Брен Энтони Фостер (; род. 2 ноября 1976, Лондон, Англия, Великобритания) — австралийский мастер боевых искусств и спортивный функционер, актёр кино и телевидения, продюсер, режиссёр, сценарист, хореограф-постановщик и культурист британского происхождения.
В отличие от других экранных исполнителей боевых искусств, все боевые сцены с участием своих персонажей исполняет по собственной хореографии, является преподавателем актёрского мастерства, проводящем групповые и индивидуальные мастер-классы, а также профессиональным драматическим актёром, прошедшем несколько лет учёбы в ряде школ актёрского мастерства и драматического искусства в Австралии и США, в том числе по от театрального педагога Сэнфорда Майснера. Благодаря своему актёрскому мастерству и высшему актёрскому образованию преуспел на телевидении, получив постоянные роли в нескольких художественных сериалах, таких как мыльные оперы «Дома и в пути» (в которой снимался с 2005 по 2021 годы) и «Дни нашей жизни» (2011—2012), а также научно-фантастический драматический боевик «Последний корабль» (2015—2018) производства Майкла Бэя. В документальном телевизионном жанре выступал в качестве эксперта по боевым единоборствам: сначала во второстепенной роли в полнометражной программе «Экстремальные боевые искусства» (2003; ) для канала Discovery, а затем в многосерийной — (2008—2010) для канала National Geographic, в которой удостоился центральной роли и выполнял различные силовые тесты и состязания, подвергавшие его мастерство научным исследованиям. Также Фостер добился запуска собственного глобального реалити-шоу «Путешествующий воин» (), в рамках которого собирался посетить 13 стран и в каждой серии исследовать традиционный национальный стиль боевых единоборств, культуру и кухню одной из них, завершая серию выступлением против местного титулованного бойца, однако дальше съёмок в Таиланде проект не продвинулся, имея лишь более недоступную пилотную серию и выпущенный трейлер к ней, собравший в совокупности 220 тысяч просмотров.
Среди работ Фостера в кино наиболее примечательной является положительно принятый зрителями и критиками спортивный остросюжетный драматический боевик «Боец. Лучший из лучших» (2024), в котором он не только исполнил главную роль (бывшего чемпиона мира и ныне инструктора по боевым единоборствам, противостоящего ) и раскрыл богатый спектр своих боевых навыков, но и возглавил производственный процесс со своей начинающей кинокомпанией Spinning Plates, выступив в качестве продюсера, режиссёра, автора сюжета со сценарием, хореографа-постановщика боевых сцен, а также соавтора текстов к песням для музыкального альбома к фильму. Причём, по собственному признанию Фостера, который с детства отличался крайне высокой скоростью ударов ногами и руками, все трюки и боевые сцены исполнялись им без использования дублёров, а скорость Фостера и его каскадёрской команды, выступившей в роли противников его персонажа, была в них настолько высокой, что ему пришлось неоднократно подтверждать в интервью, что ускорение кадров и компьютерная графика не применялись при монтаже и столь впечатляющих по скорости боевых сцен удалось добиться только благодаря целенаправленным и упорным многомесячным репетициям в его собственной школе единоборств с каскадёрской командой, состоявшей в основном из его давних и доверенных учеников и партнёров по тренировкам. Съёмочный период проходил настолько интенсивно и изматывающе, что одному из актёров, сыгравших противников героя Фостера, становилось плохо вплоть до появления тошноты, вынуждавшей его отлучаться в туалет между дублями, а сам Фостер дважды травмировался, сначала получив растяжение подколенного сухожилия, из-за которого пришлось приостанавливать съёмки на 2 недели, а затем повреждение бедра, восстановление которого заняло четыре недели. За работу в фильме Фостер удостоился нескольких побед и номинаций от ряда кинопремий, в том числе победы в категории «Лучший бой» от американской премии Vulture Stunt Awards (организованной изданием New York Magazine) за постановку и исполнение финального 30-минутного отрезка с безостановочными боевыми сценами, а также снискал крайне хвалебные отзывы от других изданий, в том числе от Yahoo! News, которое выделило его почётным заголовком «Родился новый экшн-герой, и имя ему — Брен Фостер», и Martial Arts Action Cinema, которое отметило, что, несмотря на отсутствие той воспетости и растиражированности, которую имеют Жан-Клод Ван Дамм и Скотт Эдкинс, Фостер обладает несомненным талантом, выражающемся не только в физических навыках и внешних данных, но и в актёрских способностях. Первым прорывным фильмом для него стала отмеченная критиками австралийская драма (2009), за актёрскую игру в которой Фостер был назван «прирождённой звездой» изданием Empire, сыграв тюремного заключённого, который отчаянно пытается отвести своего младшего брата от криминального пути. Также Фостер дважды работал со Стивеном Сигалом — в боевиках «Максимальный срок» (2012) и «Карательный отряд» (2013), во втором из которых фактически сыграл главную роль, хоть и был формально указан в титрах ниже более узнаваемых коллег. В 2026 году с Фостером в главной роли вышел боевик «Мексикали», созданный по сценарию с участием Криса Ван Дамма, сына Жан-Клода Ван Дамма. В апреле того же года в прокат вышла бойцовская драма «Бой со зверем» по сценарию соавторства Рассела Кроу, в которой Фостер снялся с самим Кроу и Люком Хемсвортом, исполнив роль центрального антагониста, чемпиона лиги смешанных единоборств ONE Championship. Также на этапе монтажно-тонировочного периода находится драматический боевик «Безжалостный», который стал вторым продюсерским, режиссёрским и сценарным проектом Фостера, сыгравшего бывшего солдата и действующего подпольного бойца, ведущего борьбу с онкологией (раком). Кроме того, в марте 2026 года в интервью YouTube-каналу Action Reloaded Фостер сообщил, что сочинил сюжет и занят написанием сценария для продолжения фильма «Боец. Лучший из лучших».
Фостер всегда выступает хореографом-постановщиком всех боевых сцен с участием своих персонажей, поскольку не желает, чтобы в их хореографию вмешивался кто-либо, кроме него, учитывая его богатый соревновательный опыт и степень мастерства в боевых единоборствах. В качестве причины, по которой он снялся лишь в скромном количестве боевиков, Фостер называет то не удовлетворяющее его обстоятельство, что участие в чужих проектах не даёт максимальной творческой свободы, обязывая так или иначе следовать виденью сторонних кинематографистов (продюсеров, режиссёров, операторов, координаторов каскадёрских групп, монтажёров), подавляющее большинство которых не владеет боевыми единоборствами, тем более на мастерском уровне, и вынуждая мириться с их вмешательством в боевые сцены — особенно с их правом монтировать, отбирать и утверждать для прокатных версий фильмов и сериалов те боевые сцены, которые были спроектированы и исполнены Фостером. Более всего он сетует на то, что многие из его сцен снимаются под неудачными углами и планами, а те сцены, съёмка которых устраивает Фостера, в процессе монтажа часто заменяются менее удачными дублями, обрезаются или вовсе удаляются как намеренно, так и вынужденно по чужой вине. Это неизбежно приводит к тому, что чужой, не достаточно удачный монтаж, операторская, режиссёрская и координаторская работа обесценивают труд Фостера, вложенный в хореографию и исполнение боевых сцен, подавая их в гораздо менее эффектном виде по сравнению с тем, которого можно было добиться, будь у Фостера полная творческая свобода и лично отобранная им команда кинематографистов. Более того, его также угнетает то, что большинство сценариев, которые предлагает современная индустрия боевиков, пишется по «бездушному», конвейерному принципу и лишено человечности, делая упор лишь на драки, взрывы и перестрелки, в то время как раскрытию сюжета и персонажей не уделяется должного внимания и энтузиазма, а физически подготовленные герои — будь то атлеты боевого спорта, солдаты или воины — так и вовсе выставляются бесчувственными роботами, хотя все они являются людьми со своими слабостями, эмоциями и прочими человеческими факторами. Фостер напрямую связывает это с прочно сложившемся у сценаристов и других кинематографистов стереотипом о том, что актёр, мастерски владеющий боевыми искусствами, не в состоянии овладеть актёрским мастерством. Однако для Фостера, как преподавателя актёрского мастерства и профессионального драматического актёра, подавляющая часть ролей которого не связана с боевыми искусствами, данный аспект имеет фундаментальное и решающее значение. Устав от условий и сценариев, ограничивающих его свободу творчества и не способных раскрыть его потенциал, Фостер основал собственную кинокомпанию Spinning Plates и взялся за производство своего фильма «Боец. Лучший из лучших» с целью создать не банальный боевик с драками ради драк, а проект, который гормонично соединял бы в себе впечатляющие боевые и трюковые сцены с достойной драматической актёрской игрой, персонажами и историей, позволив Фостеру на личном примере развеять ошибочный стереотип о неспособности кинобойцов обладать достойными актёрскими навыками, а также сподвигнуть других киносоздателей на то, чтобы актёры, обладающие мастерством боевых искусств и способные исполнять физически тяжёлые сцены без компьютерной графики и засилья дублёров, стали снова цениться ими по достоинству, как это было в прежние времена.
Помимо кино и телевидения, Фостер отличился центральными ролями в крупных проектах видеоигровой индустрии: он более двух лет работал над игрой Mad Max (2015) из одноимённой медиафраншизы, выступив актёром захвата движения и озвучивания для главного героя Макса Рокатански по прозвищу «Безумный Макс», который остаётся наиболее известным персонажем в общем творческом репертуаре Фостера. До этого Фостер более трёх лет участвовал в создании игры L.A. Noire (2011), в которой, наряду с актёром , работал над её вторым по значимости играбельным персонажем — следователем по имени Джек Келсо.