Роберта Финдли (, урождённая Хершковиц ; род. 30 декабря 1943 года) — американский кинорежиссёр, кинооператор, продюсер, композитор, монтажёр и актриса. Наиболее известна своими работами в области эксплуатационного кино. Жена режиссёра Майкла Финдли. Часто работала под различными мужскими псевдонимами.

Роберта начинала карьеру в качестве оператора в фильмах мужа, а также исполнила несколько ролей в ранних его фильмах, дальше появлялась в кино в основном в эпизодических ролях. Через несколько лет после начала карьеры Майкла, Роберта тоже начала активно снимать кино сама. Свои ранние фильмы она снимала в жанре сексплотэйшн, потом постепенно переключилась на съёмки порнофильмов, часто работая с одними и теми же актёрами и часто в одних и тех же декорациях. С середины 1980-х годов, в связи с распространением домашних видеоносителей переключилась на съёмки малобюджетных фильмов ужасов, последний из которых сняла в 1989 году. С тех пор Роберта прекратила работу в кино. Всю жизнь прожила в Нью-Йорке и часто сотрудничала с другими независимыми нью-йоркскими режиссёрами в качестве оператора, продюсера, сценариста и монтажёра фильмов.

В настоящее время имеет статус одной из важнейших фигур в жанре эксплотэйшн, киноведы называют её «легендой грайдхауса», «новатором эксплуатации» и одним из главных режиссёров малобюджетных низкопробных фильмов. Из-за тематики её фильмов, Роберту не раз называли «антифеминистским» режиссёром. Косвенно повлияла на зарождение феминистского движения против порнографии, образовавшегося в результате выхода на экраны фильма супругов Финдли «Снафф» в 1976 году.

Биография

Ранние годы и начало работы в кино Дочь венгерско-еврейских иммигрантов, Роберта Хершковиц родилась, согласно большинству свидетельств, в 1948 году. На самом деле свидетельство о браке 1962 года датирует её рождение 30 декабря 1943 года. Выросшая в Бронксе вместе с двумя старшими братьями и сёстрами и с ранних лет проявившая талант в игре на фортепиано, она посещала среднюю школу музыки и искусства, пропустив четвёртый и восьмой классы, а затем поступила одновременно в Городской колледж Нью-Йорка и Манхэттенскую музыкальную школу, планируя успешное будущее в качестве концертной пианистки. В колледже она познакомилась с Майклом Финдли, киноманом, который организовывал кинопоказы в библиотеке колледжа и в кофейнях Гринвич-Виллидж. Он нанял её записывать фортепианные партии для сопровождения фильмов, которые она составляла из различных музыкальных произведений, которые изучала. Это раздражало её профессоров, которые считали, что она портит репутацию музыкального факультета, но очень привязало её к Майклу, за которого она вышла замуж после того как её исполнилось восемнадцать лет.

Роберта начала работать в кино довольно пассивно, когда Майкл и их друзья Джон и Лем Амеро, братья из Массачусетса, стремившиеся начать снимать эксплуатационное кино, сотрудничали в работе над фильмом, который стал их коллективным дебютом, «Тело женщины» (1964). По словам Роберты, она «просто была рядом». Под псевдонимом Anna Riva, она исполнила главную роль в фильме. Съёмки сцен стриптиза Роберты, с участием мужа и друзей, по началу казались ей неловкими, но оба брата Амеро были геями и это облегчило ситуацию. Позже Джон Амеро называл Роберту «совершенно бесстрашной». Впоследствии она снялась в целом ряде фильмов Майкла и Амеро, как у каждого по отдельности, так и когда режиссёры работали вместе. Сцены с участием Роберты из этого фильма позже были использованы братьями Амеро уже в своей картине «» (1968). В этих сценах она играет проститутку дерущуюся с другой женщиной в борделе, и стриптизёршу танцующую перед толпой мужчин.

Следующим фильмом в котором снялась Роберта, был второй фильм Майкла — «Постель Сатаны» (1965) с Йоко Оно в одной из главных ролей. Роберта ненадолго появляется в роли девушки, которую банда наркоторговцев раздевает, избивает и привязывает к бильярдному столу. Также для этого фильма Роберта занималась освещением, это был её первый опыт работы за кадром в кино и как она позже признавалась, такая работа доставляла ей большее удовольствие.

Первая режиссура (1966—1969) «Возьми меня обнажённой» вышел в 1966 году. В начале фильма героиня Роберты раздевается и принимает душ, а в конце её убивает вуайерист. В фильме также присутствуют лесбийские сцены с участием Роберты и новых звёзд грайндхауса и . Фильм не отличается замысловатым сюжетом, но он стал первой картиной в карьере Роберты, где она разделила с мужем режиссёрские, продюсерские и сценарные полномочия, а также собрала саундтрек из различной музыки. Начиная с Двойного концерта для двух струнных оркестров, фортепиано и тимпани чешского композитора Богуслава Мартину и заканчивая музыкой из фильма «Капля» (1958). Роберта снималась и работала под псевдонимом Anna Riva, и постепенно начинала становиться секс-символом грайндхауса. Её лицо появилось на рекламных плакатах «Возьми меня обнажённой», на некоторых рынках его название было более скромным: «» в детройтском кинотеатре в конце 1966 года и «» в Миннесоте в начале 1967 года.

Хотя Роберта продолжала появляться в небольших ролях: жена, заколотая до смерти обиженным мужем в исполнении Майкла в фильме «» (1968), озлобленная женщина, дразнящая дочь своего бойфренда, прежде чем быть задушенной ремнём в фильме «» (1970), под множеством псевдонимов она уже полным ходом занималась работой за кадром. Эксплуатационное кино развивалось достаточно быстро и о многих фильмах сохранилось крайне мало информации, из-за этого сейчас сложно установить точную роль Роберты за кадром в различных фильмах. Например, она отрицала свою причастность к главной трилогии своего мужа «Прикосновение её плоти» (1967), «Проклятие её плоти» (1968) и «» (1968) говоря: «Я не имею никакого отношения к этим картинам». Хотя известно, что под псевдонимами она указывалась в качестве оператора, соавтора и сопродюсера фильмов. Достоверные свидетельства иногда расходятся: , соавтор фильма «Джени», вспоминал о нём как об «одном из первых фильмов, который Роберта сняла сама», а ассистент режиссёра Джон Амеро помнил её как кинооператора, а Майкла как режиссёра.

В 1967 году Роберта вместе с Майклом поехали в Бельгию, для съёмок фильма «». Планировалось что режиссёром фильма выступит Майкл, но из-за того, что он не знал французского, а Роберта знала, в режиссёрское кресло села она, а также она написала полноценный сценарий. Сюжет фильма начинался с неудачной попытки самоубийства, человек ранил себя в живот и далее показываются его предсмертные воспоминания о жизни, в итоге он умирает. Также съёмки проходили в Голландии, там же фильм и был смонтирован Робертой, но американские таможенники изъяли его при въезде в страну. Это дело получило широкое освещение в журнале Variety в 1968 году, поскольку судья публично готовился к нему, изучая такие передовые фильмы сексуальной революции, как «Фотоувеличение» (1966) Микеланджело Антониони и «» (1965) . На суде директор таможенной службы утверждал, что пятьдесят пять из девяноста минут фильма были непристойными, но после семи часов совещания присяжные не смогли прийти к единому мнению. Правительство ходатайствовало о новом судебном разбирательстве, но после назначения нового судьи дело было прекращено. Несмотря на выигрыш дела, дистрибьютор Стэнли Борден, очевидно, решил не распространять «Эротикон», и сегодня этот фильм считается утраченным.

Некоторые из ранних фильмов над которыми работала Роберта не сохранились и сейчас точно определить она был в них режиссёром или Майлк не представляется возможным. Это такие картины как: «» (1969), «» (1971), «» (1971). В каталоге Американского института кино Роберта указана как режиссёр фильма «» (1970), но в интервью в 2021 году она категорически отрицала это, хотя при детальном рассмотрении фильма, можно заметить, что лесбийская сцена снята тем же объективом, которым Роберта снимала «Мнасидику» (1969).

Начало работы в порнографии (1970—1979)

Начало съёмок под настоящим именем В начале 1970-х годов Роберта развелась с Майклом. В то же время она постепенно начала снимать под своим настоящим именем. Всё чаще в титрах она значилась как сценарист, продюсер, режиссёр и оператор. Пресса того времени по-разному относилась к псевдонимам Финдли, в каких-то рецензиях упоминали псевдоним, а где-то, как например в рецензии журнала Hustler, критик похвалил её «искусный монтаж» в фильме «» (1977) написав именно о Финдли, несмотря на то, что её имя не появлялось в титрах. Журнал Adam Film World после выхода фильма «» (1979) дал пятистраничный рекламный материал, ни разу не упомянув режиссёра, но когда через год журнал брал интервью у Финдли, они обсуждали фильм так, как будто реальная личность Роберта В. Нормана была общеизвестна. Фильмы «» (1971) и «» (1972) стали переходными фильмами от сексплотэйшна к более порнографическим картинам, в этих фильмах уже был показан оральный секс, но настоящего секса с проникновением не было. Примерно в это время она начала встречаться с продюсером Алланом Шеклтоном, а также работать на него по контракту, она сняла несколько фильмов за фиксированную плату от 2000 до 4000 долларов. Тогда же в начале 1970-х годов из-за финансовой нужды Финдли пыталась вступить в профсоюз . Однако она столкнулась с рядом препятствий на пути вступления в профсоюз, включая непомерные членские взносы, мужские шовинистические настроения и просто отказ терпеть её участие в съёмках фильмов для взрослых. Она объяснила свое исключение из профсоюза обвинением в непристойности, которое функционировало как механизм разделения между кинематографистами, состоящими в профсоюзе, и режиссёрами фильмов для взрослых: «Вот так меня выкинули из профсоюза, в котором я никогда не состояла».

«Зал ожидания» В 1973 году Финдли самостоятельно сняла «», а также «» низкосортный фильм для Бравмана, «» — фильм с элементами экшена и комедии, в сотрудничестве с братьями Амеро. Далее Роберта в качеств оператора попала в работу над фильмом «Зал ожидания», который не имеет ничего общего с сексплотэйшном, порнографией или ужасами; учитывая отношение Финдли к женщинам в индустрии, он также знаменует собой важный феминистский момент в истории кино. В 1973 году режиссёр поставила перед собой задачу снять фильм, в котором бы отражался опытный взгляд на жизнь женщин, и в частности на ожидания и дальнейшие последствия, связанные с браком. Ключом к этому процессу, по мнению Сперлинг, должны были стать съёмки фильма женской командой: «Мне казалось, что раз уж фильм о женщинах, то почему бы не снять его полностью в женской среде и с их точки зрения?». На это и делался большой упор во время рекламной кампании, в женской съёмочной команде было тридцать пять человек. Особое внимание акцентировалось на Финдли. Неизвестно, как она познакомилась со Сперлинг; однако Сперлинг завела связи в кино для взрослых, когда выступила в качестве члена жюри Нью-Йоркского фестиваля эротических фильмов 1972 года, организованного журналом Screw, в составе которого были такие известные личности, как Гор Видал, Энди Уорхол, Бетти Додсон, Милош Форман, Сильвия Майлз и Элвин Голдштайн. Участие Финдли в кино для взрослых было ключевой особенностью, которая вновь и вновь освещалась в прессе, посвященной «Залу ожидания». Boxoffice писал, что Финдли — фигура, «добившаяся успеха в сфере секс-фильмов», а газета New York Daily News в сообщила, что Финдли научилась снимать фильмы благодаря своему мужу Майклу, который «позволял ей помогать в работе над его мягкими порнофильмами». Фильм рассказывал о женщине в исполнении Сперлинг, показывалась её работа, домашняя жизнь, свадьба и похороны. Молли Хаскелл после посещения съёмочной площадки описала женскую съёмочную группу как демонстрирующую «огромное чувство уверенности и взаимного уважения». Однако в конечном итоге фильм практически никто не видел, его показали всего один раз в Лос-Анджелесе, с тех пор Сперлинг больше не работала в кино.

«Снафф»