Рола́н Анто́нович Бы́ков (по паспорту — Рола́нд Анато́льевич Бы́ков; , Россия) — советский и российский актёр и режиссёр театра и кино, сценарист, педагог. Народный артист СССР (1990)Указ Президента СССР от 5 июля 1990 года № 348 «О присвоении почётного звания „Народный артист СССР“ тов. Быкову Р. А.»Новая российская энциклопедия: в 12 т. — Т. 3: Бруней — Винча / Редкол.: А. Д. Некипелов, В. И. Данилов-Данильян и др. — : Энциклопедия, 2007. — 480 с.: ил., лауреат Государственной премии СССР (1986), Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1987) и Премии Президента Российской Федерации в области литературы и искусства (1999).

Быков — выдающийся актёр, один из лучших в истории режиссёров детского кино, мыслитель, общественный деятель.

Организатор Первого Московского международного фестиваля кино- и телефильмов для детей и юношества (1989).

Биография

Ранние годы Родился 12 октября 1929 года в КиевеЗапис від 20 листопада 1929 року № 2637 про народження 12 жовтня 1929 року Роланда Анатолійовича Бикова // Державний архів міста Києва. — Ф. Р-1654. — Оп. 1. — Спр. 624 (Книга реєстрації актів громадянського стану про народження Ленінського ЗАГС міста Києва за 26.06.1929—31.12.1929). — Арк. 202зв.. Родители назвали его в честь Ромена Роллана, перепутав имя и фамилию писателя. При этом в паспорте и во всех документах он был ошибочно записан как Роланд Анатольевич Быков (хотя на самом деле являлся Роланом Антоновичем). Дата рождения также неверно указана в паспорте — 12 ноября 1929 года. Сам артист объяснял это ошибкой, допущенной в паспортном столе, и в разных интервью указывал разные причины: неверный перевод украинского свидетельства о рождении, пьяный милиционер, собственная тётка, которая взялась оформить документы и всё напуталаАндрей Чикирис. «Родом из детства». НТВ (1997). Во многих справочниках указано, что Быков родился в Москве, однако запись о рождении сделана в Киеве, а сам артист и его брат говорили, что в Москву семья переехала из Киева в 1934 году.

В 1937—1941 годах учился в московской средней школе № 579. С 1939 года занимался в театральной студии «Родник» Городского дома пионеров под руководством Ольги Лариной, вместе с Александром Миттой, Игорем Квашой, Владимиром Андреевым, Борисом Рыцаревым и Николаем ПрокоповичемЛьвовский М. Г. Человек, которому верят. — : Киноцентр, 1990. — С. 15—16.. С началом Великой Отечественной войны его, мать и брата эвакуировали в Йошкар-Олу; отец ушёл добровольцем на фронт. В 1941—1943 годах учился в йошкар-олинской средней школе № 6, затем семья вернулась в Москву, и до 1947 года Быков учился в средней школе № 525.

Писатель Анатолий Королёв считает, что если попытаться отыскать в юности мальчика Быкова намёк на будущее гениальное актёрство, следует упомянуть эпизод из жизни в Йошкар-Оле. Бабка Ролана гадала на картах, а Ролан любил всех копировать и однажды, подражая ей, взялся погадать на картах одной женщине. Разложив карты, он объявил: «твой муж вернётся с войны через три дня». Через три дня муж действительно вернулся домой из госпиталя.

Слух о мальчике-провидце разнёсся по городу, и в дом эвакуированных москвичей потянулись женщины, пытаясь выяснить, живы ли их родные. «Ролан принялся истово играть роль гениального мальчика-пророка, и был так великолепен в этом образе, что на него действительно снизошло вдохновение юродивого дервиша, и он стал, раз за разом, шамански угадывать истину… вскоре он превратился в настоящего кормильца семьи».

Театр и кино В 1947 году, окончив школу, подал документы одновременно во ВГИК, ГИТИС и в Школу-студию МХАТ, и везде получил отказ из-за роста (158 см) и дикции. В том же году поступил в Высшее театральное училище имени Б. В. Щукина при театре Вахтангова, актёрский курс Веры Львовой и Леонида Шихматова. Параллельно в 1949—1950 годах руководил драматическим коллективом Московского завода «Сангигиена». Защитился в 1951 году.

В 1951—1959 годах служил актёром и режиссёром Московского театра юного зрителя. Одновременно был актёром Московского драматического театра (1951—1952), руководил театральной студией Бауманского Дома культуры (1951—1953), работал внештатным корреспондентом детской редакции Центрального телевидения и редактором отдела сатиры и юмора Радиокомитета Москвы (1953—1959).

В 1954 году состоялся дебют актёра в кино: Ролан Быков исполнил незначительную роль в фильме «Школа мужества».

С 1957 по 1959 год без санкции властей стал и главным режиссёром Студенческого театра МГУ, где, в частности, начинали актёрскую карьеру Ия Саввина и Алла Демидова. Несмотря на опасность подобного самоуправства, Быков понадеялся на несогласованность действий советских инстанций: «Я решил, что как-нибудь проскочу: ЦК подумает, что МГК разрешил, МГК посчитает, что это дело комсомола, комсомол спишет на профсоюзы. Главное, чтобы красную ленточку Яблочкина перерезала». Знаменитая актриса Александра Яблочкина действительно участвовала в открытии театра и своим присутствием узаконила существование театра, который вскоре стал яркой и полноправной частью театрального мира Москвы.

В 1959—1960 годах являлся главным режиссёром Ленинградского театра имени Ленинского комсомола, однако вскоре решил полностью посвятить себя кино.

Уже снявшись в пяти кинокартинах, где актёр исполнял незначительные роли второго плана, в 1959 году Быков получил приглашение режиссёра Алексея Баталова сняться в главной роли в фильме «Шинель» по мотивам повести Н. В. Гоголя. Актёру удалось отобразить на экране тонкий психологизм образа Акакия Акакиевича: "Меня немало критиковали… Говорили — так играть нельзя. Говорили — Башмачкин у Быкова патологичен, он неприятен. Где милый и трогательный «маленький человек»? Да, я не играл маленького и несчастненького! Ненавижу несчастненьких! Да, я страдал некрасиво до безобразия. Разве страдания могут быть красивыми? Но я обманул всех — я сыграл счастливого Акакия Акакиевича! 〈…〉"Шинель" — моё рождение, моё счастье, моя судьба, моя биография"Евгений Марголит. Ролан Быков: Повелитель бесконечности. На протяжении последующих тридцати лет Быков работал на киностудии «Мосфильм». Сыграл более ста ролей. Обладая широким актёрским диапазоном, особенно прославился как яркий характерный комедийный актёр. Снялся во многих художественных и телевизионных фильмах, со временем ставших культовыми («Я шагаю по Москве» Г. Данелии, «Большая перемена» и «По семейным обстоятельствам» А. Коренева, «Приключения Буратино» и «Про Красную Шапочку» Л. Нечаева, «12 стульев» М. Захарова). В то же время Быков исполнял и драматические роли, раскрывающие иную грань его таланта. К таковым относятся скоморох («Андрей Рублёв» А. Тарковского), Ефим Магазаник («Комиссар» А. Аскольдова), актёр Савушкин («Мёртвый сезон» С. Кулиша), красноармеец Карякин («Служили два товарища» Е. Карелова), командир Локотков («Проверка на дорогах» А. Германа), профессор Ларсен («Письма мёртвого человека» К. Лопушанского), Хрущёв («Серые волки» И. Гостева).

Быкова в кинематографе называли королём запрещённых картин. Фильм Александра Аскольдова «Комиссар», в котором Быков играл главную мужскую роль еврея Магазаника, пролежал «на полке» 20 лет. Цензура требовала от Алексея Германа заменить Быкова в фильме «Проверка на дорогах». Из-за категорического отказа режиссёра фильм не выходил на экраны 15 лет. Обе картины были объявлены «антисоветскими».

В качестве режиссёра поставил порядка десяти фильмов для детей и юношества, часто экспериментируя с жанрами и техническими приёмами, за что нередко подвергался критике. Большой резонанс вызвала картина «Чучело» (1983), выход которой Быков долго «пробивал». По мнению кинокритика Антона Долина, это был опередивший своё время сенсационный фильм о школьной травле. Руководство Госкино требовало перемонтировать фильм, автор был обвинён в клевете на советскую школу. Тем не менее, во время Перестройки картина была удостоена Государственной премии СССР. После её выхода Быков перенёс инфаркт.

Большинство ролей, сыгранных в кино, Быков переписывал под себя. На съёмках у Тарковского в фильме «Андрей Рублёв», репетируя роль cкомороха, отказался от помощи балетмейстера, объяснив, что у скоморохов их не было, и самостоятельно придумал танец. Также он отказался исполнять частушки, специально созданные для фильма, написав и исполнив частушки собственного сочинения. По замыслу Тарковского, в финале фильма cкоморох попытается зарубить топором Андрея Рублёва, которого несправедливо считает доносчиком. Быкову такой кровавый финал казался фальшивым, и он пошёл на хитрость — схватил топор, покорно подготовился к нападению, а затем вдруг тихо шепнул на ухо Тарковскому: «Послушай, Андрей, cкоморох замахнуться-то замахнулся, а вот ударить не смог…» Тарковский мгновенно оценил блестящую находку Ролана и снял сцену в его трактовке.

В 1986—1990 годах был секретарём обновлённого Союза кинематографистов СССР. Являлся академиком Российской академии кинематографических искусств «Ника» и членом административного совета Генеральной ассамблеи по проблемам детского и юношеского кино при ЮНЕСКО.

Занимался преподавательской деятельностью на Высших курсах сценаристов и режиссёров, где в 1971—1972 годах был педагогом и руководителем производственной практики на курсе режиссёров-постановщиков детского художественного фильма, а в 1986—1996 годах вёл режиссёрскую мастерскую.

Роль Пушкина во МХАТе В 1960-х годах драматург Леонид Зорин написал пьесу «Медная бабушка», сюжет которой построен вокруг попыток уставшего от безденежья Александра Пушкина продать принадлежащую семейству Гончаровых статую Екатерины II. Режиссёру-стажёру Михаилу Козакову в 1971 году было поручено поставить пьесу во МХАТе, руководителем которого недавно стал Олег Ефремов. На главную роль пригласили не служившего в театре Ролана Быкова.

Козаков вспоминал:

«Когда совет старейшин в присутствии пушкинистов Т. Г. Цявловской, Н. Я. Эйдельмана, В. С. Непомнящего, И. Л. Файнберга обсуждал прогон „Медной бабушки“, мне стало просто страшно.

[Помимо них спектакль также принимали чиновники министерства культуры СССР во главе с заместителем министра].

Роль Пушкина репетировал привлечённый мной〈…〉 Ролан Быков. Ему в 1971 году было 40 лет. Он специально похудел для этой роли. В гриме был похож невероятно. Рост, пластика, живость игры, ролановская парадоксальность, юмор давали основание надеяться, что он сыграет сцены, эпизоды, диалоги одного года пушкинской жизни. То есть сыграть Пушкина — нельзя, невозможно, однако Ролан во время прогона в переполненном мхатовском фойе, где он единственный играл в гриме, то есть в немыслимо трудных условиях, сумел очень понравиться пушкинистам (и каким!), а они, пушкинисты, в отношении всего того, что касается Александра Сергеевича, строги чрезвычайно»