Иллюстрации Джона Рональда Руэла Толкина — это рисунки, образцы каллиграфии и картографические работы, созданные в рамках фантастической вселенной Средиземья. В их число входят иллюстрации к различным изданиям книг; рукописные шрифты, разработанные автором для искусственных языков вымышленной вселенной, стилизованные карты Средиземья, эскизы предметов и локаций, относящихся к легендариуму Толкина.
Авторские иллюстрации Толкина являются неотъемлемой частью творческого наследия писателя и содержат элементы, дополняющие основной текст произведений, а карты расширяют и уточняют географию Средиземья.
Некоторые созданные автором иллюстрации были использованы в прижизненных изданиях книг «Хоббит» и «Властелин колец», после смерти писателя были изданы сборники ранее не публиковавшихся иллюстраций и экскизов.
Вдохновение На художественный стиль Толкина оказали влияние японское, скандинавское, кельтское искусство, европейский модернизм. Профессор средневековой немецкой литературы Ганс Рудольф Фелтен из университета Зигена отмечает значительное влияние работ художника Уильяма Морриса и представителей Братства прерафаэлитов. Черты японской традиции проявляются в изображении гор, волн, облике драконов. Сам Толкин придавал большое значение впечатлением от пасторальных пейзажей Вустершира, полученным в детстве, и отношению к его урбанизации в результате роста Бирмингема, а также боевому опыту в окопах Первой мировой войны.
Ранние работы
В детстве Толкин обучался рисованию у своей матери, . Он много рисовал с натуры, умело и реалистично изображал природные пейзажи, здания, растения. Единственное, что, по его собственному признанию, Толкину не удавалось, — это человеческая фигура. Человеческие образы, по его словам, получались «карикатурными», «будто изображёнными чужой рукой».
Уэйн Дж. Хаммонд и Кристина Скалл оценивают рисунок Толкина с изображением коттеджа «Quallington Carpenter» в Беркшире (1912), исполненный тушью, как «наиболее впечатляющую» из его ранних работ. По их оценке, в рисунке особенно удались «покосившиеся стены и соломенная крыша» с «тщательной проработкой текстур и светотеней».
Толкин особенное внимание уделял композиции, пропорциям, изящности линий, точности, гармонии палитры. Первые наброски Толкин собирал в скетчбуке, который называл «Книгой Истины» (), во время обучения в Оксфорде. В большинстве случаев рисунок начинался с небольшого эскиза карандашом; затем прорабатывались формы; после применялись тушь и краски.
Иллюстрации в книгах Толкина
«Хоббит, или Туда и обратно» Бэг Энд
Иллюстрации Толкина отражают важную часть замысла книг, хотя большая часть из них не была опубликована при жизни автора. Однако уже первое британское издание «Хоббита» вышло в 1937 году с десятью чёрно-белыми рисунками, а на фронтисписе был изображен рисунок Толкина «Холм: Хоббитон через реку». На рисунке изображен Хоббитон, родная деревня Бильбо Бэггинса в Шире; Образ старой мельницы основан на «мельнице Сэрхоул», а общий план с рекой на переднем плане — это идеализированная версия сельской местности Англии; на заднем плане расположен Бэг-Энд (дом Бильбо под холмом).
В американском раннем издании книги изменили фронтиспис на акварельную версию рисунка, который затем использовался в более поздних публикациях, в том числе английских. Кроме того, американское издание включало дополнительные четыре рисунка Толкина, также выполненные акварелью. Толкин изобразил несколько важных сцен, персонажей и пейзажей для своей сказки. Тем не менее, литературовед и авторитетный исследователь творчества Толкина Том Шиппи считает, что карты в «Хоббите» носят в основном декоративный характер, но никак не дополняют историю.
«Властелин колец»
Средиземье
Толкин долгие годы создавал для «Властелин Колец» подробные изображения пейзажей Средиземья и сказочных существ: маленьких хоббитов, суровых гномов, красивых эльфов, величественных драконов, неуклюжих троллей. Димитра Фими отмечает, что образ эльфов Толкина основан на англо-саксонской, среднеанглийской и скандинавской традициях, а также испытывает влияние кельтского мифа о народе Туата Де Дананн; при этом они отличаются от всех известных мифологических образов.
Толкин изобразил сказочные локации в хрупком волшебном мире: горы, утесы, моря, водопады, песчаные берега, дремучие леса, луга и поля, залитые лунным светом. Толкин тщательно прорабатывал цветовую палитру цветов, растений, флоры, фауны, экзотических и домашних животных. На пейзажах изображены величественные города, гигантские памятники, обширные фермерские угодья, крошечные предметы интерьера и экстерьера, мебель, врата, арки и многие другие детали.
Первое издание «Властелин колец», несмотря на все усилия Толкина, было опубликовано только с одной иллюстрацией, а также с картой и примерами каллиграфии. Это были «Врата Дурина» и алфавит в первом томе «Братство Кольца» 1954 года. Для обложки «Две крепости» Толкин нарисовал Минас Моргул и Ортханк.
Книга Мазарбул
Толкин потратил много сил для создания реалистичного рисунка «Книги Мазарбул», состарив бумагу внешне, чтобы она напоминала сожженный, разорванный том, оставленный в могиле предводителя гномов Балина в подземном царстве Мория; по сюжету Гэндальф находит книгу и пытается прочитать часть поврежденного текста.
Толкин тщательно прорабатывал вид и окраску листов книги, действительно выжигая следы ожогов и разрывая бумагу, чтобы изобразить её максимально достоверной. Он посоветовался об этом со своим издателей Рэйнером Унвином, но его издательство решило не включать изображение вымышленной книги в первое издание романа, — на что Толкина возразил, что без него сюжет в начале «Моста Казад-Дум» будет «довольно абсурдным».
Врата Дурина
Врата Дурина — волшебные каменные ворота с западной стороны Мории. Днём они невидимы, но обнаруживают себя при лунном свете. Тогда на них загораются надписи и узоры, выполненные мифрилом. Эта надпись содержит приветствие и пароль для тех, кто может читать эльфийские письмена (тенгвар) и говорить на эльфийском языке (синдарин).
Чёткие линии рисунка стоили Толкину больших усилий; он сделал множество набросков, каждый из которых был упрощением предыдущего, чтобы добиться эффекта кажущейся простоты окончательного варианта рисунка. В письме издателю Стэнли Унвину Толкин изложил свои пожелания к исполнению этого рисунка на печати: «Врата должны быть напечатаны чёрными чернилами, а надпись белыми буквами на чёрном фоне, подобно серебряным нитям, светящимся в темноте. Что на это скажет отдел производства?». Каллиграфическая надпись на английском языке напоминает «символы древнеанглийского манускрипта или эльфийские символы».
«Сильмариллион» «Сильмариллион» не был опубликован при жизни Толкина, хотя он создал множество иллюстраций к книгам, в том числе: картины с несколькими симметричными узорами, геральдические эмблемы, и даже узор нуменорской плитки, которая уцелела после крушения цивилизации и была вывезена на корабле Элендиля в Средиземье.
Герб Лутиэн Тинувиэль использовался в оформлении лицевой обложки «Сильмариллиона», а ещё пять, включая гербы Финголфина, Эарендила, Идриль Келебриндаль, Эльвэ и Феанора, были размещены на тыльной стороне обложки.
В октябре 1996 года Кристофер Толкин поручил художнику Теду Несмиту создать полноразмерные и полноцветные иллюстрации для первого издания «Сильмариллион». Оно было опубликовано лишь в 1998 году, а за ним последовало второе издание 2004 года, включающее исправления и дополнительные иллюстрации Несмита.
Карты
Толкин потратил много сил на разработку крайне реалистичных карт Средиземья, которые помогают читателям освоиться со сложной географией регионов и более ясно представить особенности вымышленного мира. Карты позволили автору построить последовательный сюжет; направить читателя глубже в вымышленный литературный мир; определить маршрут, которым следуют персонажи.
Картография «Властелина колец» охватывает северо-западную часть Средиземья, горы и часть береговой линии; подробно изображены части регионов Шира, Рохана, Гондора и Мордора. В процессе работы над своим произведением Толкин использовал карту, нарисованную от руки на листе бумаге в клетку, делая на ней пометки разными цветами. Позже автор переработал карту, используя тушь и цветные карандаши. Следующая версия была создана сыном писателя, Кристофером Толкином. Итоговая карта точно воспроизводила контуры континентов и особенности ландшафта, но потеряла акцент Толкина на маршруте хоббитов и датировочные пометки основных событий. Отдельно были проработаны локации для «Сильмариллиона», находившиеся за пределами основной карты или исчезнувшие ко времени событий «Властелина Колец»: Арда на ранних стадиях, Валинор, Нуменор. Эти локации были опубликованы в «Неоконченных сказках». Некоторые значимые локации отсутствуют, — на что Кристофер Толкин заявил, что «дорога гномов через горы в Белерианде не показана, потому что жившие там нолдоринские эльфы никогда не пересекали горы».
Том Шиппи отмечает, что многие из нанесенных на карту мест никогда не упоминаются в тексте. Только на карте Шира указаны границы районов и владений. По мнению Шиппи, «вымышленные названия и карта придают солидный вид произведению, а элементы истории соответствуют друг другу во времени и пространстве, — это то, чего так сильно не хватает преемникам Толкина».
Элис Кэмпбелл пишет, что у карты есть стиль, который Толкин называл «архаичным», при этом не придерживаясь строго принципов средневековой картографии: в работах Толкина методы разметки, характерные для XVIII века. Кэмпбелл утверждает, что картография Толкина перекликается со стилем художественного движения «Искусства и ремёсла» Уильяма Морриса: «В обоих случая карты конструктивные, но с акцентом на изящество и красоту», и находятся, по его мнению, где-то между иллюстрацией и картографией.
Толкин начал работу именно с карты, на которой потом появился сюжет его произведений. Он хотел, чтобы карта получилась живописной. Более поздние писатели в жанре фантастики тоже стали включать карты в свои произведения.
Дополнительно Джон Рональд Толкин создал лингвистическую карту для устранения путаницы в географии, используя разные европейские языки для его вымышленных народов: древнескандинавский язык для гномов Дейла (на востоке), современный английский для хоббитов Шира (на западе); древнеанглийский для всадников Рохана.
Приложение к «Хоббиту» включает две карты и словарь из более 50 слов; приложение к «Властелину колец» включает четыре карты и более 600 слов в словаре; приложение к «Сильмариллиону» включает две карты и большое число неопубликованных материалов.
Каллиграфия
Профессия филолога познакомила Толкина со средневековыми иллюминированными рукописями; поэтому он подражал их стилю в своей каллиграфии, которую также освоил под руководством матери. Толкин применил эти навыки при разработке каллиграфических шрифтов для вымышленных языков (например, синдарин или квенья) и алфавитов (например, тенгвара). Наиболее тщательно им были проработаны эльфийские языки и диалекты. В том числе, он создал каллиграфическую гравировку на Кольце Всевластия. В надписи использовалось Чёрное наречие Мордора, записанное эльфийским алфавитом тенгвар. Каллиграфическая надпись и её перевод впервые появляются в первой части трилогии «Властелин Колец», «Братство Кольца».
Публикация и приём В 1979 году сын Толкина Кристофер подготовил к публикации сборник иллюстраций своего отца: как уже опубликованные ранее, так и ранее неизвестные. Всего было представлено 48 изображений — чёрно-белых и цветных.
Две основные книги, посвящённые иллюстрациям Толкина являются: «Дж. Р. Р. Толкин: художник и иллюстратор» (1995) издательства «Hammond and Scull» и книга «Толкин: Создатель Средиземья» Кэтрин Макилвейн (2018), которая была представлена на выставке в Бодлианской библиотеке. В издательстве «Hammond and Scull» были выпущены также два сборника: «Искусство Хоббита Дж. Р. Р. Толкина» (2011) и «Искусство Властелин Колец Дж. Р. Р. Толкина» (2015).