Mystery () — художественный жанр, в котором история события, обычно убийства или другого преступления, остаётся загадкой до конца повествования. Часто в сюжетах, где расследуется преступление, возникает ситуация, когда имеется ограниченный круг подозреваемых, каждому из которых можно приписать достоверные мотивы и объективные возможности для совершения преступления. Центральным персонажем часто является детектив (например, Шерлок Холмс), который в конечном итоге разгадывает тайну путём логического вывода из фактов, представленных читателю. Некоторые детективные книги являются научно-популярными. Произведение в жанре mystery может быть детективной историей, в которой акцент делается на головоломке или ощущении саспенса и его логическом решении, таком как whodunit. Жанр можно противопоставить «крутому» детективу, который сосредоточен на экшене и суровом реализме.
Жанр может развиваться вокруг сверхъестественной разгадки, которая не обязательно окажется логичной. Иногда и сам факт преступления может отсутствовать в сюжете. Такие сюжеты были распространены в pulp-журналах 1930-х и 1940-х годов, таких как «Dime Mystery», «Thrilling Mystery» и «Spicy Mystery», где публиковались сложные и причудливые истории, как например сверхъестественные ужасы в духе Гран-Гиньоля. Это контрастировало с другими журналами похожих названий, публикующих традиционную суровую криминальную литературу. Первое использование «мистерии» в этом смысле было в журнале «Dime Mystery», который изначально публиковал криминальные истории, но перешел на жанр «weird menace» в конце 1933 года.
Использование термина В области терминологии и классификации художественных произведений в англоязычной культуре существуют заметные различия в использовании терминов «mystery» и «detective». Так, термин «mystery» широко применяется для обозначения жанра, включающего произведения, акцентирующих внимание на атмосфере таинственности, загадках (в том числе опосредованных, когда разгадка сама появляется по ходу сюжета, без непосредственного участия героев произведения), а также не редко пересекается со сверхъестественными или около-религиозными тематиками без однозначных разгадок. В этом контексте, жанр может охватывать более широкий спектр художественных произведений, чем детективы, которые более узко фокусируются на расследовании преступлений центральным персонажем, работающем в сфере правоохранительных органов и имеющим дело с криминалом. Этот поджанр mystery и «» () обращает внимание на логику, методы расследования, и преимущественно на раскрытии тайн, связанных с преступлениями.
В русскоязычной традиции, жанр «mystery» практически не применяется в каталогах и классификационных системах, и зачастую предпочтение отдаётся «детективу» или «мистикой» — жанром, сфокусированным на сверхъественных или паранормальных элементах.
Происхождение Жанр mystery-романов является относительно молодой формой литературы, которая развивалась с начала 19 века. Рост грамотности начался в годы английского Возрождения, и, когда люди начали читать с течением времени, они стали более индивидуалистичными в своем мышлении. Именно с ростом индивидуализма, люди начали ценить человеческий разум и его способность решать проблемы.
Одной из причин, по которой жанр детективных романов не был известен до XIX века, могло быть отсутствие настоящих полицейских сил. До эпохи промышленной революции во многих городах присутствовали лишь простые констебли и ночные сторожи. Обычно констебль был знаком со всеми жителями города, и преступления либо быстро раскрывались, либо навсегда оставались нераскрытыми. Однако с ростом городского населения и формированием полицейских структур и стала понятна необходимость в детективах. Отсюда и возникает появление жанра о разрешении преступлений и тайн.
Ранний образец современного mystery «Мадемуазель де Скюдери» Эрнста Гофмана (1819), оказал влияние на роман Эдгара Аллана По «Убийство на улице Морг» (1841), как и роман Вольтера «Задиг» (1747). Роман Уилки Коллинза «Женщина в белом» был опубликован в 1860 году, в то время как «Лунный камень» (1868) часто считается его шедевром. В 1887 году Артур Конан Дойл представил Шерлока Холмса, чьи загадки, как говорят, несут особую ответственность за огромную популярность в этом жанре. В 1901 году Морис Леблан создал джентльмена-вора Арсена Люпена, чье творческое воображение конкурировало с «дедукцией» Шерлока Холмса, который пренебрежительно включался в некоторые истории Люпена под очевидными псевдонимами. Жанр начал расширяться на рубеже веков с развитием бульварных романов и pulp-журналов. Книги особенно способствовали развитию этого жанра, и в 1920-х годах многие авторы начали активно писать в нём. Важным вкладом в развитие жанра в 1920-х годах стало развитие романов для подростков Эдварда Стратемейера. Стратемейер первоначально разработал и написал mystery-серии «Братья Харди» и «Нэнси Дрю», обе написанные под псевдонимом «Франклин Диксон» и «Кэролин Кин» соответственно (позднее романы стали писать его дочь Харриет Адамс и другие авторы). 1920-е годы также породили одного из самых популярных авторов детективов всех времён, Агаты Кристи, чьи работы: «Убийство в «Восточном экспрессе»» (1934), «Смерть на Ниле» (1937) и самую продаваемую в мире mystery «Десять негритят» (1939).
Массовая популярность pulp-журналов в 1930-х и 1940-х годах повысила интерес к жанру mystery. Популярность pulp-журналов снизилась в 1950-х годах на волне роста телевидения, настолько, что множество доступных тогда названий сократилось до двух: «Alfred Hitchcock’s Mystery Magazine» и «Ellery Queen’s Mystery Magazine» — оба теперь публикуются Dell Magazines, подразделением Crosstown Publications. Автору детективов Эллери Куин (псевдоним Фредерика Данне и Манфреда Б. Ли) также заслуживает признания за поддержание интереса к жанру mystery.
XXI век Интерес к жанру mystery продолжает сохраняться и по сей день, частично благодаря различным телевизионным шоу, использующим сюжеты с тайнами и загадками, а также многочисленным подростковым и взрослым романам, которые продолжают выпускаться. Существует некоторое перекрытие с жанрами «триллер» и «саспенс», и авторы этих жанров могут считать себя авторами в жанре mystery. Комиксы и графические романы продолжают эту традицию, а экранизации и современные веб-сериалы с детективными сюжетами помогли возродить популярность жанра в последнее времяJ. Madison Davis: «How graphic can a mystery be?», World Literature Today, July-August 2007 .
Классификация
Детектив
Истоки жанра восходят к древней литературе и сборнику «Тысяча и одна ночь», однако современный детективный рассказ в его классическом виде сформировался в середине XIX века благодаря творчеству Эдгара Аллана По, в частности новелле «Убийство на улице Морг» (1841), где появляется один из первых вымышленных сыщиков — Огюст Дюпен. Широкое распространение жанр получил в конце XIX века с публикацией рассказов Артура Конана Дойла о Шерлоке Холмсе, считающихся значимым этапом в развитии криминальной литературы.
Детективная проза имеет сходство с жанром mystery: в ней присутствуют загадка, улики, ложные следы, сюжетные повороты и финальное раскрытие. В то же время различия заключаются в акцентах: детективные произведения, как правило, сосредоточены на фигуре сыщика и процессе раскрытия преступления, тогда как mystery — на установлении личности преступника и обстоятельств совершения преступления. Кроме того, в детективной прозе чаще действуют профессиональные или бывшие сыщики, тогда как в произведениях жанра mystery нередко выступают любители. Эти различия, в частности, отмечаются при сопоставлении романа «Десять негритят» с другими произведениями Агаты Кристи.
Одним из распространённых поджанров является «whodunit» (), получивший широкую популярность в период так называемого «золотого века детектива» (1920—1940-е годы). В произведениях этого типа читателю последовательно предоставляются улики, позволяющие самостоятельно определить преступника до развязки. Роман «Лунный камень» Коллинз, Уилкиа часто рассматривается как один из ранних образцов данного поджанраKonay, O. O. (2009). The Peculiarities of Whodunit as a Detective Subgenre..
Тру-крайм
Тру-крайм — жанр, посвящённый описанию реальных преступлений, совершённых реальными людьми; значительная часть произведений сосредоточена на серийных убийцах. Основываясь на фактическом материале, жанр близок к . В отличие от художественной детективной прозы, такие произведения обычно не используют систему улик и ложных следов, а уделяют больше внимания обстоятельствам раскрытия преступления и мотивации преступника. Жанр подвергается критике за нечувствительность к участникам и свидетелям описываемых событий и иногда рассматривается как часть трэш-культуры.
Уютный детектив
Жанр «уютный детектив» сформировался в конце XX века как переосмысление «whodunit» эпохи «золотого века»; такие произведения, как правило, избегают акцента на насилии и саспенса и часто сосредоточены на женщинах-сыщиках-любителях. Современные образцы жанра нередко, хотя и не обязательно, обладают юмористической окраской и выраженной тематикой. Для «уютного детектива» характерны минимальное присутствие насилия, сексуального содержания и социальной проблематики, раскрытие преступления с помощью логики или интуиции, а не полицейских процедур, восстановление порядка в финале, а также наличие положительных персонажей и действие в пределах замкнутого сообщества. Убийства в таких произведениях обычно совершаются относительно «ненасильственными» способами (например, посредством яда), а нанесённые повреждения редко, если вообще используются, служат уликами. К числу авторов, сыгравших значительную роль в становлении и популяризации жанра, относятся Агата Кристи, Дороти Л. Сэйерс и Элизабет Дэйли.
Юридический триллер
Юридический триллер, или судебный роман, относится к произведениям, связанным с детективной прозой. Система правосудия в них играет ключевую роль и в ряде случаев выступает почти как самостоятельный «персонаж». Тем самым именно правовая система задаёт основу повествования, подобно тому как система современной полицейской работы определяет структуру полицейского процедурала.
Как правило, действие юридического триллера разворачивается вокруг судебного разбирательства, следующего за завершением расследования; это нередко позволяет по-новому взглянуть на дело и приводит к иному исходу, отличному от первоначальных выводов следствия. Судебные процессы играют в таких произведениях активную, а порой и решающую роль в доведении дела до окончательного разрешения.
Значительный вклад в популяризацию судебного романа в XX веке внёс Эрл Стэнли Гарднер с серией о Перри Мейсоне. Среди современных авторов жанра — Майкл Коннелли, Линда Фэйрстайн, Джон Гришэм, Джон Лескрор, Пол Левин, Лиза Скоттолайн и Скотт Туроу.
Полицейский процедурал
Во многих детективных произведениях главными героями выступают полицейские. Такие истории могут принимать разные формы, однако многие авторы стремятся реалистично показать повседневную работу группы полицейских, часто ведущих несколько дел одновременно, что резко контрастирует с образом «сыщика-супергероя» вроде Шерлока Холмса. В одних произведениях внимание сосредоточено на раскрытии преступления («whodunit»), в других преступник известен, и задача полиции заключается в сборе достаточных доказательств для предъявления обвинения.
В 1940-х годах полицейский процедурал сформировался как новый жанр детективной прозы. В отличие от героев Кристи, Чандлера и Спиллейна, полицейский-сыщик подчиняется правилам и нормам, может ошибаться и действует в рамках установленных процедур. Как отмечает Гэри Хуаследен в книге Places for Dead Bodies, «не все клиенты были роковыми красавицами, и вне работы всегда существовала жизнь». В полицейском процедурале сыщик действует так же, как обычные полицейские, выполняя свои служебные обязанности для раскрытия преступления. Среди известных авторов жанра — Эд Макбейн, П. Д. Джеймс и Бартоломью Гилл.
Перевёрнутый детектив