Майкл Финдли (; 27 августа 1937 — 16 мая 1977) — американский кинорежиссёр, продюсер, сценарист, оператор и монтажёр, одна из ключевых фигур нью-йоркского сексплотэйшна второй половины 1960-х—1970-х годов. Вместе со своей женой Робертой Финдли создал множество малобюджетных фильмов категории Z в 1960-х и 1970-х годах. Их называли «самыми известными режиссёрами в анналах сексплотэйшна».

В середине-конце 1960-х годов Финдли занимал видное место в небольшой группе подпольных нью-йоркских режиссёров (включая , Джозефа П. Мора и Лу Кампу), которые снимали эксплуатационные «грубые фильмы» (ранние фильмы-слэшеры, в которых обычные ужасы или триллеры сочетались с садомазохистскими сексуальными сценами) для рынка грайндхаусов. Иногда он выступал под псевдонимом и снимался в собственных фильмах под именем . Его жена Роберта (иногда работавшая под псевдонимом ) была оператором, соавтором сценария и актрисой второго плана во многих их совместных фильмах. Они также неоднократно использовали одних и тех же актёров, в частности, и Джанет Банзе снимавшейся под псевдонимом Мари Брент.

Финдли дружили с , продюсером фильма Эдварда Вуда «Глен или Гленда» (1953) и серии фетишистских фильмов об Ольге («Дом стыда Ольги» (1964), «Девочки Ольги» (1964), и др.). В 1964 году Вайс предложил Финдли снимать фильмы в этом новом поджанре жестокого сексплотэйшна. В конце карьеры снимал порнографию, в частности много работал с Гарри Римсом.

Ранние фильмы: 1964—1966 годы Появление Майкла Финдли в кино совпало с ростом нью-йоркского рынка малобюджетного сексплотэйшна, сосредоточенного вокруг грайндхаусов на 42-й улице Манхэттена. Эти залы формировали собственную экосистему производства и проката: фильмы выпускались малыми тиражами, зачастую фильмы выходили в составе «сдвоенных программ», а маркетинг ограничивался минимальной рекламой. При этом быстрый оборот копий и регулярное обновление афиш гарантировали быструю окупаемость даже самых дешёвых картин. Такая экономика позволяла режиссёрам экспериментировать и работать без серьёзных инвестиций, но одновременно требовала постоянного потока нового контента, рассчитанного именно на публику грайндхаусов. Именно в этой среде Финдли и его будущая супруга Роберта начали строить карьеру, постепенно вырабатывая собственный стиль. Их фильмы отвечали требованиям рынка — сочетали сексуальные сцены с элементами насилия, вписывались в поджанр жёсткого сексплотэйшна.

Первым фильмом Майкла Финдли стала картина «Тело женщины» (1964), снятая в соавторстве с его друзьями, братьями Джоном и Лемом Амеро. Сюжет строился вокруг садиста, державшего женщин в плену у себя дома. Этот фильм как минимум на год предшествовал фильмам и Дорис Уишман, снятым в жанре сексплотэйшн, что делает его одной из ранних работ в этом жанре. Главную роль в фильме исполнила жена Майкла Роберта Финдли. Картина считается утраченной, однако отдельные сцены с её участием сохранились и вошли в фильм братьев Амеро «» (1968).

Для своего следующего фильма «Постель Сатаны» (1965) Майкл приобрёл «», незаконченный фильм с японской художницей Йоко Оно, играющей новоявленную невесту захудалого наркоторговца, которую в итоге грабят и насилуют, снял новые сцены с наркоманами и выпустил его под новым названием. Финдли добавил второстепенную историю о трёх наркоманах, которые терроризируют нескольких женщин. Роберта Финдли сыграла одну из их жертв. Благодаря большим дозам изнасилований и садизма показанным в фильме, картина органично вписалась в жанр «грубого» кино, популярного в то время в грайндхаусных кинотеатрах.

К моменту выхода третьего фильма Майкла «Возьми меня обнажённой» (1966) Финдли уже заняли своё место на передовой сексплотэйшна, постепенно становившегося всё более откровенным. Этот фильм стал первым, где Роберта разделила с мужем режиссёрские, сценарные и продюсерские обязанности, а так же написала саундтрек.

Трилогия «Плоти»: 1967—1968 Прорывным фильмом для Финдли стал «Прикосновение её плоти» (1967) — история о продавце оружия по имени Ричард Дженнингс (его играет Финдли), пострадавшем в автокатастрофе после того, как его жена оказалась в постели с другим мужчиной. Выздоровев, Дженнингс переносит свою ненависть к жене на распутных женщин в целом; Дженнингс начинает убивать проституток и стриптизёрш с помощью различных уникальных орудий, включая шипы роз с ядом, дротики, арбалет, скимитар и циркульную пилу. Фильм, включающий многочисленные непоследовательные сцены садомазохистского секса, был уникальным для своего времени: большинство эксплуатационных фильмов до того времени демонстрировали либо секс, либо насилие, но никогда не совмещали их в одном фильме. Сочетание этих элементов в фильме Финдли стало предвестником слэшеров 1970-х годов, которые свободно смешивали эти два элемента в более мейнстримовой среде.

Успех «Прикосновения» привёл к появлению двух сиквелов — «Проклятие её плоти» и «», вышедших в 1968 году; оба фильма следовали формуле: Дженнингс оправляется от опасных для жизни травм, полученных в конце предыдущего фильма, и возвращается, чтобы убивать проституток и стриптизёрш, замышляя изощрённую месть против тех, кто был непосредственно связан с его женой или знал о её романе. Фильм «Поцелуй» должен был завершить серию, а титры сообщали зрителям, что смерть Дженнингса — это конец.

Финдли продолжил снимать фильмы о сексе и насилии: «» (1968) и «» (1969), который в значительной степени был ремейком «Женского тела».

В конце 1960-х годов Роберта начала часто работать над фильмами вместе с Майклом, вплоть до их развода в начале 1970-х годов. С тех пор она критически отзывалась о Майкле, называя его «трусливым психопатом», который хотел убивать женщин, но остановился на кинематографическом изображении этого: «Майкл хотел убивать женщин, но лично мне это не нравится. И никогда не нравилось».

Фильмы 1970-х годов

«Снафф» В 1970 году Майкл Финдли решил снять коммерческий художественный фильм для более широкой аудитории. В том же году вместе с супругой, они поехали в Аргентину, где сняли фильм «». В этом фильме он планировал использовать дурную славу убийств «семьи» Чарльза Мэнсона, занимавших первые строки в газетах в течение 1970 и начале 1971 годов. Фильм был снят при бюджете всего 30 тысяч долларов, в 100 милях к северу от Буэнос-Айреса на средства, собранные спонсорами, среди которых были дантисты и другие врачи. Фильм снимался по сценарию, написанному Майклом Финдли, который включил в повествование запутанный политический подтекст. Финдли считал, что заинтересовать спонсоров нужно необычным сценарием. По этой причине при работе над написанием «Бойни» Финдли отталкивался от идеи о том, что высокопоставленные нацистские чиновники избежали судебного преследования за свои преступления, скрываясь в Южной Америке. Он опирался на случаи Адольфа Эйхмана и Йозефа Менгеле. Финдли считал, что фильм с политическими комментариями на данные темы должен иметь больше шансов на успех. Позже Роберта говорила, что политика фильма была очень запутанной и представляла фигуру Мэнсона как некоего ангела-мстителя, убивающего нацистов, сбежавших в Южную Америку, и в то же время спрашивала, «не то же ли это самое, что израильтяне поставляющие оружие арабам?». Несмотря на запутанный политический подтекст, сценарий понравился инвесторам, которые считали, что насилие и экзотические места действия обеспечат фильму кассовый успех. На роли были взяты малоизвестные аргентинские актёры, а главную роль исполнила победительница конкурса красоты «Мисс Интернешнл» 1967 года Мирта Терезита Масса. Фильм снимался в основном без звука, поскольку актёры плохо понимали английский язык, в дальнейшем всех актёров дублировали на английский язык. Целиком фильм был снят всего за четыре недели. Первоначально картину планировалось выпустить в 1971 году.

Независимый малобюджетный дистрибьютор и по совместительству продюсер Аллан Шеклтон, специализировавшийся на порнофильмах и сексплуатационных картинах, приобрёл права на мировой прокат фильма. Ранее он уже работал с Робертой Финдли над её фильмом «» (1972). По словам Роберты, «Бойня» была настолько плоха, что покупателя найти не удалось, и картина пролежала «на полках» Шеклтона до 1976 года. В 1978 году Финдли утверждала, что они с мужем отвезли фильм в Калифорнию и почти заключили сделку, но она сорвалась, когда в дело вмешалась Американская ассоциация кинокомпаний, утверждавшая, что фильм отвратителен. Она считала, что и зрители, и цензоры были просто не готовы к фильму в котором прообразом одного из героев был Чарльз Мэнсон, особенно к такому, который, показывал бы его в выгодном свете. Прочитав в газете статью о слухах, что в Южной Америке производятся снафф-фильмы, Шеклтон решил выпустить картину с новой концовкой и подзаработать на этой городской легенде. Собрав совершенно новый состав актёров, Шеклтон заказал другому режиссёру снять новую концовку для «Бойни», в которой якобы показано, как съёмочная группа убивает девушку после окончания съёмок. Новые кадры, снятые в течение одного дня, были вставлены в конец фильма, новые сцены резко обрывались, что должно было свидетельствовать о незапланированности съёмок и подлинности убийства. Затем, 1976 году фильм был выпущен под названием «Снафф» с лозунгом «». Для продвижения фильма Шеклтон организовал скандал вокруг его выхода, наняв актрис, которые должны были протестовать против показа картины. Актрисы Шеклтона успешно попали в несколько местных новостных программ, что помогло вызвать настоящую полемику вокруг выхода фильма.

Фильм стал катализатором, который привёл к созданию движения «» (WAP, впоследствии «Женщины против насилия над женщинами» — WAVAW). Группу возглавила Андреа Дворкин, ярая фемактивистка и противница порнографии, которая убедила своих друзей и наставников присоединиться к ней в пикетировании кинотеатра в Нью-Йорке. Позже к её пикету присоединились представители индустрии фильмов для взрослых, которые считали, что он наносит непоправимый ущерб репутации их бизнеса. Позже к пикетам присоединились различные церковные группы. В итоге фильм популяризировал идею реальности снафф-видео и повлиял тем самым на всю массовую культуру. Различные феминистические группы, ухватились за фильм как за точку, через которую они могли выразить своё беспокойство и благодаря этому, миф о снафф-фильмах начал распространяться в обществе.

«Крик калеки»