«Тинтин и Альфа-Арт» () — двадцать четвёртый и последний альбом из серии «Приключения Тинтина» бельгийского комиксиста Эрже.
Сюжет вращается вокруг художественной сцены 1970-1980 гг. Брюсселя, где молодой репортер Тинтин обнаруживает, что местный арт-дилер был убит. Проводя дальнейшее расследование, он сталкивается с заговором по подделке произведений искусства, организованным религиозным учителем по имени Эндаддин Акасс.
Отражая собственное увлечение современным искусством, Эрже начал работу над альбомом «Тинтин и Альф-арт» в 1978 году. Однако она осталась незаконченной к моменту его смерти в марте 1983 года. На тот момент она состояла из около 150 страниц карандашных заметок, набросков и эскизов — ещё не выполненных в фирменном стиле рисования Эрже методом чистой линии — без какой-либо концовки для истории. Коллега Эрже Боб де Мур предложил завершить историю для публикации, и хотя вдова Эрже Фанни Вламинк изначально согласилась, позже она изменила свое решение, сославшись на то, что её покойный муж не хотел, чтобы кто-то другой продолжил «Приключения Тинтина».
Сюжет
Тинтин и капитан Хэддок получают телефонный звонок от своей знакомой, оперной певицы Бьянки Кастафиоре, которая сообщает им о новом духовном лидере, за которым она начала следовать, Эндаддине Акассе, и говорит о намерении остановиться на его вилле в Искье. Позже в тот же день Хэддок приходит в галерею Фуркарта в Брюсселе, где ямайский художник-авангардист Рамо Нэш убеждает его приобрести одну из своих работ в стиле «Альфа-арта» — букву «H», выполненную из оргстекла. Владелец галереи, Анри Фуркарт, договаривается о встрече с Тинтином, но по дороге погибает в автокатастрофе. Тинтин начинает расследование и выясняет, что смерть арт-дилера была подстроена. Тинтин и Хэддок посещают одну из лекций Акасса, где репортер узнает голос Акасса, но не понимает, чей он. Проведя расследование, он выясняет, что Акасс шпионил за Фуркартом с помощью микропередатчика, спрятанного в кулоне, который носила помощница последнего, Мартина Вандезанд. Вскоре Тинтин становится жертвой двух покушений на его жизнь, но выживает в обоих случаях.
Продолжая свое расследование, Тинтин решает посетить виллу Акасса. Прибыв на Искью, Тинтин и Хэддок получают угрозы расправы, в которых от них требуют уехать с острова. Когда Кастафиоре узнает, что они на острове, она приглашает их на виллу Акасса, сообщив, что сам владелец находится в Риме. На вилле они встречают нескольких знакомых: коррумпированных промышленников У. Р. Гиббонса (из «Голубого лотоса») и Р. В. Триклера (из «Сломанного уха»), Эмира Бен Калиш Эзаба (из «Страны чёрного золота»), певца Луиджи Рандаццо и Рамо Нэша. По настоянию Кастафиоре Тинтин и Хэддок остаются на вилле на ночь. Ночью Тинтин становится свидетелем того, как люди грузят холсты в фургон, и, исследуя виллу, находя комнату, полную поддельных картин известных художников. Его обнаруживает Акасс, который сообщает ему, что использует «Альф-арт» Нэша как прикрытие для своего преступного бизнеса по подделке картин. Злодей заявляет о своем намерении убить Тинтина, покрыв его жидким полиэстером и продав как произведение искусства Сезара Бальдаччини.
История создания
В 1976 году, через несколько месяцев после публикации «Тинтина и пикаросов», Эрже рассказал журналисту Нуме Садулю, что он подумывает о том, чтобы поместить следующее приключение Тинтина в зал ожидания аэропорта.Sadoul, Numa (1975). Tintin et moi: entretiens avec Hergé [Tintin and I: Interviews with Hergé] (in French). Tournai: Casterman. ISBN 978-2-08-080052-7. Эта идея была отброшена, и в 1978 году он решил поместить историю в мир современного искусства. В последние годы жизни Эрже все больше интересовался этой темой и решил включить свою любовь к авангардному искусству в новое приключение. Будучи завсегдатаем брюссельских художественных галерей и выставок, он мог напрямую опираться на свой опыт в области искусства при создании этой истории. Учитывая его возраст и то, сколько времени у него уходило на создание каждого приключения, британский литературный критик Майкл Фарр предположил, что Эрже, вероятно, знал, что это будет его последний альбом в серии.
Первоначально Эрже назвал новое произведение «Тинтин и фальсификаторы», но затем изменил рабочее название на «Тинтин и Альфа-фарт». Главный антагонист истории, Эндадин Акасс, был основан на реально существовавшем фальсификаторе Фернане Легро, о котором Эрже узнал из его биографии. На образ нового персонажа также повлияла статья об индийском гуру Раджнише Ошо, которую автор прочитал в декабрьском номере Paris Match за 1982 год. В записях Эрже была идея раскрыть, что Акасс — это замаскированный враг Тинтина, Растапопулос, и Фарр считает, что этот сюжетный поворот был бы раскрыт, если бы Эрже завершил рассказ. Гарри Томпсон, напротив, предположил, что Эрже исключил Растапопулоса из серии приключений в 1980 году. Заметки Эрже показывают, что он рассматривал различные варианты имен для персонажа-художника, включая Рамон Хадж и Рамо Насдж, прежде чем остановился на Рамо Нэше. Аналогично, он сначала обсуждал, должен ли Нэш быть художником или скульптором, прежде чем решил выбрать последнее.
За три месяца до смерти Эрже заявил, что «к сожалению, я не могу сказать многого о предстоящем приключении Тинтина, потому что, хотя я начал его три года назад, у меня было мало времени для работы над ним, и я до сих пор не знаю, как оно получится. Я очень приблизительно знаю, куда я иду... Я продолжаю свои исследования и действительно не знаю, куда меня приведет эта история». После смерти Эрже оставил около ста пятидесяти страниц карандашных набросков к рассказу. У рассказа не было концовки, и он остался в состоянии клиффхэнгера, а судьба Тинтина осталась непрояснённой.
Главный помощник Эрже, Боб де Моор, проявил интерес к завершению книги после смерти Эрже. Как объяснял де Моор: «Лично я с удовольствием закончил бы «Альф-Арт». Это была бы дань уважения Эрже. Фанни Реми попросила меня закончить его, и я начал работу над ним, но через несколько месяцев она передумала. Я не настаивал, но для меня это было логично: есть студия, есть художники в студии, Кастерман просил закончить, есть двадцать три законченные книги, а одна история не была закончена; так что я должен был ее закончить». В конце концов Фанни решила, что её покойный муж не одобрил бы эту идею и книга должна остаться незаконченной. Эрже ясно дал понять, что не хочет, чтобы кто-то продолжал «Приключения Тинтина» после его смерти, сообщив Садулю, что «после меня больше не будет Тинтина. Тинтин — это мое творение — моя кровь, мой пот, мое нутро».
Публикация
В конце концов Фанни решила, что незаконченные наброски Эрже могут быть опубликованы в виде книги. Для этого эскизы были отредактированы группой экспертов, включая Бенуа Петерса, Мишеля Баро и Жан-Мануэля Дювивье, и сорок четыре были отобраны для публикации. В книге одна половина была посвящена воспроизведению эскизов, а другая — расшифровке текста Эрже к рассказу. Изданная 8 октября 1986 года издательством Casterman, она оказалась бестселлером, несмотря на высокую цену.
Ряд художников создали пастишные версии этой истории с собственными концовками. В 1987 году одна из версий была завершена художником под псевдонимом Рамо Нэш. Несколько других версий были созданы канадским художником Ивом Родье в 1990-х годах. Еще одна версия появилась в 1990-х годах, созданная под псевдонимом Регрик.
Критический анализ
«Последняя, неоконченная книга Эрже «Тинтин и Альф-Арт» в своей массивной саморефлексии выдает желание, чтобы ее воспринимали всерьез, чтобы видели, что она рассматривает высококонцептуальные вопросы современного искусства, в которых ее автор явно разбирается, а также желание высмеять высокомерие истеблишмента, который никогда не принимал его за своего, разоблачить его претенциозность, его мошенничество». — Том Маккарти, 2006 год
Для Майкла Фарра «Тинтин и Альф-Арт» стал «почти идеальным завершением более чем пятидесятилетнего противостояния опасностям, угрозам его жизни и череде злодеев». Он считает, что эта книга «полна бодрости и энтузиазма, которые, к сожалению, отсутствовали в двух предыдущих приключениях», и что в результате «она обещала стать самой совершенной историей о Тинтине у Эрже за последние двадцать лет».Farr, Michael (2001). Tintin: The Complete Companion. London: John Murray. ISBN 978-0-7195-5522-0. Жан-Марк и Рэнди Лоффисье писали, что, если бы рассказ был завершен, он «мог бы получиться менее масштабным, непритязательным, но гораздо более захватывающим и правдивым приключением», чем различные последние тома.Lofficier, Jean-Marc; Lofficier, Randy (2002). The Pocket Essential Tintin. Harpenden, Hertfordshire: Pocket Essentials. ISBN 978-1-904048-17-6. Биограф Эрже Бенуа Петерс считает, что «несмотря на свои недостатки, а возможно, и благодаря им, этот незаконченный рассказ прекрасно вписывается в ряд с другими 23 приключениями Тинтина.Peeters, Benoît (1989). Tintin and the World of Hergé. London: Methuen Children's Books. ISBN 978-0-416-14882-4. Полная обещаний, она замечательно завершает серию, оставляя последнее слово за воображением каждого читателя». Филипп Годдин выразил мнение, что начало «Тинтина и Альф-Арта» «обещало многое, пришло как новое дыхание».Goddin, Philippe (2011). The Art of Hergé, Inventor of Tintin: Volume 3: 1950–1983. Michael Farr (translator). San Francisco: Last Gasp. ISBN 978-0867197631.
В более поздней публикации Петерс выразил иное мнение, заявив, что «нельзя не чувствовать разочарования» от «Альф-Арта».Peeters, Benoît (2012) . Hergé: Son of Tintin. Tina A. Kover (translator). Baltimore, Maryland: Johns Hopkins University Press. ISBN 978-1-4214-0454-7. Аналогичным образом Гарри Томпсон выразил мнение, что Эрже никогда бы не закончил эту историю, и что, хотя «многим критикам нравится думать, что... «Тинтин и Альф-Арт» должен был стать последним великим шедевром Эрже», он не согласился с этим мнением, назвав его «несомненно, просто выдачей желаемого за действительное». Он добавил, что книгу можно рассматривать как «ностальгическую или регрессивную, в зависимости от вашей точки зрения».Thompson, Harry (1991). Tintin: Hergé and his Creation. London: Hodder and Stoughton. ISBN 978-0-340-52393-3.
Литературный критик Том Маккарти предположил, что некоторые из ранних сцен книги «принимают форму почти платоновских диалогов, театрализованных теоретических дискуссий о самом искусстве», хотя позже в книге Эрже переходит к раскрытию «более глубокой и более существенной платоновской истины искусства: что оно фальшиво, что вся его валюта — фальшивка». Обсуждая финальную сцену книги, он высказал мнение, что она «читается как фильм с снафф-видео: не о Тинтине, в конечном счете, а о Эрже». Критик утверждал, что «Тинтин и Альф-Арт» отражает ряд тем, которые также появляются в других «Приключениях Тинтина»; к ним относятся идея Кастафиоре, создающей связь между главным героем и злодеями, и концепция Хэддока, сталкивающегося «со своей собственной неистинностью», в данном случае через покупку гигантской пластиковой буквы «Н».Том Маккарти. Тинтин и тайна литературы, 2013. ISBN 978-5-91103-144-2
Примечания
Ссылки Тинтин и Альфа-Арт на официальном сайте Tintin.com Тинтин и Альфа-Арт на Tintinologist.org
Категория:Комиксы 1986 года Категория:Появились в 1986 году в Бельгии Категория:Альбомы «Приключений Тинтина»