«Либерия», «Либерия, 1930-е годы» () — чёрно-белый снимок венгерского фотографа Мартина Мункачи, созданный в 1929—1931 годах. Также известен под названием «Три мальчика у озера Танганьика» (), «Мальчишки, бегущие навстречу прибою на озере Танганьика» (). На фотографии изображены со спины несколько обнажённых чернокожих мальчиков, радостно бегущих один за другим во время прибоя в воду. Трое из них показаны полностью, а правая рука четвёртого видна ниже локтя в левой части изображения. Кадрированию в большей степени подвергся этот край, чем правый. Внизу фотографии из архива автора синими чернилами было написано — «Море…». На задней стороне отпечатка, вероятно дочерью мастера, сделана пометка «Озеро Танганьика, 1932 // Джоан Мункачи».

Относительно места и времени создания фотографии существует несколько версий. По одной из них, предполагается, что Мункачи действительно снял сцену на восточноафриканском озере Танганьика в конце 1920-х — начале 1930 годов во время командировки в Африку по заданию немецкого еженедельника Berliner Illustrirte Zeitung. По другой, фотография на самом деле сделана в Либерии, где он в то время работал и, таким образом, мальчишки бросаются не в воды озера Танганьика, а в Атлантический океан. По оценке исследователя фотографии Майкла Фримана, Мункачи работал именно в Либерии, а не на берегах озера Танганьика, где вообще не бывает такого прибоя. В связи с чем такие названия как «Три мальчика у озера Танганьика» и «Мальчишки, бегущие навстречу прибою на озере Танганьика» он охарактеризовал как «вводящие в заблуждение».

Фотография оказала определяющее влияние на одного из крупнейших фотографов в истории: «отца» репортажной и уличной фотографии, автора концепции «решающий момент» — Анри Картье-Брессона. «В 1932 году я увидел сделанную Мартином Мункачи фотографию троих чернокожих детей, бегущих к морю, и, признаюсь, она стала для меня той искрой, из которой возгорелось пламя… Только одна эта фотография оказала на меня огромное влияние. В этом изображении столько непосредственности, столько радости жизни и таланта, что я до сих пор восхищаюсь им», — вспоминал он позже. Также, по его словам, он «внезапно понял, что фотография может зафиксировать в одном мгновении вечность». По наблюдению Фримана, такой противник кадрирования как Брессон, видимо не осознавал, что снимок Мункачи был обрезан и создан в формате 9 х 12 см, а не в стандарте 2:3, характерном для 35 мм плёнки, на которую любил снимать французский мастер. Влиятельный немецкий фотограф Франц Кристиан Гундлах (Franz Christian Gundlach) отнёс снимок к «уникальным» работам, ставшими «ключевыми моментами в истории фотографии XX века».

Примечания

Литература

Ссылки

Категория:Африка в культуре и искусстве Категория:Фотографии по алфавиту Категория:Чёрно-белые фотографии Категория:Либерия Категория:Произведения 1930-х годов