Ханс-Йоахим Фрай (; род. 10 июня 1965, Герден, , Нижняя Саксония, Федеративная Республика Германии) — немецкий и российский музыкальный менеджер, режиссёр-постановщик. Художественный руководитель (1993—1995). Художественный руководитель (1995—2003), оперный директор (2003—2006), генеральный директор (2007—2010) Бременского театра. Генеральный директор и художественный руководитель (2012—2017). Художественный руководитель культурного центра «Сириус» с 2017 года.
Биография Молодые годы, образование, первые годы работы Ханс-Йоахим Фрай родился 10 июня 1965 года в Гердене, что в Нижней Саксонии. По собственным словам, его семья — из балтийских немцев, жили в Санкт-Петербурге, где прадед служил в церкви Святой Анны, однако после Октябрьской революции им пришлось бежать в Кёнигсберг, в Восточную Пруссию, откуда снова бежали в 1944 году, кто в Западную, кто в Восточную Германию. Дядя — актёр А. Мюллер-Шталь.
Из семьи протестантского пастора, отец служил в в . Есть брат и сестра. С семи лет брал уроки игры на фортепиано, с восьми лет пел в Ганноверском хоре мальчиков, а также шесть лет обучался игре на церковном органе, сдав экзамен на органиста . В 1984 году окончил среднюю школу в родном городе, после чего отслужил в армии в качестве шофёра, секретаря и органиста при военном капеллане. Затем поступил в Гамбургскую высшую школу музыки и театра, где обучался оперному пению. Певческий голос Фрая варьировался от тенора до баритона. Параллельно, по настоянию отца, там же стал изучать режиссуру музыкального театра у профессора и в 1989 году в сотрудничестве с Гамбургской государственной оперой поставил оперетту «Летучая мышь» И. Штрауса.
Во время учёбы в качестве певца активно выступал на различных концертных площадках, а также работал ассистентом режиссёра в Гамбурге и Стокгольме, выпустив пять собственных постановок в театрах-студиях Ростока и Детмольда. Окончив в 1990 году школу со специальностью «режиссёр музыкального театра», поступил в аспирантуру к и П. Ружичке, откуда выпустился в 1993 году со степень в области . Сразу после получения образования, в 1993 году был назначен художественным руководителем в Эйзенахе. После упразднения театра, в 1995 году перешёл на такую же должность в Бременский театр. В 1997 году перебрался в Дрезден, заняв пост художественного руководителя Земпероперы. Когда в 2002 году Земперопера была вынуждена закрыться из-за наводнения, Фрай показал себя «активным кризисным менеджером», сумев в короткий срок поставить оперу «Кармен» Ж. Бизе в пространстве «Стеклянной мануфактуры». После того, как стал генеральным директором оперы, в 2003 году Фрай получил пост оперного директора. Параллельно, преподавал музыкальный менеджмент в музыкальных академиях Гамбурга, , Веймара.
Дрезденский период В период работы в Земперопере активно занимался налаживанием связей между культурой и бизнесом, стремясь превратить Дрезден в «культурный Давос». В 2003 году стал руководителем «Международного форума культуры и экономики» в Дрездене, на базе которого в 2006 году прошла конференция европейских оперных театров с обсуждением «новых форм сотрудничества и взаимодействия в сфере напряженности между культурой и бизнесом». Далее по его инициативе был создан , названный «уникальной инициативой» по осмыслению социальных явлений относительно к культуре. Учредительный симпозиум прошёл в ноябре 2007 года под лозунгом «Культура — это больше». На форуме акцентировалось наличие неких угроз западной культуре со стороны глобализированной экономики, стремление объяснить значение культуры современному человеку, сам Фрай отмечал, что симпозиум был призван инициировать широкий общественный диалог о значении и роли культуры, так как она — «гораздо больше, чем просто искусство». Первый полноценный форум был назначен на февраль 2009 года, с дальнейшим проведением на регулярной основе. Однако, затем форум был отложен из-за непроработанных организационных вопросов и недостатка финансирования по причине экономического кризиса, и в итоге состоялся в октябре 2009 года. По словам Фрая, проведением таких культурных мероприятий он хотел показать то, что «искусство экономически успешно», а «устойчивость и ответственность перед будущими поколениями превыше погони за сиюминутной прибылью». Тем не менее, о проведении третьего форума далее не сообщалось.
В 2006 году выступил инициатором возрождения традиции ежегодного проведения , который состоялся в том же году в Земперопере — впервые с 1939 года. Параллельно стала вручаться награда бала — «Саксонская медаль благодарности» в нескольких категориях, в том числе в спорте, культуре, политике. В 2009 году этой награды удостоился на тот момент премьер-министр России В. В. Путин, которому была вручена золотая медаль с девизом «Против течения» и изображением Святого Георгия как символа победы добра над злом. При этом, награду ему вручал С. Тиллих, который начинал свою политическую карьеру во времена ГДР, как раз тогда, когда в Дрездене в качестве сотрудника КГБ служил Путин (по некоторым данным, Путин попросил, чтобы медаль ему вручил именно Тиллих). Официально заявлялось, что награда присуждена Путину за приверженность германо-российскому культурному обмену, однако в прессе было отмечено, что в российских запасниках до сих пор хранятся сотни картин и книг, вывезенных из дрезденских коллекций во время Второй мировой войны. Сам Фрай отмечал свою «радость» в связи с награждением Путина и приданием таким образом балу статуса события международного уровня, в связи с чем «любая реклама хороша», как отмечалось в прессе. Однако это решение было встречено массовой критикой, церемония была оценена как «циничная и скандальная», а также отмечалось, что «в Путине нельзя найти ничего доброго даже с помощью увеличительного стекла», учитывая конфликт с Украиной и войну в Грузии, покровителем которой является как раз Святой Георгий. В ответ на критику Фрай отмечал, что решение пригласить Путина было принято ещё в марте 2008 года, до всех конфликтов, тогда как на вопрос о том, что нужно сделать для того, чтобы получить награду, отвечал, что «во-первых, нужно быть очень знаменитым». В 2020 году с орденом произошёл очередной скандал, после того как Фрай приехал в Каир и лично вручил награду президенту Египта А.-Ф. Ас-Сиси, не отличающемуся приверженностью демократии, соблюдению прав человека, свободы прессы. После разразившегося скандала Фрай говорил, что хотел «построить диалог на языке культуры», называл Ас-Сиси «миротворцем», указывая, что церемония награждения «не вызывает никаких проблем»; однако уже через несколько дней он отступил, узнав «о возникшем раздражении», принёс свои «искренние извинения» за церемонию, пожелав «дистанцироваться от нее», и отметил, что «награждение было ошибкой».
В 1996 году профессором , на тот момент президентом Гамбургской высшей школы музыки и театра, был организован оперный конкурс «», директором которого стал Фрай. Первоначально конкурс базировался в Гамбурге, а в 2001 году был переведён в Дрезден, где в дальнейшем проводился на постоянной основе в Земперопере. При этом, будучи председателем «Международного форума культуры и экономики», Фрай проводил конкурс под эгидой своей же организации. В дальнейшем, как отмечалось в прессе, конкурс стал «путешествовать по миру вслед за единолично возглавившим» его Фраем. Так, в 2011 году конкурс впервые прошёл за рубежом — в Москве на базе Большого театра по предложению его генерального директора А. Г. Иксанова. Все первые премии на конкурсе получили россияне, в связи с чем Фрай говорил, что «результат можно считать предельно объективным», так как певцы «очень талантливы, и нет ничего удивительного в том, что все премии достались им». Также он сообщил, что направил Путину письмо, в котором рассказал о конкурсе, и получил «воодушевляющий ответ». В дальнейшем конкурс проходил в Минске, Ташкенте, Линце, Сочи, а затем — снова в Москве.
Также при поддержке «Международного форума культуры и экономики» был организован конкурс юных композиторов, а в 2003 году под руководством Фрая состоялся 1-й конкурс пианистов имени А. Рубинштейна, который был заявлен как наследник конкурса, учреждённого самим композитором и проводившегося в 1890—1910 годах. В дальнейшем Фрай подчёркивал «высокое качество» мероприятия, его «эксклюзивность», а также постоянно указывал на честность жюри после случая, когда на первом же конкурсе победил ученик его соучредителя . В дальнейшем, Рубинштейновский конкурс, как и все остальные проекты Фрая, не избежал организационных проблем.
В Бремене В 2006 году был назначен генеральным директором Бременского театра, начиная с сезона 2007/2008 годов, вместо . В пику прошлому «левому» директору, он всячески подчёркивал свои связи с бизнесменами, основав клуб из высокопоставленных спонсоров театра. Учитывая, что театр ещё в 2005 году чудом избежал банкротства, Фрай объявил, что вскоре избавит его от всех долгов. Стремясь «стать сексуальным» во всех своих постановках, в итоге Фрай уменьшил репертуар, распустил театр танца, сократил актёрский ансамбль, став приглашать «громкие имена», не принёсшие ничего художественного театру. При этом, в 2008 году он создал новую театральную сцену на воде под названием «Зеебюне» на 2500 мест для работы в летний период, где прошли оперы «Летучий голландец» Р. Вагнера (2008), «Аида» Дж. Верди (2009) и «Турандот» Дж. Пуччини (2010). Тем не менее, постановки не окупились по причине плохой акустики и спартанской, неудобной для зрителя обстановки.
В самом начале своего пребывания в должности, в 2007 году Фрай объявил о решении поставить на бременской сцене мюзикл «» М. Кунце и С. Левея, премьера которого ранее с большим успехом прошла в Японии. На постановку было потрачено 5 миллионов 800 тысяч евро, гораздо больше, чем предполагалось изначально. Во время репетиций Й. Бёрнзен выражал свою уверенность в том, что мюзикл «будет иметь большой успех для Бремена и привлечет в наш город многих людей», а другие постановки театра будут продолжены, несмотря на высокую стоимость данного спектакля. Премьера состоялась 30 января 2009 года, а последний 120-й спектакль был сыгран 31 мая. В итоге, вместо запланированных 120 тысяч зрителей, мюзикл посмотрело только 90 тысяч, несмотря на ранее объявленную театром и руководством города стратегию по увеличению числа посетителей. По словам Фрая, это оказалось связано с тем, что зритель не хотел покупать более дорогие билеты и предпочёл заплатить в среднем по 37,5 евро вместо запланированных 50 евро. Ещё в марте 2009 года в руководстве театра сообщили о дефиците в размере около 3,3 миллиона евро по итогам сезона 2008/2009 годов, а после постановки потери увеличились до 4 миллионов.
Руководство города вынесло выговор всему наблюдательному совету театра и Фраю лично, однако сам он отмечал, что финансовые проблемы не сказались на качестве постановки и на театре как сценической площадке, указывая, что был приглашён именно ставить «резонансные проекты» и «вывести на рынок отличный продукт». В августе 2009 года Фрай объявил об отставке «по личным обстоятельствам», начиная с июля 2010 года, раньше истечения пятилетнего контракта, который должен был окончиться в июле 2012 года. В своём заявлении Фрай признал «слабые места в реализации проекта», а также взял на себя ответственность за дефицит, отметив, что спектакль, «к сожалению, попал в рыночные условия, изменившиеся в результате глобальной рецессии, и не смог принести ожидаемого дохода». В итоге, контракт был расторгнут «по обоюдному согласию». Изначально сообщалось о 1,5 миллиона убытков из-за «Марии-Антуанетты», но в ходе дальнейшей проверки к нему прибавился ещё один миллион. Как указывалось в финансовом отчёте театра, за два года руководства Фрая дефицит увеличился более чем в два раза, с 400 тысяч в 2006 году до 5 с лишним миллионов к концу 2010 года, что напрямую связывалось с постановкой Фрая.