Эндрю Л. Стоун (; 16 июля 1902 — 9 июня 1999) — американский киносценарист, кинорежиссёр и продюсер середины XX века.
Среди наиболее удачных фильмов Стоуна — «Дождливая погода» (1943), «Привет, Диддл Диддл» (1943), «Забава на выходные» (1947), «Шоссе 301» (1950), «Стальная ловушка» (1952), «Проект убийства» (1953), «Ночью правит террор» (1955), «Джулия» (1956), «Крик ужаса» (1958), «Последнее путешествие» (1960) и «Пароль — мужество» (1962).
За сценарий фильма «Джулия» (1956) Стоун был номинирован на премию «Оскар».
Ранние годы жизни и начало карьеры Стоун родился 16 июля 1902 года в Окленде, Калифорния. В 1918 году он начал карьеру в кинематографе с работы на кинобирже в Сан-Франциско. После учёбы в Калифорнийском университете, Стоун переехал в Голливуд, где в 1925 году начал работать в кинолаборатории и в отделе реквизита студии Universal Pictures. В 1927 году он перешёл на студию Paramount Pictures, где его повысили до режиссёра короткометражных фильмов
Режиссёрская карьера в 1927—1948 годы Стоун самостоятельно профинансировал свой первый короткометражный фильм «Элегия» (1927), который он поставил в декорациях, оставшихся от фильма «Скарамуш». Затем последовали короткометражки «Фантзаия» (1927) и «Восхищение» (1928), дистрибуцией которых занималась студия Paramonut. Затем Стоун поставил свой первый полнометражный фильм — детектив «Мрачный дом» (1928) .
С 1930 по 1937 год Стоун мало проявлял себя как режиссёр, приняв участие в постановке лишь двух малозначимых картин. Однако в 1937 году Стоун основал собственную продюсерскую компанию Andrew L. Stone Productions, на которой вплоть до 1960 года поставил 16 картин, первой из которых была музыкальная комедия «Девушка сказала „нет“» (1937).
Работая в тесном сотрудничестве с Paramount, в 1938—1939 годах Стоун спродюсировал, написал и поставил детектив «Похищенный рай» (1938) с Джином Рейнольдсом и Олимпе Брадной, комедию «Скажи это по-французски» (1938) с Рэем Милландом и Брадной, а также биографический музыкальный фильм о композиторе «Великий Виктор Херберт» (1939) с Уолтером Коннолли в заглавной роли.
Следом Стоун выпустил приятные музыкальные комедии «Крутая канарейка» (1941) с Алланом Джонсом и Сузанной Фостер и ставшая классикой, революционная «Дождливая погода» (1943) с полностью чёрным актёрским составом во главе с Ланой Хорн. Этот фильм принёс Стоуну признание. В рецензии «Нью-Йорк таймс» от 22 июля 1943 года фильм был назван «первоклассным шоу» и «энергичным дивертисментом», особенно, «когда мисс Хорн погружается в глубины романтического отчаяния на фоне классического блюза после показа титров». Газета с восхищением писала об «умной режиссуре» Стоуна, также отметив, что фильм движется гладко и в правильном темпе.
Перейдя к сотрудничеству United Artists, Стоун спродюсировал, написал и поставил криминальную комедию «Привет, Диддл, Диддл» (1943) с такими актёрами, как Адольф Менжу, Марта Скотт и Деннис О’Киф, за которой последовали столь же «буйные, необычные комедии» «Дочери холостяка» (1946) с Гэйл Расселл, Клер Тревор и Энн Дворак, а также «Веселье в уик-энд» (1947) с Эдди Брэкеном и Пресциллой Лейн.
Кинематографическая карьера в 1948—1972 годах С 1948 года Стоун стал работать как независимый продюсер без покровительства со стороны крупных компаний. В 1950 году он резко изменил свою творческую направленность, начав снимать, по словам киноэнциклопедиста Ефраима Катца «жаркие маленькие триллеры с сильной мелодраматической составляющей». Эти работы снимались в аутентичной среде, например, на настоящем океанском лайнере или в реальном самолёте, которые не были специально приготовлены для этого. По словам Каца, Эндрю и Вирджиния Стоун были «наверное, единственными кинематографистами, которые в тот момент делали в Голливуде какую-то свежую работу». Стоуны, добавил он, «делают бодрые триллеры с хорошей долей саспенса».
В общей сложности, с 1950 по 1962 год Стоун вместе с супругой Вирджинией сделал восемь острых триллеров, основанных на богатом материале — огромном архиве журналов, описывающих реальные преступления, начиная с 1930-х годов. При написании сценариев своих триллеров они опирались на своё частное собрание из более чем 15 тысяч криминальных случаев, а также опыт общения с полицейским начальством по всей стране. Как отметил историк кино Гэри Дин «эти фирменные постановки, поданные в откровенном стиле фильмов категории В, обеспечат Стоунам их самые большие успехи — и станут их прочным наследием».
Первым в этой серии картин стал фильм нуар «Шоссе 301» (1950). Основанный на реальном материале, он рассказывал о так называемой Банде трёх штатов во главе с жестоким гангстером Джорджем Леджензой (Стив Кокран), которая промышляла грабежами вдоль автострад в штатах Мериленд, Вирджиния и Северная Каролина. Однако после неудачного ограбления инкассаторской машины банда была выслежена и уничтожена полицией. В ролях членов банды были заняты такие признанные актёры второго плана, как Роберт Уэббер и Ричард Эган, а роли их «дамочек» исполнили Вирджиния Грей, Эйлин Таун и Габи Андре. Как пишет Гэри Дин, фильм выполнен в характерном для того времени полудокументальном стиле. Как и другие фильмы этого жанра он обременён увесистым официальным вступлением на тему «преступление не окупается» и закадровым комментарием. «Но это не так страшно. „Шоссе 301“ — это пугающий вариант как гангстерского фильма, так и на полицейского процедурала, в котором нет ни романтики, ни искупления. Лаконичная режиссура Стоуна обнажает характеры и события до их сути. Он свободен от повествовательных и визуальных клише, без наполнителей или вырезов». И хотя Стоун пренебрежительно относился к «осветительным кинематографистам», он позволил оператору Карлу Гатри добиться своего с тёмными, мокрыми улицами и зловеще затенёнными лестницами. По мнению Дина, «хотя этой картине и не хватало мистической мощи „Белого каления“ (1949), она тем не менее стала отличным входом для Эндрю и Вирджинии Стоун в мир фильма нуар». Современный киновед Майкл Кини написал, что ему не понравилось «неискреннее губернаторское вступление». В остальном же «этот недооценённый шедевр добивается нужного результата». Назвав картину «увлекательным, быстрым и исключительно жёстоким фильмом», Кини пишет, что «ограбление инкассаторской машины, которое должно было принести „самый большой улов всех времён“, становится одной из самых мрачных ироний в истории нуара». Дэвид Хоган отмечает, что «этот фильм является нуаром не столько в жанровом плане, сколько по своему философскому и визуальному стилю, которые использованы для создания надлежащей атмосферы». Это, как считает киновед, скорее «чрезвычайно умелая документальная драма, основанная на реальных бесчинствах Банды трёх штатов, которая грабила банки и инкассаторские машины в 1930-е годы». По словам Хогана, «фильм является характерным образцом фирменного киностиля Warner Bros. в его поздний период». Фильм сочетает «уличные съёмки в районе Лос-Анджелеса со съёмками на натурной площадке студии при городских сценах», чем, по словам Хогана, «похож на криминальные мелодрамы Warner Bros. 1930-х годов — жёсткие „реальные“ картины с мрачными, тщательно проработанными световыми эффектами». В данном случае оператор Карл Гатри вместе с автором музыки Уильямом Лавой обеспечили картине «хороший, жёсткий взгляд на личную и профессиональную жизнь преступников».
Следующий фильм «Мошенница» (1952) предлагал другую взятую из газетных заголовков историю, на этот раз о паре высококлассных мошенников на доверии — Мэри Уебб (Хиллари Брук) и Роджера Кингсли (Том Конуэй) — которые прокручивают несколько афер сначала в Нью-Йорке, а затем в Лос-Анджелесе. После этого Роджер приступает к самому крупному делу, в котором Мэри должна выступить в роли ясновидящей. Они проводят несколько удачных сеансов, привлекая в клуб множество состоятельных клиентов, однако по ходу действия оказываются в центре полицейского расследования убийства. Когда на кону оказывается жизнь человека, ради его спасения Мэри публично раскрывает себя и всю аферу и сдаётся полиции. Как полагает Дин, «фильм начинается многообещающе, но безжизненный Том Конуэй не в состоянии справиться с задачей, а красивая и надёжная Хиллаир Брук получает слишком мало возможностей для игры. Становится интересно, когда копы начинают собирать факты в единую картину. Затем на полпути сюжет начинает сыпаться, и фильм возвращается к активным локациям Стоуна и нацеленной съёмке Уильяма Х. Клотье, чего в конце концов почти достаточно». После выхода фильма кинокритик «Нью-Йорк таймс» Оскар Годбаут дал ему низкую оценку, написав, что «в этом фильме хитрые трюки и уловки, используемые этими ловкими и беззаконными персонажами, мошенниками и мошенницами, утомительно и нудно демонстрируются в аутентичной среде». Однако «никакое количество съёмок реальной жизни, таких как полицейский участок Лос-Анджелеса, улицы и здания, не может компенсировать посредственную режиссуру, неправдоподобную историю и самую некомпетентную актёрскую игру», которую только можно себе представить. За всё это, по словам Годбаута, «несёт ответственность Стоун, который написал, поставил и спродюсировал этот фильм». С другой стороны, как написал современный кинокритик Леонард Молтин, это «захватывающий второй фильм Стоуна, чему во многом способствует использование аутентичных локаций, первоклассная операторская работа Уильяма Клотье», а также «умелая игра Хиллари Брук в заглавной роли».
Как далее отмечает Дин, несколько месяцев спустя Стоун представил нуаровый триллер «Стальная ловушка» (1952), который многие считают у него лучшей киноработой. Этот напряжённый фильм с участием Джозефа Коттена и Терезы Райт рассказывает о плане банковского служащего украсть почти миллион долларов и сбежать с ним в Бразилию. По словам Дина, горячий поклонник фильма, писатель Фостер Хирш, назвал картину «одним из самых чистых возрождений духа нуара». В своей книге «Фильм нуар: Тёмная сторона экрана» Хирш пишет: «Раскрывая криминальный потенциал типичного буржуа, „Стальная ловушка“ предназначена для того, чтобы вызвать сочувствие у среднего зрителя. Зрители активно хотят, чтобы мужчине это сошло с рук. Фильм эксплуатирует универсальные фантазии о том, чтобы быть плохим, бросить вызов закону, разбогатеть неважно каким образом; и его подрывное подводное течение не полностью искореняется возвращением к нормальному концу». Погружённая в двусмысленность, «Стальная ловушка» заставляет задуматься, где же на самом деле лежит ад для Коттена — в Бразилии, где он будет отделён от своей семьи и своего прошлого, или в Лос-Анджелесе, где он обречён на жизнь тяжёлой работы и скуки. После выхода картины обозреватель «Нью-Йорк Таймс» Босли Краузер назвал фильм «чистым упражнением в нагнетании саспенса, при котором Стоун как сценарист и режиссёр наращивает напряжение на нервы как вора, так и зрителя». По мнению Краузера, «эта маленькая мелодрама поднимается до мастерской работы, которая в своём движении не останавливается ни на мгновение», при этом все её сюжетные осложнения и повороты сочинены с «умом и едким юмором». Обозреватель журнала Variety также отмечает, что «постановка Стоуна по собственному сценарию делает акцент на саспенс в этом рассказе о невероятных, но увлекательных событиях. Саспенс продолжает нарастать по мере того, как герой Коттена сталкивается с трудностями, которые постоянно ставят его план на грань провала», в частности, риск быть замеченным в банке, «проблемы с паспортами, задержки и опоздания на самолёты, и, в конце концов, интерес к нему со стороны таможни, после чего жене становится ясно, что он вор». Майкл Кини отмечает, что эта «напряжённая, а иногда забавная история добивается успеха благодаря восхитительной игре Коттена и изобретательному сценарию Стоуна», а обозреватель журнала TimeOut обращает внимание на «эффективный механизм целлулоидного саспенса и чистой простоты, который убедительно раскручивается благодаря умению сценариста и режиссёра снимать в аутентичных местах» .