Джозеф М. Ньюман (; 7 августаВ некоторых источниках — 17 августа. 1909 — 23 января 2006) — американский кинорежиссёр, более всего известный своими фильмами 1940—1950-х годов.
Среди наиболее популярных фильмов Ньюмана — «Брошенная» (1949), «711 Оушен Драйв» (1950), «Любовное гнёздышко» (1951), «Красное небо Монтаны» (1952), «Опасный круиз» (1953), «Этот остров Земля» (1955), «Форт павших» (1958), «Большой цирк» (1959) и «Двадцать плюс два» (1961). Перейдя на телевидение, он поставил ряд эпизодов сериалов «Сумеречная зона» (1963—1964) и «Час Альфреда Хичкока» (1963—1965).
Ньюман дважды номинировался на «Оскар» в ныне не существующей категории «Лучший ассистент режиссёра» за фильмы «Давид Копперфильд» (1935) и «Сан-Франциско» (1936).
Ранние годы и начало карьеры Джозеф М. Ньюман родился 7 августа 1909 года в Логане, штат Юта, США . В возрасте 16 лет он начал работать в кинокомпании Metro-Goldwyn-Mayer, сначала в качестве посыльного, а затем клерка и ассистента сценариста. С 1933 года Ньюман стал ассистентом режиссёра, получив опыт работы под руководством таких признанных режиссёров, как Джордж Кьюкор, Рауль Уолш и Эрнст Любич . Как ассистент режиссёра Ньюман дважды номинировался на «Оскар»: в 1936 году — за фильм Джорджа Кьюкора «Давид Копперфилд» (1935) и в 1937 году — за фильм В. С. Ван Дайка «Сан-Франциско» (1936) .
В 1938 году Ньюман был назначен режиссёром короткометражных фильмов. Его первой самостоятельной работой стала 10-минутная лента «Величайший друг человека» (1938). В течение последующих десяти лет, шлифуя своё мастерство, Ньюман поставил многие эпизоды популярного криминального киносериала «Преступление не окупается» (), основанного на реальных делах. В частности, он поставил такие фильмы сериала, как «Деньги взаймы» (1939), «Женщина скрывается» (1940), «Знай свои деньги» (1940), «Покупатель, будь осторожен» (1940), «Уважай закон» (1941), «Гробы на колёсах» (1941) и «Не болтай» (1942) . Как отмечает киновед Сандра Бреннан, «к началу 1940-х годов Ньюман приобрёл репутацию грамотного, крепкого режиссёра рутинных боевиков».
В 1942 году после постановки своего первого полнометражного фильма «Северо-западные рейнджеры» (1942) с участием Джеймса Крейга и Уильяма Ландигана, Ньюман отправился служить в армию во время Второй мировой войны. Он был назначен в войска связи, где делал хроникальные и документальные фильмы, дослужившись до звания майора. После войны Ньюман вернулся на MGM, где поставил ещё два фильма из цикла «Преступление не окупается» — «Самый счастливый парень в мире» (1947) и «Потрясающий мистер Нордилл» (1947).
Режиссёрская карьера с 1949 по 1965 год В 1949 году на студии Universal Pictures Ньюман поставил свой первый значимый фильм «Брошенная» (1949). Это был основанный на реальных газетных материалах, социальный фильм нуар о том, как молодая девушка из небольшого городка (Гейл Сторм) вместе с журналистом (Деннис О’Киф) при содействии полиции разоблачают и уничтожают действовавшую в Лос-Анджелесе преступную сеть незаконной торговли новорождёнными детьми. После выхода фильма кинообозреватель «Нью-Йорк Таймс» А. Х. Вейлер пришёл к заключению, что кинокомпания Universal «не смогла удивить зрителя, взявшись за расследование проблемы чёрного рынка детей в этом фильме». По мнению критика, «это прежде всего быстрый триллер, который просто указывает на коварное зло, после чего идёт традиционным мелодраматическим путём к кульминационному уничтожению банды по усыновлению детей», то есть выступая как «рутинный номер о копах и гангстерах». При этом Вейлер отметил работу режиссёра Ньюмана, который с самого начала и до конца фильма «быстро, хотя и без особой фантазии перемещает своих актёров по аутентичной местности Лос-Анджелеса». Современный историк кино Карл Мачек отмечает, что это «первая и наиболее значимая мелодрама, которая построена на сенсационной тематике» незаконной торговли грудными детьми. Вместе с тем, по мнению Мачека, связанная с тематикой картины «морализирующая интонация оттеснила на второй план его нуаровые качества. В итоге фильм использовал лишь внешний облик и некоторые приёмы фильма нуар, однако не пошёл по пути характерной нуаровой обречённости». Спесер Селби полагает, что это «стандартная разоблачительная мелодрама с впечатляющей нуаровой картинкой», а Майкл Кини охарактеризовал фильм как «быструю криминальную драму», в которой однако «совсем немного экшна».
Как отмечают критики, почти все фильмы Ньюмана относятся к категории В, они сняты на скромных бюджетах и в главных ролях в них играют крепкие характерные актёры, а не звёзды первой величины. Ньюман чувствовал себя очень комфортно в фильмах такого типа, особенно, в нуарах, вестернах и научной фантастике. Его лучшие работы отличает «суровый, полу-документальный облик», особенно, это характерно для двух его лучших работ — «711 Оушен Драйв» (1950) и «Красное небо Монтаны» (1952).
Фильм нуар «711 Оушен Драйв» (1950) рассказывает о мастере телефонной компании Мэле Грэйнджере (Эдмонд О’Брайен), который, используя свои технические навыки и знания, делает быструю карьеру и становится главой подпольной телеграфной компании, которая снабжает результатами скачек сеть нелегальных букмекеров. Однако столкновение с мощным общенациональным синдикатом, который решает забрать его бизнес, а также несчастный роман с женой гангстера (Джоан Дрю) приводят Мэла к стремительному падению и гибели. После выхода фильма кинообозреватель «Нью-Йорк Таймс» Босли Краузер указал на то, что «несмотря на значительную рекламу фильма как бесстрашного и мужественного разоблачения крупных букмекерских и игровых синдикатов, эта скромная мелодрама студии Columbia Pictures — не более чем средняя криминальная картина с добавлением нескольких колоритных, но неясных подробностей». По словам критика, «те, кто внимательно читает газеты, конечно, могут иметь не меньшее понимание нелегального бизнеса азартных игр, чем показано здесь». Короче говоря, резюмирует своё мнение Краузер, «эта маленькая картина, традиционно написанная, но хорошо снятая, напоминает нам не более, чем любая другая гангстерская картина, что гангстеры являются преступниками». По мнению современного критика Джеймса Стеффена, эта картина «остаётся добротным примером криминального кино 1950-х годов благодаря сильно поставленной кульминации на дамбе Гувера и особенно сильной игре в главной роли Эдмонда О’Брайена», даже несмотря на тяжеловесный приём с официальными заявлениями в начале и конце фильма. Спенсер Селби назвал фильм «одним из лучших нуаров О’Брайена с мощной кульминацией на дамбе Гувера». Майкл Кини оценил его как «немного длинноватый и где-то затянутый фильм, который имеет свои моменты, особенно, увлекательную погоню с перестрелкой на дамбе Болдера». Батлер назвал картину «по-настоящему зажигательным фильмом нуар, который станет наслаждением для поклонников жанра». Критик пишет, что «сочетая нуар с полудокументальным подходом, фильм якобы выглядит как разоблачение мафии в сфере азартных игр, но по сути является исследованием личности амбициозного человека, за быстрым подъёмом которого по лестнице организованной преступности следует стремительное падение». Батлер отмечает, что «это классический нуар, неотъемлемой частью которого являются фатализм и нигилизм, даже несмотря на то, что главный герой пытается бороться с ними». Батлер далее пишет: «Что делает фильм таким увлекательным — это не столько его тема, сколько сюжет, персонажи, диалог и то, каким образом Ньюман вместе со своей творческой командой со всем этим справляется». Критик отмечает, что «техническая составляющая сюжета, которая была свежей идеей в 1950 году, остаётся интересной и сегодня». Ньюман и оператор Франц Планер доставили визуальное наслаждение зрителям своими «широкими панорамами уличных сцен и съёмками, которые задерживаются на секунду дольше принятого на необычных зданиях или на „модном“ оформлении интерьеров», а также вместе создают «практически идеальную 10-минутную кульминацию на плотине Гувера».
В 1951 году Ньюман поставил в Италии криминальную мелодраму об азартных играх «За всё рассчитаюсь с тобой!» (1951) с Джорджем Рафтом и Колин Грей в главных ролях, а также спортивную мелодраму с Полом Дугласом и Джоан Беннетт «Парень, который вернулся» (1951). Год спустя Ньюман сделал три фильма — приключенческий экшн «Красное небо Монтаны» (1952) о борьбе лесными пожарами в Монтане, в котором сыграли Ричард Уидмарк и Констанс Смит, а также вестерн с Тайроном Пауэром «Солдат на пони» (1952). Третий фильм, «Изгнанники Покер-Флета» (1952) является экранизацией рассказа Брета Гарта, который уже дважды экранизировался в немую эпоху Джоном Фордом (в 1919 году) и Кристи Кэбэнном (в 1937-м). Как написал обозреватель Эхсан Хошбахт, «несмотря на то, что это вестерн, картина сочетает ключевые темы нуарового жанра (алчность, жестокость и коварство, изгои, ограбление) с незабываемой сдержанной операторской работой и атмосферой клаустрофобии, которая поднимает историю до фильма нуар».
В 1953 году у Ньюмана вышла единственная картина — фильм нуар «Опасный круиз» (1953). В центре внимания картины находится красивая, молодая и богатая наследница Рут Боуман (Джинн Крейн), которая сразу после свадьбы отправляется вместе с мужем (Карл Бетц) на круизном трансатлантическом лайнере, планируя провести медовый месяц в Европе. Вскоре после отплытия муж неожиданно исчезает, при этом никто на корабле не верит в её историю, так как у Рут нет ни документов, ни каких-либо других доказательств того, что она должна плыть вместе с мужем, и вообще, что она замужем. Лишь корабельный доктор (Майкл Ренни) пытается разобраться в ситуации и помочь Рут, в итоге помогая ей разоблачить коварных преступников. После выхода фильма на экраны кинообозреватель «Нью-Йорк Таймс» А. Х. Вейлер дал ему сдержанную оценку, написав, что «фильм увлекателен только в части своего пути, затем превращаясь в банальное путешествие». Вейлер пишет, что хотя «в первой половине картины и удаётся поддержать мрачный настрой и саспенс», однако в итоге всё заканчивается «лишь умеренно увлекательным приключением». По мнению обозревателя, авторы фильма в попытках его усложнить «использует массу ложных ходов», однако в результате, «если не считать кульминационной погони, актёры просто пытаются справиться с избыточным текстом, только усугубляющим невероятность сценария». Вейлер пишет, что «режиссёр Джозеф М. Ньюман вместе с технической группой генерирует нарастающее напряжение по мере того, как счастливая героиня превращается в охваченную ужасом невесту, а каждое новое событие, кажется, всё больше указывает на её безумие». При этом критик отмечает, что «в то время, как звуковые эффекты, музыка и декорации на борту вызывают восхищение в этой мелодраме, актёрская игра не вносит напряжённости в происходящее». Современный киновед Хэл Эриксон назвал фильм «остросюжетной мелодрамой» , а Майкл Кини отметил, что это «хорошо сыгранный фильм нуар в уникальной обстановке — на борту круизного лайнера», Аллен Джонсон из «Сан-Франциско кроникл» указывает, что «Ньюману отлично удаётся передать клаустрофобический характер ситуации в фильме, всё действие которого происходит на борту корабля», а также дать в полной мере проявить актёрские достоинства «блестящей Крейн, которая была одной из крупнейших звёзд студии Fox того времени». С другой стороны, по мнению Эриксона, «совершенно ясно, что Ньюман получил указание провести съёмки в рекордные сроки», в результате «сняв картину с минимальной вовлечённостью и страстью».