Ве́чер поэ́зии в Политехни́ческом музе́е — эпизод второй серии кинофильма режиссёра Марлена Хуциева «Застава Ильича» и кульминационный момент всего фильма, организованный специально для съёмок этой кинокартины. Совместное мероприятие поэтов-шестидесятников и кинематографистов было проведено в рамках создания документальной хроники для художественного фильма о жизни и духовных исканиях советской молодёжи. Оно включало в себя творческие вечера Евгения Евтушенко, Андрея Вознесенского, Роберта Рождественского, Риммы Казаковой, Беллы Ахмадулиной, Булата Окуджавы, Бориса Слуцкого, Михаила Светлова, Григория Поженяна, Евгения Винокурова и Сергея Поликарпова, состоявшиеся в августе и сентябре 1962 года в Политехническом музее Москвы. Современники называли эти вечера «поэтическим фестивалем» или «поэтическим соревнованием», они стали единственным поэтическим мероприятием эпохи хрущёвской оттепели, зафиксированным на киноплёнке как реальное событие.
Несмотря на содействие министра культуры СССР Е. А. Фурцевой, фильм вышел с опозданием на два года, в 1965 году, в урезанном цензурой варианте под названием «Мне двадцать лет». Сцена с вечером поэзии была существенно сокращена и изменена. Полный вариант фильма зрители увидели в 1988 году. Фонограмма с выступлениями поэтов хранится в Российском государственном архиве фонодокументов. Режиссёр фильма не участвовал существенным образом в составлении программы вечеров, поэты сами выбирали необходимые для чтения стихи, или они их декламировали по просьбе зрителей. Эпизод с поэтами занимает в фильме двадцать минут, сами вечера шли пять дней, каждый вечер длился несколько часов. В фильме показана лишь незначительная часть из того, что происходило на сцене, осталось за кадром чтение многих стихотворений, не все читающие поэты представлены кинозрителю, поскольку окончательный монтаж картины режиссёр делал с оглядкой на цензуру и учитывал кинематографическую целесообразность игрового кино.
По жанру эпизод с поэтами представляет собой творческий эксперимент: игровое и документальное кино одновременно. Как культурное и общественное событие осени 1962 года вечера поэзии в Политехническом музее явились наивысшим расцветом хрущёвской оттепели, завершающей стадией стихийного общественного подъёма после XXII съезда КПСС, одним из символов шестидесятых годов, сыгравших значительную роль в дальнейшей истории и культуре СССР. Андрей Вознесенский посвятил событию стихотворение «Прощание с Политехническим».
Сюжет
По замыслу авторов фильма, режиссёра Марлена Хуциева и сценариста Геннадия Шпаликова, герои фильма попадают на мероприятия, немыслимые до хрущёвской оттепели: первая после полёта Юрия Гагарина первомайская демонстрация, выставка картин современных художников в Музее изобразительных искусств, вечеринка «золотой молодёжи» и так далее. Поэтический вечер в Политехническом музее — одна из таких ключевых сцен. Герои фильма — Сергей Журавлёв, обычный парень из небогатой рабочей семьи (актёр Валентин Попов), и его девушка Аня, дочь обеспеченного чиновника (актриса Марианна Вертинская), — оказываются в переполненной молодёжью аудитории Политехнического музея, Аня успела занять места для двоих, но Сергей лишь с огромным трудом протискивается к ней. Все проходы забиты любопытными посетителями, на лицах зрителей поэтического вечера — неподдельное ликование.
Поэтов ещё не видно в кадре, но заглушаемый оживлённым гомоном голос Андрея Вознесенского бодро произносит задающие поэтический такт последующей сцене строки: «Как высший суд мой коммунистический живёт товарищ Политехнический». Затем он читает за кадром строчки из стихотворения «Прощание с Политехническим». Далее на сцене зала, украшенной строчкой из стихотворения Владимира Маяковского «МЮД» «Коммунизм — это молодость мира, и его возводить молодым» и эмблемой советского спутника на фоне книг, символизирующих союз физиков и лириков, появляются поэты. Они сидят в глубине сцены, к ним из зала то и дело поступают записки, а иногда и целые книги для получения авторского инскрипта, иногда это книги, не имеющие никакого отношения к советской поэзии. Оператор крупным планом показывает поэта, надписывающего автограф на худлитовском издании 1957 года римских сатир Ювенала, Горация, Петрония, Сенеки и других. Вместе с поэтами на сцене, между Григорием Поженяном и Булатом Окуджавой, находится ведущий поэтического вечера. Чтение стихотворений сопровождают бурные овации. Среди массы молодёжи камера выхватывает несколько лиц людей старшего поколения, лицо темнокожего ценителя советской поэзии. В зале установлена киноаппаратура, сцену освещает свет софитов, тут же ведётся киносъёмка.
Первым зрителю показывают Евгения Евтушенко, он одет в распахнутый пиджак, под ним по моде московских стиляг видна яркая рубашка в гавайском стиле. Поэт декламирует нараспев стихотворение «Москва-Товарная». За ним на сцене появляется Андрей Вознесенский со стихотворением «Пожар в Архитектурном», он в костюме с галстуком, заправленным за пуловер. Вознесенского сменила Римма Казакова с фрагментом стихотворения «Мы молоды». Роберт Рождественский, одетый в демократичный лыжный свитер с выпущенным воротником, подчёркивавший неформальную обстановку для общения поэтов, прочитал стихотворение «Оптимисты». Затем у микрофона вновь встал Евгений Евтушенко и представил фрагмент стихотворения «Студенческая столовая». Михаил Светлов прочитал слушателям стихотворение «Советские старики». Вслед за ним на сцену вновь вышел Роберт Рождественский, он прочитал стихотворение «Винтики». Белла Ахмадулина вышла к микрофону со стихотворением «Дуэль» («И снова, как огни мартенов…»). Фрагмент поэмы «Вперёдсмотрящий» прочитал залу Григорий Поженян. Борис Слуцкий выступил с воспоминаниями о поэтах-фронтовиках Михаиле Кульчицком и Павле Когане.
Булат Окуджава под гитарный аккомпанемент исполнил песню «Сентиментальный марш». В конце песни к исполнителю присоединились зрители и пели песню всем залом. В кадре видно, как к поющим присоединился один из операторов фильма Марлена Хуциева с ручной кинокамерой в руках. На поэтическом вечере выступали не только поэты, но и рядовые зрители. Зрительница из Воронежа рассказала о своём увлечении поэзией Евтушенко и Вознесенского и о статье Николая Асеева в «Литературной газете» «Как быть с Вознесенским?». Это была Людмила Дербина, самодеятельная поэтесса, позднее ставшая виновницей гибели поэта Николая Рубцова (на одном из поэтических вечеров присутствовал и сам Николай Рубцов — вместе с Русланом Киреевым). Затем от зрителей выступили молодой геолог и «представитель вооружённых сил». Если первый с похвалой отозвался о творчестве Вознесенского, сдержанно похвалив при этом стихи Булата Окуджавы, то поклонник поэзии Маяковского в погонах отметил у поэтов «какую-то мрачность тона». Прения кончились, и закадровый голос Андрея Вознесенского вновь обратился к зрителям фильма строчками стихотворения «Прощание с Политехническим». Время действия фильма и время эпизода в Политехническом музее совпадают — 1962 год.
История эпизода К августу 1962 года съёмки фильма были в целом завершены, и тогда картина была показана министру культуры СССР Е. А. Фурцевой. Фильм произвёл на неё весьма благоприятное впечатление, но она заметила при этом, что если в первой серии картины безусловной кульминацией является сцена первомайской демонстрации, то во второй такая кульминация отсутствует. Марлен Хуциев согласился с ней и предложил развить мотив увлечения молодых людей поэзией, который в фильме был и до этого, а в качестве такой кульминации использовать документальную съёмку вечера поэтов. Согласие министра культуры было получено, она выделила дополнительные средства для работы над эпизодом, который в раннем варианте предполагалось использовать лишь эскизно. Лев Шилов предполагал, что даже тогда, когда режиссёр отошёл от первоначального сценария с поэтами, он рассчитывал дробить их чтение и перемежать его репликами действующих лиц, однако, увидев весь отснятый материал, Марлен Хуциев оценил его самостоятельную документальную ценность и включил в фильм по возможности полно.
В августе — сентябре 1962 года режиссёр осуществил съёмку сцены в Политехническом музее, а Е. А. Фурцева, заинтересованная в съёмках эпизода с поэтами, дала согласие на увеличение продолжительности фильма до двух серий. В дальнейшем, несмотря на то, что её благосклонное мнение о картине расходилось с позицией ЦК КПСС по этому вопросу, она по-прежнему придерживалась своей точки зрения о фильме, без её участия эпизод с поэтами бы никогда не состоялся. Режиссёр стремился к исключительной достоверности: «молодые должны сами рассказать о себе», и сцена с поэтами составляет в фильме «Застава Ильича» центр всеобщего притяжения, несмотря на то что двухсерийный фильм и без того насыщен яркими и запоминающимися сценами.
Историк А. В. Шубин считал, что вечера поэзии в Политехническом по сути явились легальным продолжением нелегальных собраний общественности Москвы на площади Маяковского. Летом 1958 года здесь был установлен памятник Владимиру Маяковскому работы скульптора Александра Кибальникова, после его установки вблизи памятника началось стихийное чтение произведений пролетарского поэта. Позднее к любителям поэзии Маяковского присоединились самодеятельные поэты, они декламировали перед собравшимися свои стихи. В 1958 году такие чтения происходили нерегламентированно, однако контролирующие органы не запрещали собрания до тех пор, пока к выступающим поэтам не примкнули диссиденты. В 1960 году звучащие стихи стали более злободневными, а их обсуждение стало скатываться к политическим дебатам, и тогда начались первые задержания сотрудниками КГБ наиболее радикальных ораторов. 14 апреля 1961 года, в день смерти В. В. Маяковского и два дня спустя после первого полёта Ю. А. Гагарина, произошли столкновения комсомольских дружинников с диссидентами-радикалами, в толпе было немало нетрезвых граждан. Инцидент повторился 9 октября 1961 года, и тогда стихийные собрания на площади Маяковского были прекращены.
Вечер поэзии в Политехническом музее, запечатлённый в фильме, организовали специально для съёмок «Заставы Ильича». Для этого пришлось договариваться с поэтами, с залом. Для зала потребовалась массовка, и тогда студентам объявили, что состоится настоящий вечер поэтов, что стало подлинной сенсацией. Было организовано бесплатное распространение билетов, занимался этим МГК ВЛКСМ, однако любители новой поэзии без билетов надеялись проникнуть в зал с улицы. Евгений Евтушенко через три месяца с партийной трибуны докладывал о том, что со съёмками фильма вышел казус: зал был полупустой, а с улицы в Политехнический не впускали многотысячную толпу желающих. Вместо любителей поэзии ожидалось прибытие делегации каких-то молодых рабочих, которые так и не приехали.
Однако в другом месте Евтушенко пересказывал этот эпизод по-другому. Причиной инцидента было то, что Булат Окуджава, творчество которого вызывало насторожённое отношение у идеологических работников, при появлении на сцене был встречен бурными овациями. Устроители вечера посчитали эти овации неуместными и на следующий день решили сменить случайную публику на квалифицированную рабочую молодёжь, которая будет в состоянии оценить «сомнительный» репертуар Булата Шалвовича. Выступление поэтов задержали на час, но в конце концов привезли в зал рабочих-строителей прямо в спецодежде, и те вместо обструкции устроили Окуджаве ещё более шумные овации, нежели накануне.