Зал славы ( — Зал славы) — мемориал, расположенный на Лугу Терезы (Theresienwiese) в баварской столице Мюнхене. Построен между 1843 и 1853 годами по распоряжению короля Баварии Людвига I по проекту архитектора Лео фон Кленце. Художественный образ этого неоклассического памятника, посвященного важным фигурам баварской истории, вдохновлён античными сооружениямиQuelle: Amtlicher Führer, S. 29 ff. Он образует ансамбль с бронзовой статуей Баварии и окружён частью Баварского парка. Зал построен в виде античной колоннады, подобия полупериптера. Ширина сооружения составляет 68 метров, глубина — 32 метра. Высота составляет 16 метров. Крыша поддерживается 48 колоннами (высотой 6,95 метра, диаметром 1,25 метра). Выставленные внутри бюсты выдающихся баварских деятелей, в том числе из Пфальца, Франконии и Швабии, которые были включены в состав Старой Баварии около 1800 года, в сочетании с монументальной статуей символизируют «культурное достоинство нового объединённого баварского государства». В галерее монумента представлены 77 бюстов великих деятелей Баварии. Среди них физик Йозеф Фраунхофер, князь Карл-Филипп фон Вреде, писатель Людвиг Тома, композитор Карл Орф, художник Альбрехт Дюрер, пивовар Йозеф Пшорр, сам архитектор Лео фон Кленце, король Людвиг I и другие. На оборотной стороне пьедестала статуи Баварии начертано: «В знак признания заслуг и славы Баварии этот зал был воздвигнут Людвигом I, королём Баварии»Hans-Michael Körner: Staat und Geschichte in Bayern im 19. Jahrhundert. München, Beck, 1992, ISBN 3-406-10497-5, S. 194 ff..
История
Бурные события баварской истории и передел Европы после поражения Наполеона в Битве народов под Лейпцигом в 1813 году совпали с распространением идеологии романтизма и историзма. Интерес к национальной истории и желание возвысить значение Баварии побудили наследного принца Людвига предпринять несколько проектов строительства национальных памятников, таких как конституционная колонна в Гайбахе (Konstitutionssäule, 1828), Вальхалла над Дунаем между Регенсбургом и Донауштауфом (1842) и Зал Освобождения близ Кельхайма (1863).
Идея создания Зала славы созревала долго. Ещё будучи наследным принцем, Людвиг разработал план возведения патриотического памятника. 25 июля 1809 года он дал поручение художнику и инспектору галереи Иоганну Георгу фон Диллису поручить историку Лоренцу Вестенридеру составить список великих баварцев всех сословий и профессийHans-Michael Körner: Staat und Geschichte in Bayern im 19. Jahrhundert. München, Beck, 1992, ISBN 3-406-10497-5, S. 194 ff.. В 1824 году Людвиг написал записку, согласно которой он уже выбрал место на склоне холма на берегу реки Изар над Лугом Терезы в Мюнхене. Примерно два десятилетия спустя, в мае 1828 года, поэт, а затем министр внутренних дел Баварии Эдуард фон Шенктем представил список знаменитых баварцев, дополнивший существующий список барона фон Хофмайра. Людвиг, унаследовавший престол отца после его смерти в 1825 году, чувствовал тесную связь с Грецией, он был горячим поклонником греческой античности и хотел превратить свою столицу Мюнхен в «Афины на Изаре». Он построил несколько монументальных зданий и мемориалов в различных вариантах неоклассического стиля. Самыми известными являются ансамбль на Кёнигсплац (1815) с Пропилеями, Глиптотекой и Коллекцией древностей (1848), обелиск на Каролиненплац (1833), Фельдхернхалле (1844) и Ворота победы (1850). В результате освободительной войны второй сын Людвига Отто Виттельсбах в 1832 году был провозглашён первым королём Греции.
Разработка проекта В феврале 1833 года король Людвиг I объявил конкурс на проект монумента. Для участия были приглашены архитекторы Фридрих фон Гертнер, Лео фон Кленце, Йозеф Даниэль Ольмюллер и Георг Фридрих Зибланд. Конкурс должен был способствовать разработке проектных идей мемориала, поэтому в условиях были указаны только исходные данные: зал должен был быть построен над «Лугом Терезы» и вмещать около двухсот бюстов. В отличие от архитектуры Вальхаллы, в которой вход открывался прямо в прямоугольный колонный зал, конкурсная программа не предписывала предпочтительную композицию и архитектурный стиль, единственным требованием было: «Это здание не должно быть копией Вальхаллы, независимо от прототипов дорических периптеров, не должно быть и копии Парфенона». Это положение не исключало неоклассический архитектурный стиль параллельный проекту Вальхаллы, но разумнее поощрять другой архитектурный стиль. Поскольку рисунки четырёх участников в основном сохранились, это даёт представление об истории проекта Зала славы.
Этап разработки проекта Зала славы совпал с дебатами между «классиками», с одной стороны, которые чувствовали связь с эстетикой греческой и римской античности, и «романтиками», с другой стороны, которые основывали свое художественное мировоззрение на формальном языке Средневековья. Этот спор разгорелся в начале XIX века после освободительных войн и Венского конгресса 1814 года. Во многих случаях спор коренился в различных политических взглядах: когда национальное движение в Германии утратило объединяющий фактор сопротивления наполеоновской агрессии националистический лагерь, в том числе представители мира искусства, оказались разделены.
Ещё на этапе планирования Вальхаллы Лео фон Кленце, как сторонник неоклассицизма, спорил с романтиками Петером фон Корнелиусом и Карлом Фридрихом Шинкелем. Петер фон Корнелиус так прокомментировал в 1820 году проект Кленце для Вальхаллы: «Когда мы смотрим на проект, на ум приходит вопрос: почему самый большой и единственный немецкий памятник должен быть настолько греческим?» Он расценил этот факт как «триумф мастерства над искусством». Кленце видел «истинно прекрасное» стоящим «выше всего исторического и популярного». Он был убеждён, что классицизм это единственный архитектурный стиль, который является универсально человечным и вечнымChristian Schaaf: Die Ruhmeshalle und die Bavaria in München als partikularstaatliches Nationaldenkmal. (PDF-Download) Hausarbeit, vorgelegt am Historischen Seminar der Ludwig-Maximilians-Universität München, Abteilung Neuere und Neueste Geschichte, im Hauptseminar bei Johannes Paulmann: Die Nation zur Schau stellen. Selbstdarstellungen der Nation im 19. und 20. Jahrhundert, Wintersemester 2000/2001. Дискуссии о проекте Зала Славы вызвали не только художественно-архитектурную, но и идеологически-политическую дискуссию.
Фридрих фон Гертнер предложил мемориал в форме ротонды с куполом. Его проект сходен с Залом Освобождения у Кельхайма, который он позднее воплотил в жизнь. Гертнера вдохновляли классические модели, его зал с круглым проёмом — окулюсом в зените купола представляет собой подражание композиции Пантеона в Риме. Йозеф Даниэль Ольмюллер начинал свою карьеру как классицист и руководил строительством Глиптотеки Лео фон Кленце в Мюнхене. Однако на этапе планирования Зала славы он уже был сторонником «готического возрождения». Его главная работа — неоготическая церковь Мариахильфкирхе. Проект Зала славы Ольмюллера также привержен неоготическому стилю. Он планировал построить восьмиугольный зал со стрельчатыми сводами, за которым должны были последовать семь капелл. Ольмюллер намеревался в центре такого зала установить статую Людвига I. В каждой капелле должны быть размещены изображения великих людей, но не в классической манере в виде бюстов, а «в исторически достоверных одеждах». Наконец, архитектор Георг Фридрих Цибланд не следовал условиям конкурса. Он предложил дорический периптер, отличавшийся от Вальхаллы только размерами и купольной конструкцией. Неизвестно, обсуждался ли его проект после его подачи.
Строительство Как придворный архитектор, Кленце знал о планах Людвига задолго до своих конкурентов. Кленце также знал идеи Людвига и пользовался дополнительным преимуществом, заключающимся в том, что он имел представление о поступающих проектах своих конкурентов во время подготовки конкурса. Подобно Вальхалле, он предложил дорический зал с колоннами, на этот раз U-образного плана. Однако новым и необычным было его предложение поставить колоссальную скульптуру перед залом в качестве аллегории самой Баварии. Собственно здание должно было быть небольшим и выполнять лишь обрамляющую функцию.
В марте 1834 года Людвиг I отказался от проектов Гертнера, Ольмюллера и Цибланда, прежде всего по соображениям стоимости, и поручил Кленце возглавить строительство. Колоссальная статуя особенно его впечатлила, поскольку столь крупную скульптуру ещё не делали со времён античности. Польщённый идеей воздвигнуть статую, столь же впечатляющую, как и легендарные монументы почитаемых им античных правителей, Людвиг после принятия решения в пользу проекта Кленце написал: «Только я и Нерон можем построить таких гигантов». Скульптор Людвиг Шванталер предусмотрел изображение медвежьей шкуры, драпирующей символическую фигуру и меч мира, а рядом с «Баварией» помещён традиционный Пфальцский лев как атрибут силы 1824 schrieb Ludwig eine Notiz, nach der er bereits damals den Standort an der Hangkante über der Theresienwiese für eine bayerische Ruhmeshalle ausgewählt hatte..
Во время Второй мировой войны Зал славы пострадал в результате воздушного налёта на Мюнхен в 1944 году. В 1966 году Совет министров Баварии решил, следуя воле королевского дарителя, не только сохранить Зал славы как музей, но и продолжить его таким образом, чтобы и другие баварские деятели, оказавшие выдающиеся услуги народу были представлены в мемориале. Это решение дало импульс реконструкции и в 1972 году Олимпийских игр в Мюнхене памятник был вновь открыт 26 октября с сохранившимися и отреставрированными бюстами.
Некоторые повреждённые бюсты восстановлены или воссозданы по изображениям, а другие утеряны навсегда. Всего в 1972, 1976 и 1987 годах было установлено 17 новых бюстов. 3 апреля 2000 года бюстами были также отмечены: Георг Бриттинг, поэт (1891—1964); Лена Крист, писательница (1881—1920); Иоганн Михаэль Фишер, мастер-строитель (1692—1766); Карл Амадей Хартман, композитор (1905—1963); Клаус граф Шенк фон Штауффенберг, боец сопротивления (1907—1944); Генрих Виланд, химик (1877—1957) и Клара Циглер, актриса (1844—1909). 15 января 2007 года баварский кабинет министров принял решение о приеме Бертольта Брехта , Вернера Гейзенберга , Франца фон Ленбаха , Эмми Нётер , Карла Орфа и принцессы Терезы Баварской (открыты 22 апреля 2009 года).
Бюсты Бюсты в Зале славы
Внутри Зала славы в 1853 году были установлены бюсты 74 человек, удостоенных чести, а в 1868 году были добавлены десять новых. В 1888 г. по случаю празднования 100-летия со дня рождения Людвига I.Michael Georg Conrad: Zur Erinnerung an das Ludwigsfest in München (1888) бюст самого короля, помещенный в центре средней стены Зала славы, включая мемориальную доску с надписью: КОРОЛЬ ЛЮДВИГ I. К ПРАЗДНОВАНИЮ ЕГО 100-ЛЕТИЯ РОЖДЕНИЯ БЛАГОДАРНЫЙ МЮНХЕН. Бюсты должны и должны продолжать выглядеть как можно более реалистичными, что было или относительно легко для людей, которые ещё живы или недавно умерли. Исторические личности были воссозданы с использованием существующих изображений или описаний. Как и в случае с Валгаллой, точность бюстов была личной заботой Людвига I, как показывают различные переписки.
Лица, подлежащие награждению, выбираются решением Совета министров Баварии после голосования экспертной комиссии Министерства образования Баварии , Баварской академии изящных искусств , Баварской академии наук , Баварского дворцового управления , Дома истории Баварии , Министерство финансов Баварии и LMU . Задание скульптурных работ осуществляется Государственной строительной администрацией по тем же правилам, что и любое другое строительное задание; администрация дворца сопровождает процесс со строительной точки зрения, поскольку затрагивается и область сохранения памятников, которая входит в их зону ответственности.