«Неве́рский фаянс» () — марка французского фаянса, изготовлявшегося в городе Невер (теперь регион Бургундия — Франш-Конте). Город Невер был центром производства фаянса и глиняной посуды с глазурью приблизительно с 1580 года до начала XIX века. Первые изделия были выполнены в «итальянском стиле», в XVII веке производство оригинального французского фаянса испытывало подъём, заимствуя не только итальянские традиции, но также фламандскую, персидскую и китайскую иконографию. В XVIII веке, в период Французской революции, неверский фаянс стал популярен благодаря производству так называемого «революционного», или «патриотического», фаянса.
Затем производство постепенно угасало, осталась единственная мануфактура, но, в 1880-х годах, возрождалось. К 2017 году в городе оставались всего две гончарные мастерские«Désormais, Nevers ne compte plus que deux faïenceries» , Lara Payet, 1 April 2017, Le Journal du Centre (in French); «les faienciers actuels» , faiencedenevers.fr — still the case in 2020.
История
Традиционный неверский фаянс появился в Невере благодаря Лудовико Гонзага, герцогу Неверскому (1539—1595), наполовину французу и наполовину итальянцу. Политик и придворный, Лудовико Гонзага в 1565 году женился на наследнице герцогства Невера Генриетте Клевской. Гонзага родился в городе Мантуя, находившемся недалеко от нескольких центров производства знаменитой итальянской майолики, которая уже была известна в Руане и Лионе. Герцог призвал итальянских мастеров переехать в Невер. Джулио Гамбин, бывший в то время в Лионе, и братья Конрад (известные в Италии как Коррадо), выходцы из Альбисолы, стали основателями династии, которая доминировала в неверском фаянсе в течение столетияCoutts, 28; Moon; McNab, 12; Britannica.
Невер к тому времени уже имел местное гончарное ремесло и был вполне подходящим местом для фаянсового производства. В городе находились месторождения превосходной глины и песка для изготовления глазури, леса как источника дров для печей и, наконец, город находился на крупной реке Луаре. Самое раннее датированное произведение итальянских мастеров в Невере относится к 1587 годуEstienne, 46. В 1603 году братья Конрад получили монополию от короля Генриха IV на изготовление изделий в стиле итальянской майолики. Поколение спустя Антуан Конрад, сын Доминика, в 1644 году стал королевским мастером-керамистом при Людовика XIVCoutts, 27-28. Это перешло и на следующее поколение для другого Доминика КонрадаGarnier, 270.
К 1652 году в Невере уже было четыре фаянсовых мануфактуры, в том числе основанная Пьером Кустодом, основавшим вторую династию гончаров НевераGarnier, 270; Chaffers, 148. Неверский фаянс был одним из центров, в котором итальянская майолика в стиле «историати» (), то есть с «картинной» росписью на исторические и мифологические сюжеты по образцам из Фаэнцы и Урбино, повторялась длительное время. Затем имитировались образцы из Руана и Мустье. Собственного стиля неверские мастера до второй половины XVII века так и не выработали Большая иллюстрированная энциклопедия древностей. — Прага: Артия, 1980. — С. 163 .
В XVII веке в Невере действовало семнадцать фаянсовых мануфактур. Неверский фаянс стал имитировать самые разные образцы. Как и в случае с другими французскими мануфактурами, особым стимулом керамического производства стали изданные в 1689 и 1700 годах королём Людовиком XIV «Указы против роскоши». Испытывая недостаток в средствах, король дважды издавал «печально знаменитые» указы, по которым все золотые и серебряные изделия королевства, в том числе парадные сервизы и столовая посуда, дворяне обязаны были сдать на переплавку. Погибло огромное количество уникальных произведений декоративно-прикладного искусства. Одновременно эти утраты стимулировали фаянсовое производство изделий, которые должны были заменить утраченную посуду (европейский фарфор ещё не был открыт).
Мастера Невера во второй половине XVII века обратились к уже знакомому в странах Западной Европы искусству Востока. Так появился «голубой персидский стиль», отчасти вдохновлённый турецкой керамикой Изника и названный так по необычной росписи с мотивами птиц и цветов белой и жёлтой краской по тёмно-синей глазури Большая иллюстрированная энциклопедия древностей, с. 163 . Затем родилась новая техника: изделие расписывали густой белой оловянной пастой с небольшой рельефностью по светло-голубому фону глазури. Такая техника напоминала прославленные лиможские эмали и, одновременно, поливную керамику Ближнего Востока. Подобные изделия дополнительно украшали псевдокуфическими надписями, что ещё более усиливало сходство с произведениями искусства Ислама Власов В. Г. Невер // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VI, 2007. — С. 106—107 .
Отдельные предметы делали в подражание делфтским фаянсам и китайскому фарфору периода Мин. Вторая половина XVII века была лучшим периодом в истории неверского фаянсаMcNab, 12, 18, 20-21; Chaffers, 150; V&A, Nevers Jardiniere.
Успех неверского фаянса привёл к открытию ещё нескольких мануфактур в начале XVIII века. В 1743 году правительство ограничило их число до одиннадцати, чтобы предотвратить переполнение рынка. В 1760 году было дано разрешение на ещё одну мануфактуру. К этому периоду французский рынок был уже занят производителями более качественного фарфора. Неверские мастера не пытались конкурировать с элегантным стилем рококо французских фарфоровых заводов, в чём, тем не менее, преуспели некоторые другие производители фаянса, например, фаянс вдовы Перрен в Марселе.
Все двенадцать мануфактур Невера, включая мастерские Конрада и Кустода, ещё работали в 1790 году, но коммерческий договор с Великобританией в 1786 году привёл к наводнению французского рынка более дешёвыми и качественными английскими изделиями «кремового фаянса», что привело к кризису всех французских производителей фаянса. К 1797 году шесть неверских мануфактур были закрыты, а остальные сокращены наполовину Chaffers, 148—149, who lists all 12; Badillet, 4; Osborne, 133; Britannica.
В 1838 году на мануфактурах было занято 700 работниковde Saint-Fargeau, Girault, Guide pittoresque du voyageur en France: contenant la statistique …, Volume 2, 11, 1838, google books, но к 1846 году осталось только шесть мануфактур, а к 1850 году — пятьBadillet, 4. В 1844 году упоминалась неверская фарфоровая мануфактура, но об этом мало известно.
Мануфактура «Край света» (Bout du monde) была основана в 1648 году и следовала общему образцу фабрик Невера. К 1875 году она была приобретена Антуаном Монтаньоном, у которого были амбициозные планы возродить фаянсовое производство, чтобы поставлять на рынок товары, имитирующие предметы XVII векаDominique Romeyer, «Vingt-cinq dirigeants se sont succédé à la tête de la faïencerie Montagnon en 367 ans», Le Journal du Centre 19 May 2015. К 1881 году его мануфактура осталась единственной в Невере. Фаянсовая фабрика Montagnon процветала в течение более ста лет, включала около 50 мастеров в 1900 году, её изделия выставлялись на международных выставках. Она была закрыта в 2015 году, к тому времени старейшая во ФранцииMont. В 2020 году в Невере работали две фаянсовые мастерские, производящие в основном керамику в традиционных стилях«les faienciers actuels» , faiencedenevers.fr.
Патриотические фаянсы Некоторые мануфактуры в период Французской революции перешли на так называемый «революционный», или «патриотический», фаянс () — тарели, блюда, кувшины, кружки с росписью на актуальные политические темы и сюжеты. Такие изделия выпускали в 1789—1794 годах на мануфактурах в Марселе и Невере. Известно около пятисот изделий, на которых своеобразно запечатлена хроника революции — с надписями, эмблемами и девизами. Например: фригийский колпак, меч и нож гильотины с девизом: «Mort aux traîtres» (Смерть изменникам). Мастера изображали также ликторские связки, арматуры, республиканскую сине-бело-красную ленту, бдительного галльского петуха, сидящего на пушке, портреты революционеров в медальонах Власов В. Г. «Патриотические фаянсы» // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VII, 2007. — С. 223 .
Интересно, что наиболее ранние примеры патриотического фаянса включали промонархические изделияChaffers, 149—150 gives a number of examples; Britannica, F. Революционный патриотический фаянс относится к широкой группе так называемого «говорящего» фаянса и фарфора, росписи которого часто имели комический или сатирический оттенокBritannica, N, F; Lane, 13-14. Другой тип изделий в этом жанре изображал святого-покровителя получателя и предназначался в качестве подарка на крестины или на день рождения. Подобные изделия выполнялись и на других мануфактурах, но именно неверский фаянс был ведущим производителемBritannica, F.
В 1783 году состоялся первый полет на воздушном шаре братьев Монгольфье. Его встретили всеобщим ликованием, расценивая как торжество свободы французской нации. Поэтому на «говорящих фаянсах» встречаются изображения воздушного шара. Изображение корабля сопровождали девизом: «Paix» («Мир»). Специфика декоративной росписи и традиции этого вида искусства были столь сильны, что «патриотические фаянсы» вопреки тенденциозности выглядели ярким, красочным, праздничным искусством. Значительная коллекция этих произведений хранится в парижском музее Карнавале.
Стили неверского фаянса и проблемы атрибуции изделий В 1863 году французский историк искусства Брок де Сегань в своей книге о неверском фаянсеChaffers, 150 разработал список исторических периодов в развитии фаянсового производства Невера, условно назвав эти периоды «стилями»: 1600—1660 — итальянизирующий стиль 1650—1750 — китайский и японский стили 1630—1700 — персидский стиль 1640—1789 — франко-неверский стиль 1700—1789 — руанский стиль 1730—1789 — стили, имитирующие фаянсы мануфактуры Мустье 1770—1789 — саксонский стиль, имитирующий майсенский фарфор после 1789 — период упадка.
Итальянизирующий стиль Итальянские мастера, прибывшие в Невер и основавшие основные династии местных мастеров, по крайней мере до 1660 года продолжали применять итальянский стиль росписи «историати» (исторический). В этой росписи использовали ограниченную палитру красок, которые могли выдержать высокую температуру обжига. Для росписи использовали гравюры с живописных картин Старые мастерастарых мастеровCoutts, 27-28; McNab, 12McNab, 12. В ранних образцах, как правило, не использовались марки, хотя иногда мастера писали слово «Невер» на подставке особо важных предметов, иногда с датой. Самый ранний подписанный образец был сделан в 1589 году — блюдо (ныне хранится в Лувре)Coutts, 28. Как и в случае с расписными лиможскими эмалями предыдущего века, бо́льшая часть религиозных предметов с изображениями лиц Ветхого Завета или классической мифологии, обычно имеют подписи с именами персонажей, иногда даже с соответствующей главой БиблииПримеры: Wilson, 202; Metropolitan Museum page .
Часто бывает сложно различить образцы разных неверских мануфактур и даже отличить неверский фаянс от изделий других мастерскихChaffers, 149, 151—153 has an illustrated list of marks. Например, большое блюдо с хорошо известным сюжетом «Сбор манны небесной» до недавнего времени считалось итальянским произведением XVI века. Ныне атрибутировано как сделанное в Невере на основе итальянского блюда (в Музее Виктории и Альберта в Лондоне)Wilson, 334—337. Ещё одна особенность изделий Невера состоит в том, что неверским мастерам никогда не удавалось получить хороший красный цвет в отличие от Руана и других центров, отсутствие которого часто позволяет отличить неверский фаянс от прочихGarnier, 275; Lane, 11.