Во время своего восхождения к власти и на протяжении всего своего правления Наполеон активно культивировал свой собственный имидж с помощью пропаганды. Он с успехом использовал пропаганду для того чтобы заручиться общественной поддержкой и извлечь выгоду из своих побед и создать образ, связанный с успехом и героизмомHanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 23.. Для распространения пропаганды Наполеон использовал не только газеты, но и другие доступные средства, включая театр и живопись . Все делалось для того чтобы «продвигать именно тот образ, который он хотел»Hanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 141.. Сводки с мест боев публиковались в газетах и были доступны по всей странеCenser and Hunt, Liberty, Equality, Fraternity, 141.. Наполеон использовал эти публикации, чтобы преувеличивать свои успехи и преуменьшать неудачи.

Газеты Наполеон знал силу пропаганды и активно пытался повлиять на общественное мнение. Так, 18 февраля 1797 года Итальянская армия начала издавать листок «Журнал Бонапарта и порядочных людей» (Journal de Bonaparte et des Hommes Vertueux) с эпиграфом: «Ганнибал спал в Капуе, но Бонапарт в Мантуе не спит». Наполеон лично писал заметки в газету, диктуя пассажи наподобие: «Бонапарт стремителен, как молния, и разит, как раскат грома». В том же году он учредил две армейские газеты: Courrier de l’Armée d’Italie и La France vue de l’Armée d’Italie, материалы которых часто цитировали парижские издания.

Гравюры В 1796 году на рынке появились гравюры, озаглавленные: «Генерал Бонапарт в Лоди», «Бонапарт въезжает в Милан» и тому подобное. Сотни изображений Наполеона, появившихся к 1798 году, свидетельствовали о зарождении культа. Художники не считали нужным добиваться портретного сходства, поэтому на некоторых оттисках Наполеон изображен седовласым, средних лет человеком, как и подобает победоносному полководцу.

Медальоны Помимо стандартных методов пропаганды, таких как пресса, Наполеон использовал в своих целях памятные медальоны. Он выпустил больше медальонов, чем короли Людовик XV и Людовик XVI вместе взятыеHanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 144.. Особое значение имел первый набор медальонов Наполеона, серия «Пять сражений», выпущенная в ознаменование его побед во время первой итальянской кампании.

Серия «Пять сражений» На медальоне Миллезимо-Дего изображены Геракл, держащий дубину, и голова Гидры Лерны. В другой руке Геракл держит пылающий факел, готовый поразить зверя. Надпись на медальоне гласит: «Bataille De Millesimo Combat de Dego»Laskey, A Description of the Series of Medals, 3.. Фигура Геркулеса на этих монетах олицетворяет победу, но также была символом, выбранным Французской Республикой для представления нации. Таким образом, изображение связывало Наполеона как с победой, так и с ФранциейLynn Hunt, Politics, Culture, and Class in the French Revolution,p. 94..

На медали По-Адда-Минчо изображен Наполеон Бонапарт, ведущий своих солдат через Адду по мосту в ЛодиHanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 151.. Этот медальон прославляет битву, в результате которой французская армия захватила большую часть Ломбардии. Впоследствии Наполеон был назначен главнокомандующим в Милане, столице ЛомбардииHanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 152.. Таким образом монета отмечает не только победу Наполеона, но и его приход к власти.

Медальон «Битва при Кастильоне и битва при Пескьере» посвящен другим победам Наполеона в Италии. В обоих местах Наполеон разбил австрийские армии, укрепив положение французской армии в регионеHanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 156. На монете изображены три обнаженных воина, двое из которых сражаются, а третий лежит на земле. Фигура, представляющая армию Наполеона, готова нанести последний удар по побежденным австрийцам. В некоторых версиях на монете начертано имя Наполеона, что продвигало его личный имиджHanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 155..

Монета «Капитуляция Мантуи»

На медали изображена женщина, вручающая ключи от города римскому воину. На реверсе в дополнение к имени Наполеона на некоторых выпусках монеты написано «A L’Arméé D’Italie Victorieuse». Античные символы использовались на протяжении всего революционного периода, что связывало новую Французскую республику со славой Древнего Рима.

Медальон Тальяменто-Триест увековечивает переход Наполеона через реку Тальяменто в 1797 году и взятие Триеста. На медали изображена богоподобная фигура, лежащая у реки, в то время как атакующая армия бросается на убегающую группу мужчин. Атакующую армию возглавляет всадник, предположительно Наполеон. Как и на других медальонах, на одной из версий сбоку написано имя НаполеонаHanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 158..

Примечания

Литература .

Категория:Наполеон I Категория:Пропаганда во Франции