Аудио высокого разрешения (аудио высокой чёткости или HD-аудио) — термин, обозначающий аудиофайлы с частотой дискретизации более 44,1 кГц или разрядностью выше 16 бит. Обычно это относится к частоте дискретизации 96 или 192 кГц. Однако существуют также записи с частотой 44,1 кГц/24 бита, 48 кГц/24 бита и 88,2 кГц/24 бита, которые обозначаются как HD Audio.
Исследования в области аудио с высоким разрешением начались в конце 1980-х годов, а аудиоконтент с высоким разрешением стал доступен на потребительском рынке в 1996 году.
Определения
Аудио с высоким разрешением обычно используется для обозначения музыкальных файлов, которые имеют более высокую частоту дискретизации и/или разрядность, чем у цифрового аудио на компакт-диске (CD-DA), который работает на частоте 44,1 кГц/16 бит.
В 2014 году Американская ассоциация звукозаписывающей индустрии (RIAA) в сотрудничестве с Ассоциацией бытовой электроники, DEG: The Digital Entertainment Group и The Recording Academy Producers & Engineers Wing сформулировала следующее определение аудио с высоким разрешением:
«Звук без потерь, способный воспроизводить полный спектр звука из записей, мастеринг которых был выполнен с качеством выше, чем у компакт-диска (48 кГц/20 бит или выше), то есть качество звука максимально приближенное к качеству звука, который был задуман музыкантами, продюсерами и инженерами во время звукозаписи».
Форматы файлов, в которых может храниться аудио с высоким разрешением, включают FLAC, ALAC, WAV, AIFF и DSD, формат, используемый компакт-дисками Super Audio (SACD).
История
Одной из первых попыток вывести на рынок аудио высокого разрешения была High Definition Compatible Digital в 1995 году.
За этим последовали ещё три формата оптических дисков, претендовавших на звуковое превосходство над CD-DA: DAD в 1998 году, SACD в 1999 году и DVD-Audio в 2000 году. Эти форматы предлагают дополнительные преимущества, такие как многоканальный объёмный звук. После войны форматов ни один из них не получил широкого распространения.
После роста онлайн-продаж музыки в начале XXI века, начиная с 2008 года, HDtracks начали загружать аудио в высоком разрешении.
За дальнейшими попытками продать аудио с высоким разрешением на оптических дисках последовали Pure Audio Blu-ray в 2009 году и High Fidelity Pure Audio в 2013 году.
Конкуренция в сфере розничной продажи аудио высокого разрешения в Интернете усилилась в 2014 году с анонсом сервиса Neil Young’s Pono.
В 2014 году JEITA — Японская ассоциация производителей электроники и информационных технологий — объявила о спецификации и выпуске логотипа «Hi-Res AUDIO» для потребительских аудиопродуктов, находящихся в ведении Японского аудиосообщества (JAS). Стандарт устанавливает минимальную частоту дискретизации 96 кГц и 24-битную глубину, а для аналоговых процессов — 40 кГц.
Соответствующий стандарт «Hi-Res Audio Wireless» дополнительно требует поддержки кодеков LDAC, LHDC, LC3plus и MQair. Sony подтвердила свою приверженность развитию сегмента аудио с высоким разрешением, предложив множество аудиопродуктов высокого разрешения.
Потоковые сервисы По состоянию на 2021 год несколько сервисов потоковой передачи музыки, таких как Tidal, Amazon Music HD, Deezer, Zvuk и Apple Music, имеют возможность воспроизводить аудиофайлы с высоким разрешением.
Противоречия Есть ли какие-либо преимущества у звука высокого разрешения по сравнению с CD-DA, спорный вопрос, и некоторые источники заявляют о звуковом превосходстве, а именно:
«Процесс DSD, используемый для создания дисков SACD, улавливает больше нюансов исполнения и воспроизводит их с ясностью и прозрачностью, недоступными для компакт-дисков». — Мариинский лейбл Мариинского балета (бывший Кировский балет), Санкт-Петербург, Россия, который продаёт Super Audio CD (SACD). «Главное заявленное преимущество аудиофайлов с высоким разрешением — превосходное качество звука […] 24-бит/96 кГц или 24 бит/192 кГц файлы должны, таким образом, более точно воспроизводить качество звука, с которым музыканты и инженеры работали в студии». — Что такое Hi-Fi? «…профессионалы музыкальной индустрии, имеющие доступ к данным первого поколения, сообщали о субъективно лучшем звуке, а мета-анализ ранее опубликованных тестов прослушивания, сравнивающих Hi-Res аудио с компакт-диском, обнаружил чёткую, хотя и небольшую, слышимую разницу, которая значительно увеличилась, когда тесты проводились с опытом аудирования». — Журнал Общества звукоинженеров, том 67, выпуск 5.
Также существуют мнения от скептических до крайне критических:
«Если [музыкальный бизнес] в первую очередь заботился о качестве звука, они бы сделали так, чтобы все релизы звучали великолепно во всех продаваемых форматах: MP3, FLAC, CD, iTunes или LP». — cnet «Непрактичное излишество, которое никто не может себе позволить» — Gizmodo «Решение проблемы, которой не существует, бизнес-модель, основанная на умышленном невежестве и обмане людей». — Xiph.org
Деловой журнал Bloomberg Businessweek предполагает, что в отношении аудио с высоким разрешением следует проявлять осторожность: «Есть основания для осторожности, учитывая историю компаний, производящих бытовую электронику, продвигающих достижения, главное достоинство которых — требовать от всех покупать новые гаджеты».
Файлы с высоким разрешением, загружаемые с специализированных веб-сайтов, ориентированных на аудиофилов, часто включают различную мастеринг-обработку в релизе — таким образом, многие сравнения CD с этими релизами оценивают различия в мастеринге, а не в разрядности.
Большинство ранних исследований, в которых использовались тесты на прослушивание вслепую, выявили, что различия между форматами для испытуемых не слышны.
Слепые тесты показали, что музыканты и композиторы не могут отличить более высокое разрешение от 16-битного звука при 48 кГц.
В одной статье 2014 года было показано, что дитеринг с использованием устаревших методов приводит к появлению слышимых артефактов при слепых тестах.
Исследование 2007 года не показало разницы между качеством звука на компакт-диске и звуком с более высоким разрешением. Джошуа Рейсс провёл мета-анализ 20 опубликованных тестов и заявил, что опытные слушатели могут отличить записи с высоким разрешением от их эквивалентов на компакт-дисках при слепом прослушивании.
Хироши Ниттоно отметил, что результаты в статье Рейсса показали, что способность отличать HD-звук от качества компакт-диска «was only slightly better than chance» (лишь немного лучше, чем случайность).
См. также Hi-Fi Loudness war
Примечания
Категория:Аудиотехника Категория:Звук