Моно-ха (; ; букв. «Школа вещей») — художественное движение 1960-1970 годов, зародившиеся в Японии и распространившееся в Корее. Художники Моно-ха исследовали взаимодействие между природными и промышленными материалами, такими как камень, стальные пластины, стекло, лампы, хлопок, губка, бумага, дерево, проволока, веревка, кожа, масло и вода, используя их в основном в неизмененном виде. Работы сосредоточены как на взаимозависимости этих различных элементов и окружающего пространства, так и на самих материалах.
История «Моно-ха» обычно переводится буквально, как «Школа вещей». Художники Моно-ха регулярно утверждают, что «Моно-ха» был термином, вызывающим пренебрежительное отношение критиков (в частности, Тэруо Фудзиэда и Тосиаки Минэмура в Bijutsu Techo — журнале в 1973 года) задолго до того, как они начали выставлять свои работы, и они не начинали как организованный коллектив. Многие из художников Моно-ха были впервые представлены в галереях Тамура и Маки в Токио, принадлежащих Нобуо (Синро) Ямагиси, который также был писателем, его архивы находятся в коллекции Национального центра искусств Токио.
Тосиаки Минэмура объясняет в своем эссе 1986 года «Что такое моно-ха?», что с точки зрения их академического образования и интеллектуального обмена, художники моно-ха делятся на три группы:Minemura, Toshiaki. "What was MONO-HA?" , MONO-HA, Kamakura Gallery, 1986, p.6
«Группа Ли + Тамаби». Сюда входят Нобуо Секинэ, Кисио Суга, Синго Хонда, Кацухико Нарита и Кацуру Ёсида в отделе живописи, а также Сусуму Косимидзу на факультете скульптуры в Университете искусств Тама (он же Тамаби), а также Дзиро Такамацу и Ли У Хван, корейский художник, близкий друг Секинэ. «Группа Гейдай», группа художников, лидерами которых были Кодзи Энокура и Нобору Такаяма, оба выпускники Токийского университета искусств (он же Гэйдай), а также Хироси Фудзи и Макото Хабу, которые позже были вовлечены в Моно-ха. «Группа Нитидай», студенты факультета изящных искусств Университета Нихон (он же Нитидай), центральной фигурой которого был Нориюки Харагути, также известная как «Группа Йокосука»Kishio Suga. Los Angeles: Blum & Poe, 2012, p.8.
Социально-политический контекст Моно-ха возникла в ответ на ряд социальных, культурных и политических изменений, начавшихся в 1960-х годах. За исключением Ли У Хвана, который был на десять лет старше, большинство художников Моно-ха только начинали свою карьеру, когда произошли жестокие студенческие протесты 1968–69 годов.
В то время было много протестов против второго продления Договора о безопасности между США и Японией (известного на японском языке как Анпо) в 1970 году, обязывающего Японию оказывать материально-техническую поддержку войне США во Вьетнаме. В сочетании с требованиями о возвращении Окинавы к 1972 году и удалении ядерного оружия, базирующегося там, атмосфера протеста в тот период была симптомом растущего недоверия к намерениям Соединенных Штатов в отношении Азии и их доминирующей позиции в двусторонних отношениях с Японией. Активность «поколения Anpo» породила высокоинтеллектуальную контркультуру, которая одновременно критиковала американский «империализм» и остро осознавала свою японскую идентичностьMunroe, Alexandra. Japanese Art After 1945: Scream Against the Sky. Harry N. Abrams Inc, 1994. p.215.
Художники Моно-ха обычно отрицают причастность к студенческим активистским движениям того время, хотя считается, что напряженный политический климат повлиял на их работу.
Недавнее внимание в Соединенных Штатах В 2012 году галерея Blum & Poe представила искусство Моно-ха в США с обзорной выставкой «Реквием по солнцу: искусство Моно-ха», куратором которой была Мика Ёситакэ. В галерее также проводились персональные выставки таких художников как Ли У Хван, Кисио Сюга, Сасуму Косимису, Кодзи Энокура и Нобуо Секинэ.
Фаза-Мать Земля Произведение Фаза-Мать Земля Нобуо Секинэ считается первой работой движения Моно-ха. Первоначально было создано в Сума Рикю Парк в Кобе, без официального разрешения. Работа была воссоздана в 2008 и 2012 годах. Она представляла собой огромное цилиндрическое отверстие в земле – диаметром 2,2 метра и глубиной 2,7 метра, и стоящий рядом цилиндр аналогичных размеров, сделанный из извлечённого грунта.
Члены
Ли У Хфан
Нобору Такаяма Кацухико Нарита Нориюки Харагути Кацуро Ёсида Кэндзи Инумаки
Литература
Japon des avant gardes: 1910–1970. Paris: Centre Georges Pompidou, 1986. Chong, Doryun. Tokyo 1955–1970: A New Avant-Garde. New York: Museum of Modern Art, 2012. Koplos, Janet. Contemporary Japanese Sculpture. New York: Abbeville Press, 1991. Munroe, Alexandra. Japanese Art After 1945: Scream Against the Sky. New York: Harry N. Abrams Inc, 1994. Yoshitake, Mika. Requiem for the Sun: The Art of Mono-ha. Los Angeles: Blum & Poe, 2012. Kishio Suga. Los Angeles: Blum & Poe, 2012
Примечания
Категория:Художественные направления Категория:Скульптура Японии Категория:Современное искусство Японии