Джозеф Куинси Митчелл (; 27 июля 1908 — 24 мая 1996) — американский , наиболее известный своими творческими художественными произведениями, опубликованными в газете «Нью-Йоркер». Его работа в основном состоит из изучения персонажей, где он использовал подробные портреты людей и событий, чтобы подчеркнуть обыденность мира, особенно в Нью-Йорке и его окрестностях.
Биография
Ранняя жизнь Митчелл родился 27 июля 1908 года на ферме своего деда по материнской линии близ Фэрмонта, штат Северная Каролина, и был сыном Аверетт Нэнс и Элизабет Аманды Паркер Митчелл. У него было пять младших братьев и сестер: Джек, Элизабет, Линда, Гарри и Лора. Отец Митчелла, фермер по выращиванию хлопка и табака в четвёртом поколении, был южанином, проникнутым ценностями баптистской церкви, и он пытался привить эти ценности своим детям. Как его старший сын, Аверетт надеялся, что Митчелл когда-нибудь возьмет на себя семейный бизнес и продолжит семейное наследие.
Авантюрная личность Митчелла в детстве противоречила непоколебимой трудовой этике его отца и традиционным южным ценностям. С юных лет Митчелл был глубоко тронут природой. Он любил лазить по деревьям, и это было одно из немногих занятий, которое давало волю его юному воображению. Кроме того, он старался как можно чаще убегать на болота, окружающие владения отца, поскольку это позволяло ему чувствовать связь с окружающим миром. Митчелл заявил: «вода загипнотизировала меня; все в ней интересовало меня, неподвижное или движущееся, живое или мертвое».
Образование В 1925 году Митчелл покинул дом и поступил в колледж Университета Северной Каролины в Чапел-Хилле. Будучи специалистом по журналистике, он был «солидным, если не превосходным студентом», и он преуспел в гуманитарных курсах, таких как история, язык, музыка и литература, и изучал классы почти по всем предметам. Помимо учёбы, он начал писать для университетского литературного журнала и газеты в качестве спортивного репортера. Поскольку у него не было способностей к математике, он не смог успешно закончить учёбу. Он бросил колледж и переехал в Нью-Йорк в 1929 году.
Семья 27 февраля 1932 года он женился на Терезе Якобсен, репортере и фотографеNew York, New York, Marriage Index, 1866—1937Kunkel, Thomas (2015). Man in Profile: Joseph Mitchell of The New Yorker. New York: Random House. p. 59. .. Они оставались женатыми до её смерти в 1980 году, и у них родились две дочери, Нора и ЭлизабетKunkel, Thomas (2015). Man in Profile: Joseph Mitchell of The New Yorker. New York: Random House. p. 328. ..
Психическое здоровье Джозеф Митчелл страдал от депрессии всю свою жизнь. Неустойчивые отношения с отцом и отсутствие принадлежности к двум его домам в Северной Каролине и Нью-Йорке сделали Митчелла изолированным на протяжении большей части его жизни. Он жил в эпоху психологии, которая фокусировалась исключительно на тревоге, и врачи рассматривали депрессию как серьёзный побочный эффект существующего чувства. Однако симптомы этого состояния отчетливо проявлялись в его жизни только в конце карьеры.
Многие коллеги Митчелла, а также его биограф Томас Кункель, рассказывают о том, как повлияли на него сюжеты его произведений, в частности его величайший подданный Джо Гулд. Заметка писателя «Вашингтон пост» Дэвида Стрейтфельда о Митчелле: «Вы выбираете кого-то настолько близкого, что фактически пишете о себе. Джо Гулду пришлось уйти из дома, потому что он не вписывался в общество, точно так же, как мне пришлось уйти из дома, потому что я не вписывался в общество. Разговаривая с Джо Гулдом все эти годы, он в некотором смысле стал мной, если вы понимаете, что я имею в виду»Newsday, August 27, 1992. Даже с Джо Гулдом как с способом исследовать свою собственную реальность Митчелл начал привлекать персонажей с похожими качествами. В журнале «Нью-Йоркер» Чарльз Макграт отмечает, что «критик Стэнли Эдгар Хайман впервые отметил, что люди, о которых писал Митчелл, все больше и больше походили на него самого: одиночки, депрессивные люди, ностальгисты, бродяги по набережной, хранители тайной информации. Персонажи его пьес стали говорить похожим голосом; все они немного походили на Митчелла».
С 1964 года и до своей смерти в 1996 году Митчелл ежедневно работал в своем офисе, но больше ничего не публиковал. Хотя он изо всех сил старался публиковаться, он написал сотни страниц рукописей для нескольких произведений, включая собственные мемуары, которые Томас Кункель широко использовал при написании биографии Митчелла. После его смерти его коллега Роджер Энджелл написал:
Каждое утро он выходил из лифта с озабоченным видом, молча кивал, если вы просто шли по коридору, и закрывался в своем кабинете. Он появился в обеденный перерыв, всегда в своей аккуратной коричневой фетровой шляпе (летом-соломенной) и коричневом плаще; через полтора часа он изменил процесс и снова закрыл дверь. Изнутри почти ничего не было слышно, и люди, заходившие к Джо, сообщали, что на его рабочем столе не было ничего, кроме бумаги и карандашей. Когда день подходил к концу, он шел домой. Иногда в вечернем лифте я слышал, как он тихонько вздыхает, но он никогда не жаловался, никогда ничего не объяснялThe New Yorker, June 10, 1996.
В то время как его борьба с психическими заболеваниями продолжалась на рабочем месте, его семья знала его как надежного и заботливого отца и мужа дома. Тереза Джейкобсон и их дети, Нора и Элизабет, не сохранили ничего, кроме теплых воспоминаний об отце, хотя и знали, что он борется за свою карьеру.
Смерть В 1995 году у Митчелла диагностировали рак легких после того, как он начал испытывать боли в спине. В конце концов рак распространился, метастазы перешли в его мозг. 24 мая 1996 года Митчелл умер в Колумбийском пресвитерианском медицинском центре на Манхэттене в возрасте 87 лет. Он был похоронен на Мемориальном кладбище Флойда в своем родном городе Фэрмонт, штат Северная Каролина, рядом со своей женой. Его дочери вписали цитату из семьдесят третьего сонета Шекспира, который был одной из его любимых строк в литературе: «Голые разрушенные хоры, где поздно пели сладкие птицы».
Карьера Митчелл приехал в Нью-Йорк в 1929 году, в возрасте 21 года, с мечтой стать политическим репортером. Он работал в таких газетах, как «Уорлд», «Нью-Йорк Геральд трибюн» и «Нью-Йорк Уорлд Телеграм», сначала освещая преступления, а затем давая интервью, составляя анкеты и зарисовки персонажей. В 1931 году он сделал перерыв в журналистике, чтобы работать на грузовом судне, которое ходило в Ленинград и привозило целлюлозные бревна в Нью-Йорк. В том же году он вернулся к журналистике и продолжал писать для нью-йоркских газет, пока его не наняла компания St. Клер Маккелуэй в «Нью-Йоркере» в 1938 году. Он оставался в журнале до своей смерти в 1996 году.
В его книге «В старом отеле» собраны лучшие из его сочинений для «Нью-Йоркера», а в его более ранней книге «Мои уши согнуты» собраны лучшие из его ранних журналистских сочинений, которые он пропустил из «В старом отеле». Последней книгой Митчелла был его сочувственный рассказ об уличном персонаже Гринвич-Виллидж и экстравагантно замаскированном случае писательского блока Джо Гулда, опубликованный под названием «Секрет Джо Гулда» (1964). Митчелл входил в совет директоров Общества цыганских преданий, был одним из основателей Морского музея на Саут-стрит., был связан с Друзьями чугунной архитектуры и пять лет работал в Комиссии по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. В августе 1937 года он занял третье место на турнире по поеданию моллюсков на Блок-Айленде, съев 84 вишневых моллюска. В 2008 году Американская библиотека выбрала рассказ Митчелла «Казнь» для включения в свою двухвековую ретроспективу американского истинного преступления. Издание The New Yorker от 11 февраля 2013 года включает ранее неопубликованную часть незаконченной автобиографии Митчелла под названием «Уличная жизнь: становление частью города».
Центральные темы
Изучение характера Во всем творчестве Джозефа Митчелла заметно его явное внимание к персонажам-аутсайдерам, или непрофессионалам Нью-Йорка, и внимание к неожиданным персонажам. Например, Мэзи занимает центральное место в статье «Нью-Йоркера», носящей её имя. «Мэйзи» впервые появляется в печатном издании «Нью-Йоркера» 21 декабря 1940 года. Эта пьеса, позже опубликованная в сборнике эссе Митчелла «Вверх по старому отелю», создает и канонизирует Мэйзи, женщину, работавшую в билетной кассе венецианского театра. Скрупулёзные репортажные навыки Митчелла приводят к тому, что рассказ о Мэйзи дополняется фактическими деталями, тщательными наблюдениями и прямыми цитатами. Критики считают, что характер Мэйзи похож на самого Митчелла: они разделяют склонность запоминать мелкие факты и уделять внимание незамеченным членам общества. Мейзи П. Гордон жесткая и прямолинейная. Детектив Кейн из полицейского участка на Оук-стрит заявляет, что у Мэйзи «самый грубый язык и самое мягкое сердце в Третьем участке». В профиле Митчелла её жизнь ограничена билетной кассой кинотеатра, где она общается с «бомжами», которые приходят и уходят из окрестных ночлежек. Прямые беседы подробно описывают её взаимодействие с сообществом.
Митчелл был готов взять на себя задачу профилирования женского центрального персонажа Мэйзи. Процесс написания был сложным до тех пор, пока его центральный персонаж не дал ему «разоблачительное замечание». Описание Мейзи П. Гордон в World Telegram 1938 года показывает, что она была известна как «Мисс Мейзи» мужчинам, с которыми она общалась в Венецианском театре. Она блондинка, добрая, с преувеличенной прической и макияжем. Два года спустя, когда Митчелл описал Мейзи в «Нью-Йоркере», некоторые критики назвали Митчелла антропологом в его описании. Мэйзи становится больше, чем просто блондинкой и доброй женщиной, а вместо этого оказывается сложной и волевой. Пристальное наблюдение Митчелла за Мэйзи установило новый стандарт для писателей и репортеров. Любопытство Митчелла без осуждения вдохновило писателей продолжить наследие Мэйзи.
Характер Майзи популяризируется романом Джами Аттенберг «Святой Мази». Она познакомилась с «Мэйзи» через коллекцию журнальных статей Митчелла и использовала профиль Митчелла, чтобы превратить Мйэзи в вымышленного персонажа. В конечном счете, архетип Мэйзи даёт отчетливые характеристики Митчелла, которые интригуют читателей .Большая часть этой интриги, для всех персонажей-аутсайдеров Митчелла, исходит из доступа, который он предоставляет в жизнь людей, которых читатели the New Yorker обычно не встречают. Речники, например, были бы неуместными людьми для большинства жителей Нью-Йорка, пока Митчелл не привлек бы к ним внимание читателей. С другой стороны, «Крысы на набережной» («Тридцать две крысы из Касабланки») рассказывает захватывающую историю, где центральный персонаж даже не человек. Внимание Митчелла к этим маловероятным персонажам придает его научной литературе очень отчетливый характер.
Время и мимолетность Термин «время Митчелла» был придуман романистом Томасом Беллером для описания туманного эффекта в трудах Митчелла. Далее он описывает временное измерение Митчелла как «странное и сумеречное место, где плотность исторического факта и ощущение исчезновения целых эпох резко контрастируют с чувствами кинематографической непосредственности, связанными в настоящем времени». Наиболее заметный пример «времени Митчелла» виден в рассказе «Могила мистера Хантера», где повествование рассказывает о наложении многих эпох, происходящих в одном небольшом месте.
Избранные произведения
«Наверху, в Старом отеле» «В старом отеле» Джозеф Митчелл исследует в Нью-Йорке, в частности ресторан «Sloppy Louie’s». Он изображает владельца помещения и полностью анализирует персонажа, прежде чем отправить читателя вместе с Луи в старую лифтовую шахту и исследовать заброшенное и отгороженное пространство старого отеля.