Лоре́нцо Флоренти́йский (, ), Лоре́нцо Мази́ни (Lorenzo Masini) — итальянский композитор периода Ars nova. Дата и место рождения неизвестны. Умер во Флоренции в декабре 1372 или январе 1373.

Очерк биографии

Детали биографии Лоренцо скудны. Имя ‘Masini’ вероятно указывает на то, что он был сыном ‘Tomaso’. В некоторых оригиналах к его имени добавляется Ser (Ser Lorenzo) — почётное обращение «сир» в Италии XIV века указывало на знатное происхождение персоны. Согласно Ф. А. Галло, Лоренцо служил каноником в знаменитой флорентийской церкви Сан-Лоренцо с 1348 года до конца дней, где возможно был учителем Франческо Ландини (служившим в той же церкви органистом). Судя по текстам мадригалов «Ita se n’er’a star» и «Vidi, ne l’ombra», Лоренцо вращался в том же кругу, что Ландини, Андреа Флорентийский и Паоло Флорентийский. О раннем признании Лоренцо свидетельствует Филиппо Виллани, упоминая его как флорентийского композитора, наряду с Бартоло ФлорентийскимОт наследия Бартоло Флорентийского (не путать с Бартолино Падуанским) сохранилось только одно произведение — двухголосное Credo..

Творчество Творческое наследие Лоренцо состоит преимущественно из светских сочинений. Сохранились 5 баллат (все одноголосные), 10 мадригалов (за исключением «Dolgomi a voi» все двуголосные) и одна трёхголосная качча («A poste messe»). Авторы стихов по большей части неизвестны. Среди известных по имени Джованни Боккаччо (написал на его тексты одноголосную баллату «Non so qual i’ mi voglia» и двухголосный мадригал «Come in sul fonte fu preso Narciso»), Никколо Сольданьери, Франко Саккетти и Грегорио Калониста (Calonista). Мадригал «Ita se n’er’a star» был задуман вероятно как конкурсное сочинение (на тот же текст мадригал написал Винченцо из Римини). Сохранились также 2 духовных произведения — Sanctus и Gloria, оба на 2 голоса.

Загадочно одноголосное произведение с названием Antefana — скорее всего, Лоренцо преподавал музыку и написал его в дидактических целях. Согласно гипотезе Альберта Си, слово-неологизм происходит от , Гвидонового слога fa и типичного родового окончанияSeay A. The beginnings of the coniuncta and Lorenzo Masini's L'Antefana' // L'Ars Nova Italiana del Trecento. Secundo convegno internazionale 1969. Certaldo, 1970, pp. 59.. Смысл упражнения в том, чтобы научить певчих отличать в пении целый тон от полутона (ante fa = "перед фа", то есть mi) — эта проблема верной интонации систематически поднималась в трудах Гвидо и других учебных пособиях ещё в XI векеНапример, в гл.10 «Микролога» Гвидо: «Неблагозвучие же вкрадывается в пение через фальшь, когда люди неверным голосом из соразмерности звуков немножко изымают при нисхождении или прибавляют при восхождении. Когда по указанной причине мы больше, чем положено, повышаем или понижаем, мы либо превращаем невму одного лада в невму другого лада, либо берем звук в неприемлемом месте».. Помимо указания на полутон (в пределах одного гексахорда), ход mi-fa — при практическом применения мутации (т.е. в разных гексахордах) — даёт тритон (в «нашей» буквенной нотации f-h, h-f1, e-b, b-e1), запрещённый в мелодии интервал. Инструктивный текст (выписан под нотами упражнения, см. иллюстрацию) призывает певчих избегать тритона, а само упражение учит певчих на ходу понижать недостающие (намеренно не выписанные) бемоли musica ficta: Пусть певчие будут очень осторожны, чтобы самонадеянность в звуках, исходящих из их уст, по невежству не затронула ум, сердце и душу. Пусть лучше они споют меня три-четыре раза, стараясь избежать тритона; и если не будут нарушать предписаний правила, которое [здесь] сокрыто, то сразу и навсегда присоединятся к миру союзного пения. Аминь.Оригинал (нормализован): Diligenter advertant cantores oris soni ne inanis praesumptio ignoranter absorbeat mentem, cor et pectora. Sed me cantent ter et quater cum timore tritoni; et si modum non excedant regulae quae lateat, plane cantus coetui iungantur per saecula. Amen.

Полное собрание сочинений Лоренцо Флорентийского (кроме пьесы «Antefana») опубликовали Нино Пирротта в серии Corpus mensurabilis musicae VIII/3 (1962) и Томас Маррокко в серии Polyphonic Music of the Fourteenth Century, vol. 7 (1971). Духовные сочинения Лоренцо опубликованы под редакцией Курта фон Фишера и Франко Альберто Галло в серии Polyphonic Music of the Fourteenth Century, vol. 12 (1976). Учебная пьеса «Antefana» (факсимиле и современная транскрипция) опубликована в статье Г. Аллера (Allaire 1980; см. описание в библиографии).

Сочинения Мадригалы Come in sul fonte (Дж. Боккаччо), a2 Dà, dà, a chi (Н. Сольданьери), a2 Di riva in riva, a2 Dolgomi a voi, a3 I’ credo ch’i’ dormiva, a2 Ita se n’er’a star, a2На тот же текст — мадригал Винченцо из Римини. Nel chiaro fiume, a2 Povero zappator, a2 Sovra la riva (Ф. Саккетти), a2 Vidi, nel l’ombra, a2 (сеньяль: Cosa) Баллаты Donne, e’ fu credenza (Н. Сольданьери), a1 Non perch’i’ speri, a1 Non so qual’i’ mi volgia (Дж. Боккаччо), a1 Non vedi tu, Amor, a1 Sento d’amor la fiamma (Г. Калониста), a1 Качча A poste messe (Н. Сольданьери), a3 Духовная музыка Sanctus, a2 Gloria, a2 (авторство оспаривается) Учебная пьеса Antefana, a1

Примечания

Литература Seay A. The beginnings of the coniuncta and Lorenzo Masini's L'Antefana // L'Ars Nova Italiana del Trecento. Secundo convegno internazionale 1969. Certaldo, 1970, pp. 51–65 Gallo F.A. Lorenzo Masini e Francesco degli Organi in San Lorenzo // Studi musicali 4 (1975), p. 57–63. Allaire G.G. Les énigmes de l'Antefana et du double hoquet de Machault: une tentative de solution // Revue de musicologie 64 (1980), p. 27–56. Pirrotta N. On Landini and Ser Lorenzo // Musica Disciplina 48 (1994), p. 5–13. Fischer K. von, D'Agostino G. Lorenzo da Firenze // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. N.Y.; L., 2001.

Ссылки Качча «A poste messe» (ансамбль Reverdie)

Категория:Композиторы Италии XIV века Категория:Композиторы по алфавиту