо из детей. Он утверждал, что стал жертвой охоты на ведьм и что его изображения запечатлевали детей в «состоянии благодати» () и «невинности».
Овенден утверждал, что власти преследовали его с начала 1980-х годов, после того, как он создал изображения-мистификации, изображающие уличных детей Викторианской эпохи (именно тогда полиция впервые обратила на него пристальное внимание). Он отрицал, что злоупотреблял доверием кого-либо из своих молодых моделей, и утверждал, что его работы не являются непристойными. Он заметил, что «в мире искусства слава и позор — одно и то же», приведя в пример в беседе с корреспондентом газеты The Guardian Оскара Уайльда, и отмечал, что судебный процесс не затронул цены на его произведения, которые за три недели до судебного процесса были проданы с аукциона. Художник заявил: «Если бы [сейчас] Христос явился на Землю и произнёс свои знаменитые слова: „Пусть дети придут ко мне“, он, вероятно, был бы арестован как педофил и распят».