В произведениях Людвига ван Бетховена тональность до минор расценивается специалистами как особо важная. Работы, для которых он выбрал эту тональность, характеризуются как мощные, с бушующими переживаниями.

Предыстория В течение классической эры тональность до минор использовалась нечасто и всегда для работ с особо бунтарским содержанием. Моцарт, к примеру, написал в этой тональности очень немного работ, и все они относятся к его самым драматичным произведениям (например, 24-й фортепианный концерт, 14-я фортепианная соната, , и ). Бетховен выбрал эту тональность для намного большего числа произведений. Особенно — в традиционно «салонных» (то есть, лёгких и отвлекающих) жанрах, такие как сонаты и трио. Это было своего рода осознанным отказом от старой эстетики, оценивающей «возвышенное» и «сложное» выше той музыки, которая «всего лишь» приятна на слух.

По общему мнению музыковедов, до минор представлялся Бетховену «бунтарской, героической тональностью»; он использовал этот минор для «работ необычайной напряжённости»Bromberger, Eric. и «для его самой драматичной музыки».

Пианист и учёный отмечал:

Характерный взгляд XIX века выражен словами музыковеда Джорджа Гроува в 1898 году:

Мнение Гроува было почти идентично точке зрения многих участников эпохи романтизма в музыке, ценивших музыку Бетховена прежде всего за её эмоциональную силу.

Не все критики положительно оценивали привычку Бетховена обращаться к тональности до минор. Музыковед Джозеф Керман ошибочно считал, что Бетховен полагался на тональность, особенно в его ранних работах, ради пустого маньеризма:

Из произведений, которые считаются воплощением бетховенского «до-минорного настроения», наиболее каноническим примером служит Пятая симфония. Многочастные произведения Бетховена в до миноре, как правило, имеют медленную часть в контрастирующем мажоре, почти всегда это тональность субдоминанты родственной (до минору) тональности E мажор:

A мажор, обеспечивающий «успокоительную тенистую прохладу или кратковременную передышку», сама тональность E мажор, Op. 1/3, одноимённый мажор (до мажор, Op. 9/3, Op. 18/4, Op. 111), диезная медианта (ми мажор, Op. 37), ставшая прецедентом для , фортепианного концерта Грига и второго фортепианного концерта Рахманинова.

В своём эссе «Миноры Бетховена» (Beethoven’s Minority) Керман отмечал, что Бетховен соотносил до-минор как с параллельным (E), так и одноимённым (C) мажором. Композитора постоянно преследовала концепция до-минора, переходящего в до-мажор.

При этом многие из сонатных частей Бетховена в других минорах, особенно — финалы, использовали минорную доминанту как вторую тональную область — тем самым предвкушая репризу в миноре — его использование параллельного мажора, E♭, как второй тональной области для всех кроме двух из его до-минорных сонатных частей во многих случаях способствовало повторному изложению всей второй темы или её части в до-мажорной репризе.

Одно исключение — первая часть движение 32-й фортепианной сонаты, использующая A♭ мажор (VI) как вторую тональную область, также позволяющая мажорную репризу, и другое исключение — увертюра «Кориолан», лишь отдалённо следующая сонатной форме и всё же проходящая через III в экспозиции и через одноимённый мажор тоники в репризе. Помимо этого, из финальных частей многочастных работ Бетховена в до миноре три — проходят через до мажор (Op. 67, 80, 111), одно — завершается в до мажоре (Op. 37) и ещё четыре (вместе с одной первой частью) заканчиваются пикардийской терцией (Op. 1/3, 9/3, 10/1, 18/4, 111 i).

Список работ Список работ Бетховена в до миноре, которые Джордж Гроув причислил к характерным для композиторского подхода к использованию этой тональности: , WoO 87 (1791) Фортепианное трио № 3, Три трио для фортепиано, скрипки и виолончели Соч. 1, (1793) Presto для фортепиано, WoO 52 (1795) Allegretto для фортепиано, WoO 53 (1796-7) Соната для фортепиано, соч. 10, № 1 (1795-98) Соната для фортепиано, соч. 13, «Патетическая» (1798) (1798) Концерт для фортепиано № 3, соч. 37 (1800) (1800) Соната для фортепиано № 13, соч. 27, 2-я часть (1800) Соната для скрипки № 7, соч. 30, No. 2 (1802) Симфония № 3, соч. 55, вторая часть, «Похоронный марш» (1803) , WoO 80 (1806) , соч. 62 (1807) Симфония № 5, соч. 67 (1808) , соч. 80 (1808) , часть скерцо (1809) Соната для фортепиано № 26, соч. 81a, вторая часть, «Разлука» (1810) Соната для фортепиано № 32, соч. 111 (его последняя фортепианная соната, 1822)

См. также Моцарт и соль минор

Примечания

Категория:Людвиг ван Бетховен Категория:Минорные тональности