Высокая готика — архитектурный стиль, развившийся из ранней готики в северной Франции в самом конце XII века и существовавший по середину XIII века, когда сменился лучистым стилем. Важнейшими памятниками стиля являются соборы в Шартре, Реймсе, Амьене, Бове и Бурже. Характерные черты стиля — высокие пропорции, реалистическая скульптура для украшения, гармоничная и тонкая проработка профилировок и переплётов больших по сравнению с предыдущими эпохами окон, заполненных витражами, круглые окна-розы, светлые интерьеры. Часто считается высшим достижением готической архитектуры.
Происхождение Новый стиль может считаться иллюстрацией амбиций французских королей из династии Капетингов, в особенности Филиппа II Августа (правил с 1180 по 1223 год). Королевская власть постепенно распространялась из Иль-де-Франса на Нормандию, Бургундию и Бретань. В 1214 году при Бувине король нанёс поражение объединённым войскам Англии, Германии и Фландрии, после чего Франция стала самым могущественным и богатым государством Европы. Филипп Август ослабил власть старой знати и создал новую из богатых купцов и горожан, которые и финансировали строительство французских соборов. Король продолжал строительство собора Парижской Богоматери, основал Парижский университет, замостил улицы столицы и построил вокруг неё первую оборонительную стену и замок Лувр.
Покровительство со стороны королей помогало готической архитектуре и при преемниках Филиппа Людовике VIII и Людовике IX (Святом). Последний оплатил розы трансептов собора Богоматери и построил Сент-Шапель — первые образцы будущего лучистого стиля.
Памятники Архитектуру Высокой готики можно проиллюстрировать на примере четырёх крупных соборов, ставших образцами для других построек: Шартрского, Реймского, Амьенского и Буржского. Собор в Бове является примером доведения принципов Высокой готики до пределов возможного, что неоднократно приводило его к обрушению и не дало завершить строительство.
Шартрский собор (1194–1225)
Шартр был процветающим торговым городом, ежегодно в праздники, связанные с Девой Марией, нём проходило 4 ярмарки. Также он служил точкой притяжения паломников к тунике, в которой якобы Мария родила Христа. История шартрских соборов, которые последовательно строились и гибли в пожарах, начинается с IV века. Последний разрушительный пожар произошёл в 1194 году, от него уцелели только крипта, башни и свежевыстроенный западный фасад. Отстройка собора началась в том же году на средства, пожертвованные Папой, богатыми горожанами, французским королём и, как ни странно, английским королём Ричардом I. К 1225 году строительство было практически завершено: стены возведены и украшены скульптурой, в окна вставлены витражи, и недоставало только семи шпилей. Полностью собор был освящён в 1260 году, и с тех пор не подвергался серьёзным переделкам, за исключением пристройки в 1326 году капеллы святого Пиата, крестителя Шартра и Турне (сер. III в.), оштукатуривания колонн на хорах и добавления мраморных барельефов в середине XVIII века.
Собор имеет в длину, высота под сводами нефа — , что в обоих измерениях больше, чем у Парижской Богоматери. Использование новой конструкции аркбутанов позволило сильно уменьшить трифорий без потери прочности стен, и увеличить окна.
Нижняя часть западного фасада собора построена в 1134—1150 годах и является раннеготической по стилю, фасады южного и северного трансептов — высокая готика, как и скульптурное убранство шести порталов XIII века. Шпиль северной башни построен несколько позднее в пламенеющем стиле. Шартрский собор сохранил значительную долю своего первоначального витражного стекла тёмно-синего оттенка, который так и называется «шартрский синий». В витражах имеются панели в честь гильдий башмачников, торговцев рыбой, водовозов, виноградарей, кожевников, скорняков и каменщиков, которые жертвовали на строительство.
Реймский собор (начат в 1211 году)
В Реймсе короли из династии Капетингов короновались, поэтому храм имел особое значение. В 1210 году пожар практически уничтожил прежнее здание, после чего в 1211 году было заложено значительно более амбициозное и величественное. Из-за восстания в 1233 году работы прервались на три года. Хоры завершены в 1241 году, строительство фасада не начиналось до 1252-го, а колокольни окончены только в XV веке.
В отличие от многих соборов ранней готической эпохи, главный неф в Реймсе имеет не четыре, а три яруса, без галереи, отчего больше места остаётся окнам. Своды его также более совершенной четырёхчастной конструкции, в которой все опорные столбы одинаковые, в отличие от чередующихся толстых и тонких опор шестичастного свода. Это позволяет поднять своды ещё выше и придаёт интерьеру более гармоничный вид. Вместо ранней конструкции с чередованием прямоугольных столбов и круглых колонн, в нижнем ярусе применены квадратные столбы с четырьмя примкнутыми колонками, на которые опираются арки. В дополнение к большим розам трёх фасадов, небольшие круглые окна вставлены и над дверьми вместо традиционной скульптурной люнеты. Как в интерьере, так и на фасадах глухие стены покрыты переплётом, аналогичным оконному. Контрфорсы украшены табернаклями со статуями святых и увенчаны пинаклями. Таким образом, на фасадах собора помещено боле 2300 скульптур.
Амьенский собор (1220–1266)
Собор в Амьене строился с 1220 года как самый большой собор во Франции, и стал таковым: длина его , ширина по трансептам , площадь . НефНеф как часть собора западнее средокрестия, предназначенная для прихожан, в противоположность хорам для духовенства был выстроен за 20 лет, хоры — в 1241—1269 годах. Необычно, что известны имена архитекторов собора, вписанные в лабиринт в полу нефа: Робер де Люзарш, Тома (отец) и Рено (сын) де Кормоны.
Значительные размеры собора требовали заложить фундамент на глубину . Западная половина собора до трансептов трёхнефнойНеф как часть продольной планировки базилики. планировки при длине в шесть секций, за средокрестием пятинефные хоры, завешённые полукруглой апсидой с обходной галереей и венцом из семи радиально расположенных капелл. Вертикальное строение Амьенского собора такое же, как в Реймсе и Шартре — трёхъярусное, но иных пропорций: нижняя аркада очень высокая, высотой 18 метров, и равна высоте трифория и оконного яруса, вместе взятых. Глухой трифорий также более сложной, чем в Шартре, конструкции: в каждой секции по два стрельчатых проёма, в каждом из которых три ланцета, увенчанных трилистником. Окна верхнего яруса также достаточно сложного строения: в нефе каждое разделено на 4 ланцета, увенчанных тремя малыми розами, а в трансепте число ланцетов доходит до восьми.
Высота сводов Амьенского собора достигает , они опираются на массивные столбы с четырьмя примкнутыми колонками, создающими в интерьере нефа господство вертикальных линий. Такая большая высота стен возможна благодаря высоким контрфорсам, которые подпирают их при помощи двухпролётных аркбутанов.
Высокого качества скульптура украшает порталы собора. В состоянии, близком к оригинальному, находятся 52 статуи. Наиболее ценная скульптура — на центральном портале западного фасада, тема её — Страшный суд, в центре композиции — статуя благословляющего Христа. В 1992 году в ходе масштабной чистки обнаружены следы краски ярких цветов, которая воспроизводится по ночам цветной подсветкой.
Собор в Бурже (1195–1230)
В то время как большинство соборов Высокой готики следует плану Шартрского, собор в Бурже с подачи епископа Анри де Сюлли, брата епископа Парижского Одо де Сюлли, следует пятинефной во всю длину планировке собора Парижской Богоматери и принимает архаичные шестичастные своды на квадратном плане для главного нефа. При этом, по примеру Шартра, вертикальное строение нефа тут также упрощено до трёх ярусов. Глухой трифорий в виде простой ленты, опоясывает главный неф во всю длину. Неравной мощности опоры, которых требует шестичастная конструкция сводов, при этом умело скрыты их конструкцией: цилиндрический столб с восемью колонками. Высота нижней аркады составляет уже , как и высота внутренних боковых нефов. Высота внешних боковых нефов — , а центрального — .
Шестичастный свод в целом тяжелее четырёхчастного, поэтому стены в соборе более толстые, и контрфорсы для противодействия силам распора требуются более мощные. Аркбутаны в Бурже примыкают к стенам под необычно острым углом.
Буржский собор не только высок, но и кажется длиннее, чем в действительности (), это впечатление в интерьере создаётся непрерывностью нефа и отсутствием трансептов.
Шартр чаще становился образцом для более поздних зданий, но Бурж тоже оказал влияние на соборы , Бове и Толедо, которые переняли систему из пяти нефов различной высоты.
Собор в Бове (начат в 1225 году)
В Пикардии находится самый несчастливый собор эпохи высокой готики, который так и не удалось достроить. Его строители поставили перед собой амбициозную задачу построить самый высокий главный неф, и на хорах собора под центральными сводами было , но в 1284 году они обрушились, вероятно, из-за слабых фундаментов и стен. Хоры были восстановлены, обстроена апсида, добавлены трансепты в пламенеющем стиле, и в 1569 году завершена башня на средокрестии высотой (), сделав собор в Бове высочайшей постройкой в мире. Рекорд продержался 4 года, в 1573 году башня обрушилась. Часть оставшегося здания была реконструирована и укреплена, но башню уже не восстановили, и западную часть не построили. По состоянию на XXI век в трансепте установлены металлические распорки.
Описание
План В плане соборы Высокой готики достаточно сильно похожи. Они характеризуются большой длиной и шириной, короткими трансептами и максимальным полезным пространством для многочисленных паломников и посетителей пышных служб. Интересной деталью собора в Шартре является наклонный пол, сделанный специально для удобства уборки, потому что паломники проводили в храме ночь.
В романскую эпоху крупные церкви были монастырскими, что накладывало отпечаток на их планировку: монахам требовался отдельный вход на длинные хоры и развитый трансепт, в то время как для паломников необходимы были нартекс и боковые нефы как галереи для прохода в крипту с реликвиями. Основными памятниками Высокой готики являются городские соборы, предназначенные для мирян. В связи с тем, что реликвии выставляются у алтаря, крипта либо исчезает, либо, как в Шартре и Бурже, становится отдельной церковью. Верхний ярус боковых нефов упраздняется. Находят, что пятинефный план затрудняет обзор алтаря и богослужения из-за большого количества столбов, и западная половина собора становится трёхнефной (Шартр, Реймс, Амьен). Внешнее пространство между контрфорсами застраивается капеллами, в том числе и у более ранних соборов, как, например, в соборе Парижской Богоматери в 1240-е годы. В связи с этим торцы трансепта в Париже оказались утоплены в боковую стену, с чем нельзя было мириться, и относительно недавние фасады были снесены и выдвинуты вперёд в середине XIII века, что дало крупнейшие розы следующего, лучистого стиля.
Уменьшение размеров трансептов и хоров вызвано тем, что они были предназначены для монахов, роль которых в городских соборах Франции ничтожна. В Бурже эта тенденция доходит до логического завершения — трансепт пропадает вовсе, но затем, с появлением трёхпролётного нефа, трансепт возвращается, чтобы вернуть в план церкви символику креста под влиянием проповеди новых, более мистических орденов францисканцев и доминиканцев. В Англии, где кафедральные соборы были при монастырях, готическая конструкция сводов применялась к типично романскому плану с длинными хорами и трансептами.
Вертикальное строение