Стиль ( — стержень, палочка для письма) — одна из основных категорий искусствознания. Уникальная целостность всех элементов содержания и формы художественного произведения, включающая его в исторический ряд схожих произведений, характеризуемых единством места и времени создания. В иной формулировке: особое качество формы произведения искусства, достигаемое целостностью творческого метода, способов формообразования, приёмов композиции, индивидуальной манеры и техники, свойственных художникам определённого исторического периодаВласов В. Г. Стиль // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IX, 2008. — С. 460.
Различные определения термина «стиль» В античности «стилосом» называли инструмент, заострённую палочку для письма по дощечке, покрытой слоем воска. Отсюда — традиционное определение стиля в литературе: «Инструмент, склад речи, строй языка, характер использования выразительных средств». Слова «склад», «строй (построение)», «лад», «мера», «порядок» являются ключевыми для определения исторического феномена художественного стиля. Однако академическое определение стиля не раскрывает сущности стилевого единства: «Исторически сложившаяся устойчивая общность образной системы, средств и приёмов художественной выразительности, обусловленная единством идейного общественно-исторического содержания» (Большая советская энциклопедия. Т. 41, 1956). При этом остаётся неясным содержание понятий «общность образной системы» и «художественная выразительность». Новая редакция ничего не прибавляет к такому определению: «Устойчивое единство художественной образной системы, выразительных средств искусства»Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура. — М.: НИИ теории и истории изобразительных искусств РАХ — Эллис Лак, 1997. — С. 58.
А. Ф. Лосев, критикуя подобные формулировки, в качестве «первичного исходного пункта» определения стиля называет «нечто такое, что не сводится просто на форму, не сводится просто на структуру, и что нужно понимать и ставить выше всяких композиционных схем». Далее Лосев приводит формулировку философа А. П. Григоряна: «Стиль не просто способ выражения, но и субстанция, то есть некая инвариантная и в то же время неизменно пребывающая в движении художественная сущность, не только лежащая в основе той или иной эстетической категории, но и определяющая живой процесс искусства» Лосев А. Ф. Проблема художественного стиля. — Киев: Collegium, 1994. — С. 220—221 Григорян А. П. Проблемы художественного стиля. — Ереван, 1966. — С. 5.
В итоге А. Ф. Лосев даёт собственное «последнее определение» художественного стиля: «Он есть принцип конструирования всего потенциала художественного произведения на основе его тех или иных надструктурных и внехудожественных заданностей и его первичных моделей, ощущаемых, однако, имманентно самим художественным структурам произведения» Лосев А. Ф. С. 226.
По формулировке М. С. Кагана, «стиль есть прямое выражение взаимной опосредованности и всеобщей взаимозависимости элементов формы в системе любого масштаба и любой природы — и художественной и жизненной». Далее М. С. Каган уточнял, что «яркая творческая индивидуальность формирует индивидуально-своеобразный художественный стиль», и такие «стили» по-своему преломляют, индивидуализируют «большие стили» Каган М. С. Эстетика как философская наука. Университетский курс лекций. — СПб.: Петрополис, 1997. — С. 443—445 .
Наиболее краткую формулу дал Л. И. Таруашвили: «Утилитарно не мотивированная стихийная склонность реагировать на разные стимулы сходным образом» Таруашвили Л. И. К вопросу о теории стиля // Искусствознание. — М., 2005. — № 1. — С. 120 . Последнее определение констатирует обусловленность стиля психофизиологической природой человека, которая и определяет ограниченный набор повторяющихся формальных архетипов.
Одно из культурологических определений стиля: «Устоявшаяся форма художественного самоопределения эпохи, региона, нации, социальной или творческой группы, либо отдельной личности»… Понятие стиля «распространяется и на все иные виды человеческой деятельности, превращаясь в одну из важнейших категорий культуры в целом, в динамически меняющуюся итоговую сумму её конкретных исторических проявлений» Соколов М. Н. Стиль // Культурология. XX век. Словарь. —СПб.: Университетская книга, 1997. — С. 442 .
Споры специалистов в основном сводятся к следующему: стиль — это содержание или только форма? В отношении «зрительных искусств» — архитектуры, изобразительного и декоративно-прикладного искусства — эта тема вызывает особенно активные дискуссии, поскольку она связана с соотношением понятий стиля и композиции. Композиция представляет собой уникальную (каждый раз новую) целостность всех элементов содержания и формы. Стиль составляет целостность тех же элементов. Следовательно, сущность феномена художественного стиля заключена не в элементах и тем более не в «формальных носителях» (их набор незначительно меняется на протяжении истории искусства), а в том, каким образом эти элементы соединяются между собой.
Феномен художественного стиля имеет три основных особенности. Первая особенность состоит в том, что композиционная целостность воспринимается в формальных границах одного конкретного произведения искусства, она сущностно пространственна. Стилевое единство имеет преимущественно временно́й характер — оно создаётся пространственными средствами, но воспринимается и оценивается сравнением многих произведений и в их соотнесённости с историческим временем. Стилевые качества, в отличие от композиционной целостности, не локализуются в границах отдельного произведения искусства. Иначе говоря, композиционная целостность формально-пространственна, а стилевая, складывающаяся из тех же компонентов, воспринимается опосредованно и анализируется сравнительно-историческим методом. Композиция создаёт непосредственное ощущение целостности отдельного произведения; художественный стиль отражает изменения представлений человека о мире в историческом времени. Композиция — это создание пространственной целостности; стиль — художественное переживание и отражение исторического времени Власов В. Г. Теория стиля // Теория формообразования в изобразительном искусстве. Учебник для вузов. — СПб.: Изд-во С-Петерб. ун-та, 2017. — C. 178 .
Вторая особенность заключается в непреднамеренности стиля. В процессе творчества автор произведения размышляет о способах воплощения идеи, темы, сюжета, о композиции, методике и технике работы. Он выполняет множество эскизов. Ему приходится думать о стоимости холста и красок. Архитектор вынужден составлять смету, согласовывать её с заказчиком или выпрашивать дополнительные средства и материалы. Стиль рождается непреднамеренно. Если художник в процессе создания произведения думает о стиле, заранее решает, каким в стилевом отношении будет результат, то он из творца превращается в стилизатора. Качества стиля складываются как бы вне желания автора, поскольку существуют не в пространстве одного художественного произведения, а в историческом пространстве-времени. Поэтому историку искусства для определения стиля необходимо мысленно выстроить ряд произведений, объединяемых по сходству признаков, и ощущение стиля возникнет само собой. Именно так работают мастера интуитивной знаточеской стилевой атрибуции художественных произведений. Они мысленно или реально (с помощью зарисовок и фотографий) формируют ряд художественных произведений. Если искомое произведение, помещённое в этот ряд, не кажется чуждым, можно сделать предварительный вывод о стилевой общности и отнесении искомого к данному историческому стилю.
Третья особенность объясняет, почему в отличие от композиционного единства качество стилевой цельности — редкое явление. Наименования «классицизм», «барокко», «рококо» — культурологические абстракции. В действительности, в истории искусства мы наблюдаем не сложившиеся стили, а процесс их длительного становления и взаимодействия в форме смешанных историко-региональных разновидностей в индивидуальном претворении того или иного мастера. «Le style c’est l’homme» (Стиль — это человек) — знаменитый афоризм Ж. Бюффона (из речи, произнесённой 25 августа 1753 года по случаю избрания его во Французскую академию). Стиль представляет собой не устойчивую общность, а динамическую целостность содержательно-формальных элементов, постоянно развивающуюся и неуловимо меняющуюся в историческом времени. Другими словами, в действительной истории искусства мы имеем дело не со стилем или несколькими стилями, а с непрерывным и разветвлённым историко-художественным процессом стилеобразования в форме смешанных стилевых метаструктур. Сложность этого понятия объясняет, почему слово «стиль» в качестве категории искусствознания так долго входило в научный оборот и до настоящего времени не имеет общепринятого определения.
Стиль в искусствознании является многофункциональной категорией, вокруг которой образовалась система терминов с семантическим ядром «стиль», одинаковых по форме, но разных по содержанию. При определении содержания терминов с ядром «стиль» необходимо учитывать стилеобразующий фактор, формирующий их значение:
Значение Стилеобразующий фактор Примеры употребления Отличительные черты художественного развития исторической эпохи Изменчивость стиля в историческом развитии Античный стиль, византийский стиль, романский стиль Корреляция общих и частных черт Исторический стиль, большой стиль, эпохальный стиль, интернациональный стиль, индивидуальный стиль Стиль художественного направления, течения, школы Отличительные черты художественного направления, течения, школы стиль романтизма, стиль классицизма, стиль новгородской иконописи, стиль школы Рубенса Региональный стиль Место расположения региона Европеизированный стиль, стиль веймарского классицизма, йенского романтизма Имя правителя, мецената Стиль елизаветинского рококо, викторианский стиль, стиль Тюдоров Национальный признак Стиль немецкого барокко, украинского барокко, русского ампира Происхождение материала Стиль нижегородской резьбы, делфтских фаянсов Имя создателя Стиль виноградовского фарфора, лассалевских тканей Место расположения производства Стиль дымковской игрушки, гжельского фарфора Имя крупнейшего художника Стиль Веласкеса, Рембрандта, Рублёва Совокупность свойств исторического стиля Проявление свойств в каком-либо направлении, течении, школе Стиль ампир, стиль модерн, стиль (школа) Рубенса Процесс творчества, связанный с формообразованием Единство содержания и формы Постимпрессионистский стиль, готический стиль, пасторальный стиль Процесс творчества, связанный с техникой и формообразованием Единство техники, содержания и формы Стиль античной скульптуры, стиль владимирской иконописи, стиль монументальный стиль советского периода, стиль городецкой росписи, гжельского фарфора, дымковской игрушки Результат творческой деятельности Воспринимаемое зрителем своеобразие, оригинальность произведения искусства Художественный смысл формы Оценка качественных свойств произведения, целостность всех составляющих, отсутствие эклектики «В нём не чувствуется стиля», «картина лишена стиля» Индивидуальный стиль Оригинальные особенности, зачастую выходящие за рамки исторического стиля, характерные для отдельных художников Стиль Боттичелли, левитановский стиль, стиль Босха Неостиль, исторический стиль «Возвращённый» стиль, не связанный с историческими периодами. Использование художниками старых форм в других исторических условиях Неорококо, неоготика, неоклассицизм Функциональное значение Форма разрешения художественных проблем Конструктивный, деструктивный (декоративный), орнаментальный стиль Стиль эпохи Доминирующий стиль определённой исторической эпохи Стиль романтизма, стиль классицизма
История изучения феномена стиля в искусстве