«След росомахи» — советский художественный фильм, снятый на киностудии «Ленфильм» в 1979 году по одноимённой повести Юрия Рытхэу (опубликована в журнале «Октябрь» № 1 за 1977 год). Современная интерпретация старинной чукотской легенды о любви.

Сюжет Учёный-этнограф Тутриль, очень долго не был дома — в родном чукотском посёлке. И вот, спустя много лет, его потянуло на свою малую родину («Не возможно моржу всё время на суше»), где он решил навестить своих родителей и записать родной фольклор и традиции, которые, являются предметом его работы. Во время своего путешествия, случилось ему отправиться на охоту за росомахой. Росомаху Тутриль не добыл, но нашёл свою любовь…

В ролях

Съёмки Съёмки велись на Чукотке, в Мурманской области и в Крыму: на Чукотке в Бухте Провидения, съёмочная группа два месяца жила в селе Сиреники, занимая не только общежитие, но и здание школы, также «чукотскую» натуру снимали в Мурманской области в Хибинах на плато Расвумчорр, и в Крыму в окрестностяъ ЯлтыДмитрий Ермолаев — Мурманское кино. Кольская Чукотка // Мурманский вестник, 27 марта 2009Юрий Хван — По «Следу росомахи»… (Почти документальная повесть) // Корё Сарам — Записки о корейцах.

Цензура В фильме было две сцены с обнажённой женской грудью охотницы Айнаны, но одна из них при приёмке фильма госкомиссией была вырезана, осталась только одна — при этом в кадре работала дублёрша актрисы Раузы Тажибаевой — Катя Иванова, продавщица из соседнего с «Ленфильмом» цветочного магазина.

Музыка Саундтрек к фильму Георгия Кропачева «След росомахи» поразил даже привыкших ко всяким необычным вещам киношников и превратился позже в отдельную сюиту «Айнана».«Проявленный мир автора» Памяти петербургского композитора Александра Кнайфеля (1943—2024) // Ярославская государственная филармония Написанная к фильму музыка — 17-частная сюита «Айнана» Александра Кнайфеля — первая работа этого композитора в игровом кино, получила признание, в 1990-е годы фонограмму хотел выкупить Дэвид Бирн; сюита может быть записана только с помощью «оркестра громкоговорителей», когда расставленные, подобно живым музыкантам, в зале динамики подключены к общему пульту, позволяя панорамировать звук, заставляя его «гулять в пространстве», повторная запись была произведена только в 2024 году премьерой прозвучав на XIII Платоновском фестивале:Чукотское имя в оркестре динамиков. «Айнана» Александра Кнайфеля на Платоновском фестивале // Коммерсантъ, 27 июня 2024 Партитура «Айнаны» предназначена для поделенного на шесть голосов небольшого хора, выстроенного по принципу пирамиды (от шести басов к одному высокому сопрано), и батареи ударных инструментов. Однако просто собрать вокалистов и ударников для исполнения будет недостаточно. Кнайфель использует в «Айнане» технологию сэмплирования, накладывая на живое звучание магнитофонную запись.

Значение и критика Фильм, по мнению «Лента.ру» входит в число лучших фильмов о Русском СевереСъемки на костях Восточные вестерны, злые духи и арктическая любовь: лучшие фильмы о Русском Севере // Лента.ру, 6 декабря 2020 стал символом регионаЧукотский автономный округ отмечает 92 года со дня образования // ИА «Чукотка», 10 декабря 2022«След росомахи» // Музейный Центр «Наследие Чукотки», 2022 и знаковым фильмов о Чукотке, о жизни чукчей и их культуре, наряду с фильмами «Начальник Чукотки», «Белый шаман», и другой экранизацией Юрия Рытхэу «Когда уходят киты»Этническое развитие народностей Севера в советский период. — М.: Наука, 1987. — 220 с. — с. 168, при этом, например, писатель Роман Сенчин в 2020 году отмечал, что эту экранизацию произведения «самого известного чукчи Советского Союза» он лично считает наиболее удачным фильмомРоман Сенчин — Деревенщик из тундры. К юбилею самого известного чукчи Советского Союза // Учительская газета, № 13 от 31 марта 2020.

Исполнитель главной роли Юрий Хван считал, что создатели фильма не смогли полностью раскрыть потенциал фильма, упустив возможности предоставленные сценарием и натурой:

С одной стороны, главный режиссер Георгий Кропачев в сценарии Ю. Рытхэу стал выпячивать некий социальный подтекст, очень модный среди интеллигенции в тот период (утрата исторических корней, возвращение к истокам, губительная роль цивилизации). И это наложило отпечаток на всю картину, в том числе на изобразительный ряд.

С другой стороны, оператор Валера Миронов, в общем-то, сугубо городской житель, с пространственным восприятием именно городской, даже можно сказать, питерской архитектуры, в которой ему все же было привычней работать. Валера просто потерялся, не найдя адекватного пространственного изображения чукотской поэмы о любви, каковой на самом деле являлась история, рассказанная в сценарии Ю. Рытхэу. Хотя, казалось бы, сама фактура, природа Чукотки, совершенно изумительные пейзажи бескрайнего снега, сливающегося на горизонте с чистейшим голубым небом,- все это предполагало совершенно фантастический изобразительный ряд в фильме…

Литература «След росомахи»: интервью с Г. Б. Кропачёвым, реж.-постановщиком фильма «След росомахи» / взял В. Майоров // Газета «Полярник» (приложение к газете «Крайний Север»), 28 июня 1977 След росомахи // Советские художественные фильмы: 1978—1979 / Мария Павлова.- М.: Нива России, 1998. — с. 128 След росомахи // Ленфильм. Аннотированный каталог фильмов 1918—2003 / сост.: Д. Иванеев и др. — СПб.: Киностудия «Ленфильм»: ООО «Аникушин», 2003. — 223 с.

Примечания

Ссылки След росомахи // Госфильмфонд России

Категория:Фильмы СССР 1979 года Категория:Фильмы-драмы СССР Категория:Фильмы студии «Ленфильм» Категория:Экранизации повестей Категория:Фильмы о Сибири и Дальнем Востоке России Категория:Фильмы на русском языке