Мани́лов — персонаж поэмы Николая Васильевича Гоголя «Мёртвые души». Бывший офицер, вышедший в отставку. Сослуживцы считали его образованным и деликатным человеком. На момент действия произведения — помещик средних лет. Внешне хорош собой. Примерный семьянин. Любит жену Елизавету (Лизаньку), в браке с которой состоит уже 8 лет. Имеет двух маленьких сыновей восьми и шести лет от роду, которых он назвал греческими именами — Фемистоклюс и Алкид. Вежливый, добродушный, наивный и мечтательный. Вместе с тем, он ленивый и совершенно бездеятельный человек, не желающий обращать внимания на проблемы, имеющиеся не только в его имении, но даже в его собственном доме.
Образ От характера этого образа, одного из интереснейших в поэме, образовалось крылатое выражение «маниловщина» для обозначения безосновательной мечтательности, чрезмерно благодушного и пассивного отношения к действительностиМаниловщина // Словарь Ушакова, само имя Манилова также стало прецедентнымНахимова, Елена Анатольевна. Прецедентные имена, восходящие к текстам Н. В. Гоголя, в современной коммуникации // Политическая лингвистика 23 (2007).. Манилов выделяется не только размахом замыслов в сочетании с полным бездействием (схожие черты есть и у парного ему персонажа, Тентетникова), но и полным пренебрежением к практическим вопросам: Манилов даже не замечает разрухи в своём имении (которая Тентетникова беспокоит)Кондакова, Ю. В. «Мертвая душеада»: функциональные диады персонажей поэмы Н. В. Гоголя // Дергачевские чтения-2008. Т. 1.— Екатеринбург, 2009 9 (2009): 209—215..
Образы поэмы обычно рассматриваются как сатира на социальные типы современного Гоголю общества. Подобно всем выведенным помещикам, Манилов, по выражению В. Ф. Переверзева, является «пустопорожником», а никчемность придаёт нелепую окраску мягкости его натуры. Безделье превращает положительное свойство — мягкость — в «нравственную слякоть». Несмотря на утрированный образ, бездействие Манилова не служит не только добру, но и злу, и потому не вызывает отвращения, по словам Переверзева, это «далеко не плохой человек». Субъективное отношение к Манилову современных читателей, согласно Н. Чувелевой, зачастую и вовсе основывается на симпатии.
Чувелева также отмечает «душевную пустоту» Манилова. Поскольку «свято место пусто не бывает», пустота, где нет света, заполняется тьмой. В экранизации П. С. Лунгина (Дело о «Мёртвых душах») это заполнение пустоты злом визуализировано: Манилов, разговаривая о Чичикове, перевоплощается и, словно под воздействием гипноза, повторяет слова и манеры махинатора. Сам Манилов не живёт; статичность этого персонажа — это «скука смертельная». С точки зрения Чувелевой, современное сравнительно тёплое отношение к персонажу читателей характеризует состояние сегодняшнего общества, в котором попытки наживы на мёртвых душах не вызывают неприятия, это «ведь реальным ревизским душам никакого ущерба не причинит».
В культуре
Театр Малый театр — Александр Клюквин. Театр Романа Виктюка — Иван Иванович.
Кинематограф Мёртвые души (1960) — Юрий Леонидов Мёртвые души (1984) — Юрий Богатырев Дело о «Мёртвых душах» (2005) — Павел Любимцев Мёртвые души (2020) — Дмитрий Дюжев
Примечания
Литература Наталья Чувелева. Мертва ли душа Манилова?:(попытка интерпретации образа Манилова в поэме НВ Гоголя «Мертвые души») // NV Gogol: Bytí díla v prostoru a čase: (studie o živém dědictví) (2015): 95-102.
Категория:Персонажи поэмы «Мёртвые души» Категория:Вымышленные дворяне Категория:Вымышленные военные