Древнегреческие лады (, ) — модальная система в музыке и музыкальной теории Древней ГрецииДефиниция по БРЭ. См.: Лебедев С. Н. Древнегреческие лады // Большая российская энциклопедия. Т. 9. М., 2007, с.333. и Древнего Рима.

Очерк специфики Важнейшая часть ладовой теории Древней Греции, а также основанной на ней ладовой теории Древнего Рима — учение о видах «первых консонансов» (, ). Во времена Платона и Аристотеля для обозначения вида октавы (важнейшего в иерархии) использовался термин «гармония» ().

В зависимости от того, как виды октавы проецируются на звукоряд Полной системы, выделяются две теоретические концепции. Представители первой — Клеонид (со ссылкой на Аристоксена), Аристид Квинтилиан, Алипий и некоторые другие учёные музыканты — ставили разновидность «тона» в зависимость от относительного высотного положения всех звукоступеней системы (в терминах Аристоксена — от «места голоса»). При этом этнические и производные от них наименования ладов (дорийский, фригийский, гипофригийский, миксолидийский...), вероятно, обозначали высотные позиции звукорядов одинаковой интервальной структуры (всего упоминаются 13 или 15 звукорядов). Каждая последующая позиция описывается как отстоящая от предыдущей на интервал полутона. Двльнейшее функционирование в музыке произведённых таким образом «тонов» старинная теория не оговоривает. Западноевропейская теория XIX века, ориентировавшаяся на мажорно-минорную систему, объявила такие древнегреческие тоны «транспозиционными гаммами», то есть представляла их на манер «наших» тональностейВо втором значении, т.е. тональность как высотное положение мажорного или минорного лада.

Согласно другой концепции (Птолемей и Боэций — у каждого из них собственный метод выведения «тонов» из «видов») этнические наименования ладов прилагаются к семи звукорядам разной интервальной структуры. Каждому диатоническому звукоряду во «второй концепции» присуще уникальное расположение тонов и полутонов.

Наряду с диатоникой мелодии в древнегреческих ладах могли включать хроматические и энармонические интервалы. Однако самые ранние сохранившиеся теоретические свидетельства о древнегреческих ладах относятся к периоду эллинизма, когда былое разнообразие греческой музыки исчезло. Дошедшие до наших дней документы античной музыки по большей части принадлежат диатонике; их недостаточно, чтобы уверенно судить о хроматических и энармонических ладах греков.

Наряду с многими факторами, обозначающими локально-этническую характерность античной музыки, её бытовое и культово-церемониальное функционирование, вероятно, существовали и специфические модально-функциональные обороты, и собственная («фригийская», «дорийская» и т.п.) логика развёртывания ладовых устоев и неустоев. Впрочем, специальных описаний категорий и функций — за исключением описаний звукорядных структур — в теоретических свидетельствах античности нет.

Древнегреческая модальная система (генезис «тонов» из «видов», диатонические октавные звукоряды, система этнонимов, этические характеристики) послужила прототипом музыки западной цивилизацииЛебедев С. Н. Там же, с.334., модальной системы западноевропейского Средневековья и Возрождения. В англоязычных исследованиях древнегреческой музыки и музыкальной теории конца XX и особенно в XXI веке термин «лады» (modes) почти не используется; вместо него применяется транслитерация tonoiСм., например, в книгах Томаса Матисена (1999), Джона Лэнделса (2000), Штефана Хагеля (2010).. В немецкой науке древнегреческие лады обозначаются привычным термином «Tonarten». В российской научной, справочной и учебной литературе в XX веке использовался термин «лады»Например, в статье Ю.Н. Холопова «Древнегреческие лады» (Музыкальная энциклопедия. Т. 2. М., 1974, кол. 305–307) и в его же учебнике гармонии (1988, 2003).. Современные практические анализы древнегреческих ладов находятся в публикациях В. Г. ЦыпинаГимн Месомеда «К Музе» учёный подробно разбирает в книге: Малые писатели античной Греции. М., 2019, с.254—261; сколий Сейкила — в книге: Птолемей. Гармоника; Порфирий. Комментарий. М., 2013, с. 399—404..

Примечания

Литература Ursprung O. Die antiken Transposition-Skalen und die Kirchentöne // Archiv für Musikforschung 5 (1940). Solomon J. Towards a history of tonoi // Journal of Musicology 3 (1984). Bower C. M. The modes of Boethius // Journal of Musicology 3 (1984). Mathiesen T. Apollo's lyre. Lincoln; London, 1999. Landels J. G. Music in Ancient Greece and Rome. L.; N.Y.: Routledge, 2000. Лебедев С. Н. Древнегреческие лады // Большая российская энциклопедия. Т. 9. М., 2007, с.333–334. Лебедев С. Н. Ладовая теория Боэция. Опыт реконструкции // Старинная музыка, 2010, №№ 1–2, с.39–45. Hagel S. Ancient Greek music: a new technical history. Cambridge: Cambridge University Press, 2010. Цыпин В. Г. Античный квантитативный лад // Научный вестник Московской консерватории 10/4 (2019), с.8–43. Цыпин В. Г. Аристид Квинтилиан и античная теория лада // Научный вестник Московской консерватории 12/4 (2021), с.26–33.

Ссылки Tonoi в английской Википедии Музыкальная теория в античной Греции — статья в немецкой Википедии

Категория:Теория музыки Категория:Музыкальные термины Категория:Музыка Древней Греции Категория:Лад