«Цена» () — шестой эпизод второго сезона американского постапокалиптического телесериала «Одни из нас». Соавтор сериала Нил Дракманн стал режиссёром эпизода, сценарий к которому он написал вместе с Хэлли Гросс и Крэйгом Мэйзином. Премьера эпизода состоялась 18 мая 2025 года на канале HBO. В эпизоде рассказывается история о Джоэле (Педро Паскаль) и Элли (Белла Рамзи) на протяжении нескольких лет в Джексоне, Вайоминг, когда они празднуют дни рождения Элли, и она начинает подозревать Джоэла во лжи.

Этот эпизод был второй режиссёрской работой Дракманна в сериале. Он оценил то, что в эпизоде больше внимания уделяется драме, чем экшену. Некоторые сцены были адаптировано непосредственно из видеоигры, но в другом порядке; эпизод состоит из нескольких последовательных флэшбэков, что контрастирует с их разрозненной структурой в игре. Критики сочли этот эпизод лучшим в сезоне, высоко оценив режиссуру Дракманна, сценарий, а также химию между Паскалем и Рамзи и их выступления. На линейном телевидении эпизод посмотрели 701 000 зрителей.

Сюжет В 1983 году молодые Джоэл и Томми живут в страхе перед своим жестоким отцом Хавьером; после того, как Томми обманули, когда он пытался купить марихуану, Джоэл спровоцировал драку, и они оба попали в неприятности. Хавьер не избивает их, а наоборот даёт Джоэлу пиво и рассказывает, что в детстве его собственный отец обращался с ним ещё более жестоко. Поделившись чувством вины за своё собственное жестокое обращение, Хавьер выражает надежду, что Джоэл будет лучше относиться к своим собственным детям.

Через два месяца после прибытия в Джексон, Вайоминг, Элли обжигает руку, чтобы замаскировать укус. На её день рождения Джоэл дарит ей торт и сделанную на заказ гитару. Элли просит его исполнить песню, и он поёт «Future Days». На её шестнадцатый день рождения Джоэл приводит Элли в заброшенный музей, где она взбирается на статую динозавра. Сев в модуль «Аполлона-15», она слушает кассету с записью взлёта «Аполлона-11» и представляет, как она отправляется в космос. На её семнадцатый день рождения Джоэл заходит в комнату Элли после того, как она покурила марихуаны и вступила в интимную связь с Кэт, которая сделала на руке Элли татуировку мотылька. Элли делится своим намерением переехать в гараж; они спорят, но Джоэл уступает, и дистанция между ними растёт.

В её девятнадцатый день рождения, по мере того, как подозрения Элли относительно истории Джоэла о Цикадах увеличиваются, Джоэл позволяет ей присоединиться к нему в патрулировании. Они встречают Юджина, которого укусили, и он умоляет Джоэла позволить ему увидеть свою жену Гейл, прежде чем он обратится. Элли убеждает Джоэла согласиться на это, и он обещает ей, что они так и поступят. Пока она собирает лошадей, Джоэл отводит Юджина подальше и убивает его, что замечает Элли. В Джексоне Джоэл лжёт Гейл, говоря ей, что Юджин покончил с собой, однако Элли, поняв, что он много лет назад солгал ей про Цикад, в гневе разоблачает его ложь перед потрясённой Гейл.

После новогодней вечеринки Элли присоединяется к Джоэлу на крыльце его дома. Она требует рассказать правду о том, что произошло с Цикадами. Джоэл сквозь слёзы признаётся, что он убил Цикад, чтобы спасти жизнь Элли, помешав им найти лекарство. Разъярённая Элли говорит, что он эгоистично лишил её главной миссии в жизни. Джоэл признаётся, что ни о чём не жалеет, потому что он любит её, и говорит, что надеется, что она будет лучше обращаться своими детьми. Она говорит, что не думает, что сможет простить его, но готова попытаться.

В 2029 году, после того, как она пытала Нору, Элли возвращается в театр.

Производство Разработка и сценарий

Режиссёром «Цены» стал соавтор сериала «Одни из нас» Нил Дракманн, сценарий к которой он написал вместе с Хэлли Гросс и Крэйгом Мэйзином. Дракманн был одним из режиссёров видеоигры The Last of Us Part II (2020), на которой основан второй сезон, и сценарий к которой он написал вместе с Гросс. Об участии Гросс в сериале было объявлено в июле 2023 года; её также назначили со-исполнительным продюсером сезона. Она и Дракманн написали первоначальный вариант сценария, после чего Гросс внесла основные правки вместе с Мэйзином, поскольку Дракманн был занят своей работой в Naughty Dog; Когда Мэйзин закончил работу с другими сценариями, он провёл окончательную доработку сценария к шестому эпизоду. Ему нравится писать сценарии самостоятельно, но оценил дополнительные сюрпризы и идеи, которые возникали в результате совместной работы.

Гросс считала «Цену» бутылочным эпизодом, который показывает «лучшие моменты» отношений между Джоэлом и Элли. Сцена, где они надевают шляпы на динозавров в музее (такая сцена была и в игре), была вырезана из эпизода из-за темпа эпизода. Мэйзин чувствовал, что адаптирование некоторых сцен непосредственно из игры — например, сцену с космической капсулой — было необходимым, поскольку в игре уже была представлена лучшая версия. Во время пре-продакшена первого сезона Дракманн показал ему эту сцену, какой она была во время разработки игры; Мэйзин заявил, что он сам адаптирует эту сцену, когда придёт время. Гросс обнаружила, что линейность телевизионного сценария позволила лучше и глубже сосредоточиться на некоторых сценах.

Получив удовольствие от режиссуры эпизода из первого сезона, Дракманн захотел вернуться, чтобы снять эпизод во втором сезоне. По возвращении он чувствовал себя более уверенно, сославшись на то, что он был знаком с процессом и актёрами. Изначально Дракманн не собирался снимать «Цену» из-за её масштабности и своего ограниченного времени, однако он проникся эпизодом больше после бесед с Мэйзином, Гросс и Педро Паскалем, который исполняет роль Джоэла. Паскаль хотел снова поработать с Дракманном, особенно во время своего последнего полноценного появления в эпизоде, и Дракманну понравилась идея «совершить ещё одно глубокое погружение». Он хотел поработать над эпизодом, где он был одним из сценаристов, и он оценил тот факт, что акцент в «Цене» был на драматических сценах, а не на экшене, что позволило ему «расширить [свои] границы как режиссёра», по сравнению с эпизодом из первого сезона, где акцент был на экшене. Он чувствовал, что этот эпизод «показывает, о чём вся история». Он нервничал по поводу возвращения к сценам, которые он и фанаты считали важными, но он хотел убедиться, что «он сделает их достойно».

В то время как в игре флэшбэки показаны в разные моменты истории и с точки зрения Элли, в «Цене» они показаны последовательно, причём некоторые из них были объединены, и они были показаны с точки зрения Джоэла. Дракманн считал, что последовательный показ флэшбэков делает их более эффектными, поскольку разделение их между эпизодами могло бы привести к путанице среди зрителей. Ближе к концу процесса написания сценариев Мэйзину пришла в голову идея показать большинство флэшбэков в день рождения Элли, чтобы показать заботу Джоэла об Элли, а также течение времени. Он чувствовал, что это позволило флэшбэкам избежать ощущения эпизодичности и вместо этого они стали ощущаться как «бомба замедленного действия», отсчитывающая время до того момента, когда у Элли будет конфронтация с Джоэлом по поводу его лжи. Сценаристы решили поместить эпизод ближе к концу сезона по двум причинам: чтобы убедиться, что зрители соскучились по Джоэлу, так как его в последний раз видели во втором эпизоде; и чтобы показать, как далеко зашла Элли, когда она пытала Нору в настоящее время в предыдущем эпизоде, и напомнить зрителям, о чём эта история. Дракманн ощущал, что если бы у каждого из эпизодов были флэшбэки, то они стали бы шаблонными, и он стремился избегать этого.

Флэшбэк с музеем в игре показывает, как Элли начинает сомневаться во лжи Джоэла; в эпизоде это было изменено, поскольку об этом аспекте достаточно сказано в последующих флэшбэках, и сценаристы хотели «избежать повторения одного и того же момента снова и снова». Во флэшбэке в игре показано, как Элли вновь приходит в больницу в Солт-Лейк-Сити; сценаристы посчитали этот ход менее захватывающим и менее реалистичным из-за опасного мира сериала, и они заменили эту сцену на сцену с Юджином после нескольких переписываний. Сценаристом было трудно писать сцены с Юджином, каждый раз пробуя писать разные версии с разным уровнем действий; Гросс обнаружила, что ограниченное экранное время персонажа означало, что «каждая реплика, каждый жест должен иметь значение». Сцена «встала на своё место», когда они поняли, что она должна быть сосредоточена на лжи Джоэла перед Элли и её влиянии на неё. Мэйзин сделал финальную проверку сцены. Дракманн избегал показа насилия в смерти Юджина — даже исключив звук выстрела — поскольку смысл сцены заключался именно во лжи Джоэла; вместо этого он пытался «сделать этот момент как можно более красивым».

В то время как Элли обнаруживает доказательства лжи Джоэла в игре и заставляет его признаться в Солт-Лейк-Сити, в сериале ей не хватает убедительных доказательств, и она заставляет его признаться на крыльце его дома. Гросс чувствовала, что сериал предоставил возможность одновременно рассмотреть флэшбэки с больницей и крыльцом, объединив их в сцену с крыльцом, назвав это «точкой в конце предложения» в понимании Элли лжи Джоэла. Сцена на крыльце показана ближе к концу второй игры; сценаристы решили показать её пораньше в сериале, поскольку они считали, что перерыв между сезонами уменьшил бы её влияние, особенно учитывая повествовательные предпосылки для сцены в премьере второго сезона. Они хотели, чтобы зрители поняли эмоции Элли и её осведомлённость о поступках Джоэла, прежде чем продолжить её историю в настоящем времени в Сиэтле. Сценаристы начали писать со сцены на крыльце в качестве кульминационного момента эпизода, после чего они писали другие флэшбэки так, чтобы они вели к этой сцене. Для каждого флэшбэка они расписали эмоции персонажей, показывая сначала мелкие проблемы — как, например, когда Элли обожгла руку и курила марихуану — прежде чем сосредоточиться на реальной проблеме лжи Джоэла; он пытается дать Элли всё, что она хочет, но это бесполезно, так как это не затрагивает истинную причину их разногласий.

В эпизоде звучит песня группы Pearl Jam «Future Days», которая периодически звучит на протяжении всей игры и которую кратко исполнила Элли в предыдущем эпизоде. Этой песни не существовало в 2003 году, когда начались эпидемия в телесериале; изначально Дракманн стремился придерживаться изменённой хронологи и не использовать песню, и перед началом производства они выбрали несколько альтернативных вариантов. Однако ближе к началу съёмок сценаристы всё же решили использовать «Future Days», считая её эмоциональную связь была более важна, чем историческая достоверность. В этом эпизоде Гейл читает роман Джорджа Р. Стюарта «Земля без людей» (1949), который был использован в исследовательских целях во время разработки оригинальной игры The Last of Us; главный герой романа вдохновил создателей на имя невидимого персонажа Иша в игре.

Подбор актёров и персонажи