«Опрокинутый сосуд» () — британский детективный триллер режиссёра Лоуренса Хантингтона, который вышел на экраны в 1947 году.
Фильм рассказывает о талантливом лондонском нейрохирурге Майкле Джойсе (Джеймс Мэйсон), у которого начинается платонический роман с матерью его юной пациентки Эммой Райт (Розамунд Джон). Так как оба состоят в браке, через некоторое время они решают перестать встречаться. Вскоре Майкл узнаёт, что Эмма погибла, выпав из окна своего дома. Он не верит в заключение коронера, что это был несчастный случай, и решает самостоятельно разобраться в этом деле. Заподозрив Кейт Ховард (Памела Мэйсон), невестку Эммы, в причастности к её смерти, Майкл сближается с ней, одновременно выясняя у знающих её людей, что Кейт завидовала Эмме и стремилась добраться до её денег. Майкл вывозит Кейт в дом Эммы, где в напряжённой сцене добивается от неё признания, что она шантажировала Эмму отношениями с Майклом, что и привело к самоубийству. Майкл выталкивает Кейт в то же окно, из которого выпала Эмма, а затем вывозит её тело на автомобиле. По дороге Майкл сталкивается с местным врачом, исповедующим довольно циничные взгляды на свою профессию, который убеждает Майкла, что тот ненормальный, так как помогает больным не ради пользы им, а из профессиональной одержимости и тщеславия. В состоянии душевного смятения Майкл подъезжает к обрыву и бросается вниз, разбиваясь насмерть.
Критики в основном позитивно оценили фильм, высоко оценив увлекательный, хотя и малоправдоподобный сценарий, напряжённое развитие действие, а также увлекательную актёрскую игру Джеймса Мэйсона и других актёров.
Сюжет Лондонский нейрохирург Майкл Джойс (Джеймс Мэйсон) считается одним из лучших специалистов в своей области, всё своё время он посвящает работе. Короткие промежутки отдыха он уделяет своему главному хобби — музыке. Жена Майкла живёт отдельно от него, и их практически ничего не связывает. Однажды на приём к Майклу приходит привлекательная молодая Эмма Райт (Розамунд Джон), которая приводит свою дочь Энн (Энн Стивенс). Энн грозит слепота из-за постороннего предмета, попавшего в мозг. Майкл успешно делает Энн операцию, и вскоре девочка идёт на поправку. Пока Энн восстанавливается в клинике, Майкл и Эмма начинают часто встречаться, тем более, что их объединяет общий интерес к музыке. Вскоре между ними вспыхивают чувства, и они объясняются друг другу в любви. Муж Эммы, работающий геологом, возвращается из длительной командировки, и им становится трудно встречаться. Понимая, что оба связаны семейными узами, Майкл и Эмма решают прекратить встречаться.
Некоторое время спустя Майкл узнаёт, что Эмма погибла, выпав из окна спальни своего загородного особняка. Майкл приходит на заседание коронерского суда, где дают показания Энн и невестка Эммы, Кейт Ховард (Памела Мэйсон), которая сообщает, что Эмма страдала от страха высоты. Затем Майкл видит, как Энн после кивка Кейт заявляет, что не была с матерью перед её гибелью. В итоге коронерский суд признаёт гибель Эммы несчастным случаем. У Майкла возникают подозрения в верности такого решения, и он хочет поговорить с Кейт ещё раз. В своём номере в отеле «Аркадия» Кейт как раз закатывает вечеринку, в ходе которой Майкл знаеомится с Кейт и приглашает её в ресторан. Поскольку она молодая бездетная вдова и падка на мужское внимание, то сразу же соглашается. Затем Майкл едет в дом Эммы, смотритель которого Клэй (Морлэнд Грэм) убеждён, что это Кейт убила Эмму. По его словам, Кейт — это алчная, завистливая и эгоистичная женщина. После смерти Эммы она выставила дом на продажу, а Энн отправила к бабушке в Портсмут. Майкл начинает встречаться с Кейт, выясняя, что та как-то подслушала телефонный разговор Эммы и поняла, что у той есть любовник, но так и не узнала его имя. Майкл начинает подозревать, что Кейт могла шантажировать Эмму. Встретившись с Энн, Майкл узнаёт, что та на коронерском суде сказала неправду. Энн признаётся, что в вечер трагедии она пришла к маме, встретив у дверей Кейт, которая наговорила ей об Эмме много гадостей. Затем вышла Эмма, которая пожелала дочери спокойной ночи, после чего Эмма и Кейт продолжили ругаться.
Окончательно заключив для себя, что Кейт виновна в гибели Эммы, Майкл заманивает её в загородный дом Эммы, где выталкивает её из того же окна, из которого выпала Эмма. Подобрав тело мёртвой Кейт, он укладывает его на заднее сидение своего автомобиля и уезжает, намереваясь сбросить его с морского обрыва. В тумане на просёлочной дороге Майкл встречает местного врача доктора Фаррелла (Брефни О’Рорк), который едет по вызову в дом к умирающей 12-летней девочке. Доктор рассказывает, что девочка получила в автоаварии серьёзную травму головы и сейчас балансирует на грани жизни и смерти. По дороге доктор сообщает, что скорая помощь к девочке уже не успеет, и без срочной операции она скорее всего умрёт. Доктор Фаррелл даже не хочет браться за лечение, чтобы потом не давать объяснений по поводу своих действий, и просит Майкла пройти в дом вместе с ним, чтобы вдвоём сообщить родственникам о смерти девочки. Осмотрев девочку, Майкл решает, что её можно спасти, и прямо в комнате делает ей операцию. Вскоре девочка приходит в себя.
Перед отъездом Майкла доктор Фаррелл обвиняет его в том, что тот берётся лечить почти безнадёжных пациентов не из любви к ним, а из тщеславия. Он приносит меньше пользы, чем любой нормальный врач. И вообще он слишком одержим своей миссией, и потому сумасшедший. Продолжив свой путь к морю с телом Кейт, Майкл задумывается над тем, что он действительно «не совсем в своём уме» и, вероятно, не является столь полезным членом общества, как всегда считал. Он выходит на край обрыва и смотрит вниз, на море, а затем, как и в случае с Эммой и Кейт, падает вниз навстречу собственной смерти.
В ролях
Джеймс Мэйсон — Майкл Джойс Розамунд Джон — Эмма Райт Памела Мэйсон (в титрах - Памела Келлино) — Кейт Ховард Энн Стивенс — Энн Райт Морлэнд Грэм — Клэй Брефни О’Рорк — доктор Фаррелл Генри Оскар — коронер Джейн Хилтон — мисс Марш Шейла Хантингтон — первая студентка Сьюзан Шоу — вторая студентка Питер Коутс — студент Беатрис Варли — мать больной девочки
История создания фильма В середине 1940-х годов Джеймс Мэйсон был крупнейшей звездой британских фильмов, добившись успеха в таких фильмах, как «Они были сёстрами» (1945), «Седьмая вуаль» (1945) и «Злая леди» (1945). Мейсон и его жена Памела Мэйсон (которая в то время носила фамилию Келлино) изначально планировали снять фильм о семье Бронте под названием «Опрокинутый сосуд», сценарий к которому написала Памела, а Джеймс должен был исполнить главную роль Бренуэлла Бронте. Они отказались от этой идеи, узнав что в Голливуде на эту тему уже делается фильм «Преданность» (1946). Вместо этого они разработали идею психологического триллера под тем же названием, в котором супруги Мэйсоны должны были сыграть главные роли. Фильм был основан на рассказе американского военнослужащего Джно. П. Монахэна (), с которым Мэйсоны подружились во время поездки по США в качестве представителей Американского Красного Креста. Келлино и Монахэн работали над этой историей вместе, и Монахэн даже появился в фильме в небольшой роли американского военного водителя грузовика.
В первоначальном проекте сценария Мэйсон должен был сыграть детектива, а действие фильма должно было быть сосредоточено на школьной учительнице. Однако после того, как Мэйсону не удалось договориться с нужными ему актрисами, Селией Джонсон и Филлис Калверт, сценарий был переписан.
Хотя новый сценарий не имел ничего общего с предыдущим проектом, Мэйсоны решили сохранить название «Опрокинутый сосуд», которое уже получило широкую огласку в прессе. Джеймс Мэйсон выступил сопродюсером фильма вместе с Сидни Боксом, с которым он ранее работал над фильмом «Седьмая вуаль», получившим «Оскар» за лучший сценарий. За свою работу над «Опрокинутым сосудом» Мейсон, который в то время обладал «огромной притягательной силой», получил сумму, эквивалентную 240 тысячам долларов США, плюс процент от прибыли.
О проекте было объявлено в феврале 1946 года. Первоначально в нём должны были сниматься Памела Мэйсон, Розамунд Джон и Роберт Ньютон. Так как Ньютон не смог принять участие в картине, после съёмок в фильме «Выбывший из игры» (1947) Мейсон отказался от съёмок в следующем фильме «Голодная гора» (1947), где должен был сыграть по контракту с Rank, чтобы сыграть в этом фильме.
Мэйсон стал не только исполнителем главной роли, но и закадровым рассказчиком, а также продюсером картины вместе с Сидни Боксом. Жена Мэйсона Памела (в тот она носила фамилию Келлино) стала соавтором сценария и исполнительницей главной женской роли.
Основные съёмки фильма проходили на студии Gainsborough Studios в Ислингтоне, Лондон, Великобритания, и на Riverside Studios, Хаммерсмит, Лондон. Натурные съёмки в церкви проходили в деревне Фристон (), а финальная сцена снималась в Бичи-Хэде в Восточном Суссексе.
Премьера фильма состоялась в Лондоне 23 июня 1947 года, в широкий прокат в Великобритании фильм вышел 1 августа 1947 года. Премьера фильма в Нью-Йорке прошла 4 ноября 1947 года.
Фильм обошелся в 196 000 фунтов стерлингов, а объявленная прибыль составила 45 800 фунтов стерлингов.
Оценка фильма критикой Британский журнал The Monthly Film Bulletin в своей рецензии, в частности написал: «После довольно затянутого начала, в котором фанаты Мэйсона получают его в большом количестве, история стремительно развивается, переходя к грандиозной, захватывающей, стремительной развязке. Безупречных преступлений, как утверждается в фильме, просто не существует, а когда вмешивается паранойя, надежды нет. Даже сельский врач и студент-медик ставят диагнозы лучше, чем подготовленный, опытный специалист, и, как метко подметил студент, параноик должен кому-то об этом рассказать».
В книге British Sound Films: The Studio Years 1928—1959 критик Дэвид Куинлан оценил фильм как «хороший психологический триллер с харизматичной игрой исполнителя главной роли».
В книге The Radio Times Guide to Films было отмечено: «В своем последнем британском фильме перед тем, как отправиться в Голливуд, Джеймс Мэйсон вернулся к своему мрачному и задумчивому образу, который женская аудитория обожала по фильмам „Седьмая вуаль“ и „Выбывший из игры“ (1947). … Фильм сильно надуман, но игра Мэйсона и режиссёрское чутьё Лоуренса Хантингтона не дают вам оторваться от просмотра».
Как написал историк кино Джереми Арнольд, «хотя поначалу фильм выглядит чересчур методичным и порой медлительным, он поддерживает на всём протяжении значительный интерес». Как далее отмечает критик, «в конце второго акта истории нас ждёт восхитительный поворот сюжета,… а последние полчаса настолько же завораживают и захватывают дух, насколько и непредсказуемы. Фильм затрагивает темы психологии и психических заболеваний в провокационной и стимулирующей манере, одновременно погружая нас в суть персонажа Мэйсона». По мнению Арнольда, «Мейсон, как всегда, великолепен, играя ещё одну вариацию на тему неоднозначного персонажа, который у него получался лучше всего — злодейского, но в то же время чувствительного, утончённого и страдающего».
Историк кино Дерек Виннерт пришёл к выводу, что это «блестящий британский черно-белый фильм нуар… Это скромный, достаточно непримечательный криминальный триллер, но в нём царит напряжённая атмосфера и есть несколько по-настоящему жутких моментов, особенно ближе к финалу, а притягательный Мэйсон держит все это на уровне, возглавляя хороший актёрский состав».