Детская эротика получила широкое распространение в Японии в 70-80-х годах XX века, когда развитие фото- и видеотехники с одной стороны и традиционное толерантное отношение к изображению обнажённого детского тела (в том числе половых органов) сделали популярным и общедоступным данный вид фото- и видеопродукции. Распространение детской эротики стало возможным благодаря особенностям законодательной базы Японии, которая с одной стороны гарантировала гражданам свободу слова, а с другой стороны считала уголовно наказуемым лишь «неприличные» материалы, при этом понятие «неприличности» никогда нигде не получало юридического толкования и основывалось сугубо на конвенциональном юридически не закреплённом представлении о «приличии», вследствие чего детская эротика могла свободно распространяться, но порнофильмы с участием несовершеннолетних уголовно преследовались.
Интерес к детской эротике подогревался запретом на демонстрацию лобковых волос у совершеннолетних моделей, который просуществовал в Японии вплоть до начала 1990-х годов: изображения детей цензуре не подвергались, поскольку вульва до появления вторичных половых признаков воспринималось японцами не как половой орган и сексуальный объект, а лишь как орган выделения. Всё это привело к ситуации, когда изображение половых органов совершеннолетних моделей в кино и журналах сопровождалось пикселизацией, но при этом фото и видео с обнажёнными детьми цензуре не подвергались.
На пике своей популярности журналы, фотобуки и видеокассеты с детской эротикой продавались многотысячными тиражами. В сфере детской эротики на короткое время сформировалась своя индустрия айдолов, в рамках которой фотографии моделей не только публиковались в качестве фотобуков (зачастую коммерчески успешных), но и украшали рекламные объявления, телефонные карточки и т. д. К работе с несовершеннолетними моделями обращались известные японские фотографы, их работы публиковали крупные издательства. Параллельно с художественными работами известных фотографов широкое распространение приобрели издания, предоставлявшие читателям площадку для любительской фотосъёмки, которая зачастую была связана с подглядыванием и тайной съёмкой детей в школах, на спортивных площадках и в других общественных местах. Первые запреты, которые произошли в 1984 году, коснулись именно таких журналов. Полный запрет на производство и продажу детской эротики был издан в 1999 году. Запрет на хранение продукции данной категории был наложен лишь в 2014 году.
Правовое поле Японии в начале XX века Исторически правовая система Японии была основана на китайском праве, сформированном на конфуцианской морали. После реставрации Мэйдзи в 1868 году гражданское законодательство Японии было изменено по западным образцам, в первую очередь французскому и немецкому. После оккупации Японии США американская система общего права Соединённых Штатов повлияла на правовую систему Японии. Всё это образовало смесь общего и гражданского права с влиянием японских традиций.
Конституция, принятая в 1946 году, является основным источником права: согласно статье 97, никакой закон или правовой акт, противоречащий ей, не имеет силы. гарантирует «ненасилие и мирное сотрудничество, соблюдение прав человека и право на самоопределение». Конституция гарантирует гражданам Японии право на свободу мысли и свободу выражения и запрещает цензуру.
Сферу криминальных правонарушений регулирует Уголовный кодекс Японии, который был принят в 1907 году и предусматривает наказание за распространение непристойных (яп. わいせつ) материалов. В соответствии со ст. 175 Уголовного кодекса запрещена публичная демонстрация непристойных изображений или предметов, а «лицо, которое публично распространяет, продает или демонстрирует непристойные письма, рисунки или другие вещи (материалы), наказывается лишением свободы с принудительным физическим трудом на срок не менее двух лет или штрафом в размере не менее 2 500 000 иен. Человек, владеющий такими материалами, с целью их продажи, подвергается такому же наказанию»[Penal Code (Act No. 45 of 1907) [Electronic resource]. — Mode of access : http://www.cas.go.jp/jp/seisaku/hourei/data/PC.pdf . — с. 37]. Таким образом, в соответствии со ст. 175 Уголовного кодекса Японии непристойность, проявленная в любой форме, не может быть продана, предоставлена взаймы или передана общественности каким-либо образом по какой-либо причине. Кроме того, непристойный материал не может быть показан публично (одному человеку или группе лиц). Понятие «непристойность» не получило непосредственного толкования в Уголовном кодексе и постепенно уточнялось в ходе многочисленных юридических прений на протяжении всего XX века. Тот же Уголовный кодекс определял возраст согласия в 13 лет. Это положение сохранилось вплоть до конца XX века, и по состоянию на 1997 год японцы могли водить машину с 18 лет, голосовать на выборах — только с 20, однако вступать в половые отношения разрешалось с 13 лет.
1910 года (ст. 21, ч. 1, № 3) давал главному таможенному инспектору право запрещать ввоз «книг, картин, резных фигурок и других предметы, нарушающие общественный порядок и хорошие нравы».
В 1947 году был принят , который определял «детей» как «лиц, не достигших 18 лет», при этом возраст сексуального согласия в Японии составлял 13 лет, а возраст совершеннолетия 20 лет. Закон регулировал защиту прав детей на содержание, образование, но при этом не предусматривал защиту от сексуального насилия и эксплуатации в производстве порнографического материала.
История
1969—1979: зарождение Первый фотобук с обнажённой несовершеннолетней девушкой появился в Японии в 1969 году, когда фотограф Кадзуо Кэммоти () выпустил фотобук «Нимфетка: 12-летняя легенда» () с 12-летней моделью Таэ Умэхарой (), внучкой известного японского художника . По утверждению автора книги «История порножурналов эпохи Сёва», Рюдзабуро сам присутствовал на фотосессии внучки и подсказывал фотографу, с какого угла лучше снимать, чем ставил всех в неловкое положение. Вступительное слово для альбома написала известная актриса Хидэко Такаминэ. Несмотря на то, что работа создавала прецедент, она не была чересчур провокационной: черно-белые фотографии были выполнены в стиле натурализма и содержали снимки юной девушки на лоне природы с небольшим вкраплением элементов эротики, без полного фронтального обнажения (половые органы девочки были продемонстрированы лишь в довыпущенной делюкс-версии). Кадзуо Кэммоти был экспертом по половому воспитанию и проблемам с наркотиками среди молодёжи. Его фотоальбом был выпущен издательством «Нобель» (にノーベル書房), которое годом ранее опубликовало книгу «Руководство в зрелость: шведское половое воспитание» (成熟への導き : スエーデンの性教育). Фотоальбом был переиздан в 1970 году, в том же году «Нобель» опубликовало фотоальбом «Первая любовь в 16 лет» (ロマネスク 初恋十六歳) фотографа Кацукава Огава (小川勝久). Ещё один фотоальбом увидел свет благодаря издательству «Гэндай Ситёся» (現代思潮社), которое издало работу «О, девственница» (おおヴァージン) фотографа Харэко Кумэ (久米晴子).
Куда больший резонанс вызвал фотоальбом «Маленький июль», снятый Кэнъитиро Оямой и выпущенный издательством «Якку Сёрюся» (ヤック翔龍社) в 1971 году. В ноябре того же года сразу несколько периодических журналов опубликовали фотографии, выполненные Оямой: статья «Первая волна, 11 лет» была опубликована в «Женском еженедельнике» (週刊女性自身) 11 сентября 1971 года, в ноябре 1971 года «Современный ежемесячник» (月刊現代) опубликовал фотографии под заголовком «11-летняя нимфа», ещё одна работа Оямы под названием «Цветущий цветок по имени Ядусуо» () была опубликована в еженедельнике 1 ноября 1971 года週刊平凡パンチ 1971年11月1日号. Резонанс работ Оямы был настолько велик, что даже авторитетная газета «Майнити симбун» посвятила полосу работам Оямы с кричащим заголовком: «Ей всего 11 лет. Как вырастить её в этом мире, полном секса?»「11歳の妖精・大上亜津佐」、『アリスクラブ』白夜書房、1992年7月号、p.67.
Следующей заметной работой стала фотокнига «Алиса» Хадзимэ Саватари (выпущена в 1973 году). Идея книги возникла благодаря редактору Bessatsu Gendai Shitechou (японский поэтический журнал) Сигэо Кувабаре, который предложил поэтам, художникам и иллюстраторам проект по работам Льюиса Кэрролла об Алисе. Эндрю Сандерс (координатор фотосессии в Великобритании) переслал фотографии претенденток на роль Алисы, но свой окончательный выбор модели фотограф сделал после личного знакомства с девочкой. К этому времени Саманта Гейтс (), которой исполнилось всего семь лет, приобрела известность, появившись обнаженной на обложке альбома Houses of the Holy группы Led Zeppelin. Вместе с братом она также много снималась в коммерческой рекламе. Книга фотографий «Алиса», в которой Саманта появилась в вызывающих позах, принесла Саватари известность как в Японии, так и за рубежом.
В 1974 году в журнале были опубликованы обнажённая 13-летняя Каору Асида (芦田かおる)GORO первый выпуск 1974年6月13日 и полуобнажённая 11-летняя Куми Саэгуса (小枝草久美)GORO 1975年8月14日号, сфотографированные Кисином Синоямой.
Следующие фотобуки с несовершеннолетними моделями были выпущены в 1977 году. Их автором выступила . В отличие от Саватари, который находился в начале творческой карьеры, Киёка была уже хорошо известным фотографом, специализировавшимся на портретных и репортажных фото. Её работы продолжали традицию натуралистической эротики, которая была заложена Кадзуо Кэммоти и Кэнъитиро Оямой.
1979—1984: бум лоликона Работы Саватари и других авторов создали прецедент, но не породили бум на подобную продукцию. Однако при этом спрос на детскую эротику постепенно рост, с 1977 года в Японию стали проникать такие нудистские журналы, как Nudist Moppets с изображением детей на нудистских пляжей志垣雄二「ビニ本ウラ本ライブラリー」『アップル通信』1985年10月号、三和出版、1985年10月1日、 67 — 84頁。, а с 1978 года стали импортироваться и журналы, которые демонстрировали сексуальные акты с детьми (произведённые главным образом в Дании и Голландии). В 1977 году свет увидел фотобук «Маленькие фантазёрки» Такао Ямаки, который демонстрировал нагими пять японских девочек. Возраст моделей и их съёмка в голом виде с прямого фронтального ракурса вызвали огромный резонанс в Японии, что позволило книге разойтись многотысячным тиражом. «Щёлки были отчётливо видны, и этот фотобук искали по всей Японии», — вспоминал писатель . Концепцию изображения пяти девочек быстро переняли другие авторы и уже в том же году появляются «Маленькие феи» Ёдзи Исикавы, а вслед за ними — «Маленькие ангелы» Масаёси Кондо, «Феи-близнецы Джумер» Кэнъитиро Оямы, «Девушки» Гаро Айды и «Маленькие парижанки» Такаси Куромацу. В это же время в Японии издаются и работы французских мастеров с той же концепцией: «Стихи о феях графа де Фе» Жака Барбулона и «Пять милых русалок» Патрика Морана.
В начале 1980-х количество эротических фотобуков с участием несовершеннолетних неуклонно росло, к публикации работ данного жанра обратились крупные издательства, такие как , , и , а также именитые фотографы. В 1984 году издательство Эйти выпустило три коммерчески успешных фотобука, которые стали известные как «Трилогия Эйти» (): «» () с участием Юки Хаями () от фотографа Хироми Аямон (), «» () с участием Сиори Сувано () от фотографа Тэруо Маэбы () и «Цвет сердца» () с участием Ори Канако () от фотографа Такаси Куромацу ().
Постепенный рост популярности отдельных моделей привёл к формированию индустрии айдолов, которая во многом была схожа с индустрией поп-айдолов, которая также набирала популярность в то время. В рамках этого тренда фотографы либо эксклюзивно снимали с моделью несколько работ на протяжении короткого времени, либо сотрудничали с ней на протяжении нескольких лет (с ранних лет и до того времени, когда повзрослевшая модель теряла свою популярность). Наиболее популярными моделями той эпохи стали Нодзоми Курахаси (начала сниматься в 10 лет, фотограф — Хироми Аямон), Мидзуки Ямадзоэ (начала сниматься в 12 лет, фотограф — Масаёси Кондо), Маю Ханасаки (фотограф — Сумико Киёка).