Ограбление музея Изабеллы Стюарт Гарднер — преступление, произошедшее ночью 18 марта 1990 года. Из музея Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне (штат Массачусетс, США) было украдено 13 произведений искусства. Охранники впустили двух мужчин, выдававших себя за полицейских, прибывших на вызов о нарушении порядка, после чего грабители связали охранников и вынесли из музея часть экспонатов в течение следующего часа. Дело до сих пор остается нераскрытым; аресты не производились, и ни одна работа не была найдена. ФБР и арт-дилеры оценили стоимость украденных работ в сотни миллионов долларов. Музей предлагает вознаграждение в размере 10 миллионов долларов за информацию, которая поможет вернуть произведение искусства, — самое большое вознаграждение, когда-либо предложенное частным учреждением.
Украденные работы изначально были приобретены коллекционером произведений искусства Изабеллой Стюарт Гарднер (1840–1924) и являлись частью постоянной экспозиции музея. Среди них был «Концерт» — одна из 34 известных картин Яна Вермеера, который считается самой ценной ненайденной картиной в мире. Также пропал «Христос во время шторма на море Галилейском», единственный морской пейзаж Рембрандта. Были украдены другие картины и наброски Рембрандта, Эдгара Дега, Эдуарда Мане и Говерта Флинка, а также относительно мало ценный Французский имперский орёл и китайский сосуд для вина гу. Эксперты были озадачены выбором произведений искусства, поскольку более ценные работы остались нетронутыми. Поскольку коллекция и ее расположение предназначены для постоянного хранения, пустые рамы остаются висеть как в знак уважения к пропавшим работам, так и в качестве заполнителей для пустого пространства.
ФБР считает, что ограбление было спланировано организованной преступной группировкой. В деле отсутствуют веские вещественные доказательства, и ФБР в значительной степени полагалось на допросы, показания информаторов и операции по сбору информации. Оно сосредоточилось в первую очередь на Бостонской мафии, которая в тот период находилась в разгаре внутренней войны банд. Одна из теорий гласит, что ограбление организовал гангстер , для того чтобы договориться об освобождении своего капореджиме из тюрьмы; Донати был убит через год после ограбления. Другие отчеты предполагают, что картины были украдены бандой из района Дорчестер в Бостоне, хотя её члены и отрицали свою причастность, несмотря на то, что операция под прикрытием привела к нескольким тюремным срокам. Все они отрицали какую-либо осведомленность о деле или предоставили наводки, которые оказались бесполезными, несмотря на предложение денежного вознаграждения и сокращение или отмену тюремных сроков, если они раскроют информацию, ведущую к возвращению произведений искусства.
Предыстория Музей Изабеллы Стюарт Гарднер был построен под руководством коллекционера Изабеллы Стюарт Гарднер (1840–1924) для размещения ее личного собрания произведений искусства. Музей открылся для публики в 1903 году, и Гарднер продолжала расширять коллекцию до своей смерти в 1924 году. Она оставила музею пожертвование в размере 3,6 миллиона долларов (что эквивалентно примерно 66 миллионам долларов сегодня), и указала в завещании, что расположение произведений искусства не должно меняться, а также что ни один предмет коллекции не должен продаваться или приобретаться.
К 1980-м годам у музея заканчивались средства. Из-за финансовой напряженности он оказался в плачевном состоянии; в нем не было системы климат-контроля и страховки, а само здание нуждалось в базовом ремонте. После того, как ФБР раскрыло заговор бостонских преступников с целью ограбления музея в 1982 году, музей выделил средства на улучшение безопасности. Среди них были 60 и система видеонаблюдения, состоящая из четырех камер, размещенных по периметру здания. Внутри музея не было установлено ни одной камеры, поскольку совет попечителей посчитал стоимость работ непомерно высокой, но были наняты дополнительные охранники. Несмотря на эти улучшения, единственным способом, которым охранники могли вызвать полицию, было нажатие кнопки на пульте. В других местных музеях были отказоустойчивые системы, которые требовали, чтобы ночные сторожа ежечасно звонили в полицию, чтобы сообщить о ситуации.
В 1988 год независимый консультант проверил работу службы безопасности музея и заявил, что она соответствует уровню большинству других музеев, но рекомендовал внести в неё улучшения. Начальник охраны Музея изящных искусств в Бостоне также предложил усовершенствовать систему безопасности музея. Из-за финансовых трудностей и завещания Гарднер, запрещающего проведение крупных реконструкций, совет попечителей не одобрил работы по улучшению безопасности. Также был отклонен и запрос начальника охраны на повышение зарплат охранников с целью привлечь более квалифицированные кадры. Охранники музея получали немного больше минимальной заработной платы, а недостатки системы безопасности были секретом Полишинеля среди них.
Ограбление
Подготовка Ограбление произошло ночью с субботы на воскресенье, 18 марта 1990 года. Воров впервые заметили около 00:30 несколько гуляк, покидавших вечеринку в честь Дня Святого Патрика, проходившую возле музея. Двое мужчин, одетые в полицейскую форму, сидели в хэтчбеке, припаркованном на Пэлас Роуд, примерно в 30 метрах от бокового входа. Свидетели приняли их за полицейских.
Охранниками музея в ту ночь были Рик Эбот, 23 года, и Рэнди Хестанд, 25 лет. Обычно охранником в ночную смену был Эбот, но 18 марта Хестанд впервые вышел на ночную смену. Политика безопасности музея требовала, чтобы один охранник патрулировал галереи с фонариком и рацией, а другой сидел за стойкой охраны. Когда Эбот отправился в первый обход, в нескольких комнатах сработала пожарная сигнализация, но он не смог обнаружить ни огня, ни дыма. Он вернулся в комнату охраны, где панель управления пожарной сигнализацией показывала дым в нескольких комнатах. Он предположил, что произошла какая-то неисправность, и отключил панель, прежде чем вернуться к патрулированию. Прежде чем закончить обход, Эбот остановился у бокового входа в музей, ненадолго открыл боковую дверь и снова закрыл ее, не сообщив об этом Хестанду. Эбот вернулся к стойке охраны около 1:00 ночи, после чего на к патрулированию приступил Хестанд.
Обезвреживание охранников В 1:20 ночи грабители подъехали к боковому входу, припарковались и прошли к двери. Они позвонили в звонок, который соединил их с Эботом через домофон. Они объяснили Эботу, что они полицейские, приехавшие по вызову о беспорядках, и что их нужно впустить. Эбот мог видеть на камере наблюдения, что они были одеты в полицейскую форму. Он не знал о каких-либо беспорядках, но предположил, что полицию вызвали из-за того, что кто-то из празднующих День Святого Патрика мог перелезть через забор. Эбот впустил мужчин в 1:24 ночи.
Сначала воры вошли в запертый вестибюль, который отделял боковую дверь от залов музея. Они подошли к Эботу у стойки охраны и спросили, есть ли в музее другие люди. Эбот по рации передал Хестанду, чтобы тот вернулся к стойке охраны. Примерно в это время Эбот заметил, что усы у высокого мужчины выглядят как накладные. Низкорослый мужчина сказал Эботу, что он выглядит знакомым и что у них может быть ордер на его арест, потребовав, чтобы Эбот вышел из-за стола, чтобы предъявить удостоверение личности. Эбот подчинился, оставив стол, на котором находилась единственная в музее кнопка вызова полиции. Низкорослый мужчина прижал Эбота к стене, раздвинул ноги и надел на него наручники. Примерно в это время в комнату вошел Хестанд, и высокий вор также прижал его к стене и надел наручники. Когда оба охранника были в наручниках, воры раскрыли свои истинные намерения ограбить музей и попросили охранников не оказывать сопротивления.
Воры обмотали головы и глаза охранников клейкой лентой. Не спрашивая указаний, они провели охранников в подвал, приковали их наручниками к трубе парового отопления и верстаку. Они же обыскали охранников и пригрозили, что знают, где они живут, и сказали им, что если они не сообщат властям, то получат вознаграждение примерно через год. Всего на обезвреживание охраны ушло около 15 минут и оно было закончено в 1:35 ночи.
Похищение картин
Передвижения грабителей по музею были зафиксированы инфракрасными датчиками движения. Шаги в первой комнате, в которую они вошли, Голландской комнате на втором этаже, не были зафиксированы до 1:48 ночи. Это произошло через 13 минут после того, как они обездвижили охранников, возможно, ожидая, не успели-ли они сообщить в полицию.
Когда грабители приблизились к картинам в Голландской комнате, зазвонил датчик, предупреждающий, когда посетители подходили слишком близко к произведению искусства, после чего воры разбили его. Они сняли картины «Христос во время шторма на море Галилейском» и «Леди и джентльмен в чёрном» со стены и бросили их на мраморный пол, разбив стекло в рамах. С помощью лезвия они вырезали холсты из подрамников. Они также сняли большую картину маслом с автопортретом Рембрандта со стены, но оставили ее прислоненной к шкафу. Следователи полагают, что воры, возможно, посчитали её слишком большой для транспортировки, возможно, потому, что она была написана на дереве, а не на холсте, как остальные. Вместо этого воры взяли небольшую гравюру с автопортретом Рембрандта, размером с почтовую марку, выставленную под большим портретом. С правой стороны комнаты они вынули из рам «Пейзаж с обелиском» и «Концерт» Яна Вермеера. Последним предметом, вынесенным из комнаты, был древний китайский сосуд для вина гу.
В 1:51 ночи, пока один преступник продолжал работать в Голландской комнате, другой вошел в узкий коридор, названный Короткой галереей, на другом конце второго этажа. Вскоре оба мужчины оказались в Короткой галерее, где они начали откручивать винты для рамы, в которой был выставлен наполеоновский штандарт, вероятно, пытаясь украсть его. Похоже, они отказались от попыток, так как часть винтов не были сняты, и в конечном итоге забрали только имперского орла, являвшийся навершием флагштока. Они также забрали пять набросков Дега из комнаты. Последней украденной работой была работа «У Тортони» из Синей комнаты на первом этаже. Датчики движения музея не зафиксировали никакого движения в Синей комнате во время пребывания воров в здании. Единственные шаги, обнаруженные в комнате той ночью, были следами Эбота во время двух раз, когда он проходил через галерею во время своего предыдущего обхода.
Когда они собирались уходить, грабители снова проверили охранников и спросили, удобно ли им. Затем воры переместились в кабинет начальника охраны, где забрали видеокассеты, содержащие видео их входа в здание музея, а также распечатки данных с датчиков движения. Данные о перемещениях также были зафиксированы на жёстком диске, который остался нетронутым. Рамка «У Тортони» была оставлена на столе начальника охраны. Затем воры начали выносить произведения искусства из музея. Боковые входные двери были открыты дважды в 2:40 и 2:45. Ограбление длилось 81 минуту.
Следующая смена охранников прибыла позже утром и поняла, что что-то не так, когда они не смогли установить контакт ни с кем внутри здания. Они позвонили начальнику охраны, который вошел в здание со своими ключами и никого не нашел на посту охраны, после чего вызвал полицию. Полиция обыскала здание и обнаружила охранников все еще связанными в подвале.
Украденные произведения искусства
Всего было украдено тринадцать работ. В 1990 году ФБР оценило стоимость кражи в 200 миллионов долларов, к 2000 году оценка была поднята до 500 миллионов долларов. В конце 2000-х годов некоторые арт-дилеры предположили, что общая стоимость украденных произведений искусства может составлять 600 миллионов долларов. Это сделало ограбление самым дорогим преступлением в сфере искусства.