«Да́чники» — пьеса Максима Горького, написанная в 1904 году и впервые опубликованная в 1905 году издательством «Знание» («Антология „Знания“ 1904», том III) в Санкт-ПетербургеКомментарии к «Дачникам». Собрание сочинений в тридцати томах: Государственное издательство художественной литературы; Москва; 1949; Том 6. Пьесы 1901—1906.

Действие пьесы, полной персонажей, которые «…могли бы выйти из чеховского мира», происходит в 1904 году — в том же году, когда умер Антон Чехов. В пьесе Горький исследует феномен отчуждения и духовного разложения, характерный для российской интеллигенции на заре XX века. Произведение ярко демонстрирует дисгармонию в межличностных отношениях, где представители образованного класса, несмотря на свой статус, оказываются охвачены душевным и нравственным разобщением.

История создания Замысел произведения «Дачники» возник у Максима Горького в 1899 году. Как отмечали Екатерина Пешкова и Александра Гриневицкая, во время уборки мусора на даче в Горбатовке (под Нижним Новгородом), оставленного предыдущими жильцами, Горький резко отозвался о дачниках, считая их одними из самых бесполезных и даже вредных людей. В июне 1899 года писатель планировал выпустить «Дачников» вместе с «Фомой Гордеевым» в журнале «Жизнь» к концу года, о чем сообщил Сергею Дороватовскому. Однако, несмотря на предварительное объявление в журнале, публикация произведения не состоялась ни в 1899, ни в 1900 году.

21 июня 1902 года Максим Горький, обращаясь к Константину Пятницкому в письме, поделился своим замыслом: «Начал писать ещё пьесу „Дачники“. Думаю изображать современную „буржуазно-материалистическую интеллигенцию“». Писатель видел в этой работе возможность раскрыть портрет определённого слоя русской интеллигенции, которая, несмотря на своё демократическое происхождение, потеряла связь с народом. По мнению Горького, эти интеллигенты искали способы оправдать свою пассивность и отступничество от демократических идеалов, часто предпочитая уединение в «тёмных мещанских углах».

Процесс создания пьесы преимущественно осуществлялся в 1904 году. В корреспонденции, отправленной из его дома на улице Мартыновской в Нижнем Новгороде, адресованной различным получателям, автор указывал, что приступил к работе над пьесой в январе 1904 года. К февралю того же года была завершена черновая версия произведения, а в марте последовала полная переработка текста. В апреле 1904 года, незадолго до кончины Антона Чехова, Максим Горький представил пьесу «Дачники» в Художественном театре. Читка вызвала неоднозначную реакцию, причём негативное отношение к произведению выразили многие ведущие артисты, а также художественный руководитель Владимир Немирович-Данченко. Ольга Книппер-Чехова в письме к Антону Чехову поделилась своими впечатлениями от читки пьесы «Дачники». Она выразила крайнее разочарование, назвав произведение «ужасным» и отметив отсутствие живых образов и человеческих чувств, а также преобладание резкой критики и проповеднического тона. Книппер-Чехова призналась, что ей было жаль Максима Горького. Подобные чувства испытал и Иван Москвин, который был удивлён отсутствием у Горького «любви к людям», назвав его персонажей «холодными» и «жестокими», что вызвало у него «ужасную досаду». В свою очередь, Немирович-Данченко направил Горькому письмо, где он аргументировал неприемлемость пьесы для репертуара Художественного театра.

Период летних месяцев 1904 года, когда Горький находился в Старой Руссе, был посвящён завершению работы над пьесой. К концу августа Мария Андреева уведомила Пятницкого о том, что пьеса «Дачники» готова к чистовой переписке. Публикация произведения состоялась в сборнике товарищества «Знание» за 1904 год.

Действующие лица Варвара Михайловна Басова: 27 лет, жена адвоката, отличается образованностью и задумчивостью. Несмотря на скромное происхождение (дочь прачки), она стремится к честной жизни, что проявляется в её строгости и любви к чтению. Сергей Васильевич Басов: около 40 лет, адвокат, муж Варвары. Добродушный, но легкомысленный, с тягой к спиртному и склонностью к пошлости. Пётр Иванович Суслов: 42 года, инженер, муж Юлии. Циничный, желчный, пьющий человек, презирающий других и склонный к грубости. Влас Михайлович: 25 лет, брат Варвары. Письмоводитель у Басова. Умён, но склонен к кривлянию. Влюблён в Марью Львовну. Яков Петрович Шалимов: писатель лет сорока. Лысый, выглядит уставшим и разочарованным. Его карьера зашла в тупик: он утратил контакт с читателями и стал циничен. Семён Семёнович Двоеточие: 55 лет, дядя Суслова. Богатый человек с седыми кудрями. Отличается простотой и добродушием. Продал свой завод немецким покупателям. В настоящее время одинок. Калерия Васильевна: 29 лет, сестра Басова. Поэтесса, чьи стихи отражают её грустную натуру. Не замужем, склонна к мечтательности и испытывает чувство одиночества. Марья Львовна: 37-летняя врач и мать Сони. Идейная и строгая женщина с седыми волосами, известная своей борьбой за справедливость. Является вдовой. Павел Сергеевич Рюмин: 32 года. Характеризуется нерешительностью, испытывает сильные чувства к Варваре. Склонен к философским размышлениям. В финале совершает попытку самоубийства. Николай Петрович Замыслов: 28 лет, помощник Басова. Юлия Филипповна Суслова: 30 лет, жена инженера. Красива, ведёт бурную жизнь, участвует в любительских спектаклях и состоит в отношениях с Замысловым.

Сюжет

В начале XX века, за городом, находилась дача адвоката Басова, ставшая местом встреч интеллигенции. Басов, женатый на Варваре, дочери прачки, которая стремилась к достойной жизни, принимал у себя гостей. Среди них были: циничный инженер Суслов с обаятельной женой Юлией, врач Марья Львовна с дочерью, писатель Шалимов, помощник адвоката Замыслов, поэтесса Калерия Васильевна и другие представители образованного общества. Дачники проводили досуг за философскими дискуссиями, любительскими представлениями и пикниками. Влас, брат Варвары и письмоводитель Басова, испытывал сильные чувства к Марье Львовне. Их взаимная симпатия преодолела возрастные различия. Рюмин же, безответно влюблённый в Варвару, часто рассуждал о человеческой слабости.

Атмосфера в дачном обществе накалялась. Юлия Суслова имела внебрачную связь с Замысловым, в то время как её муж, Суслов, злоупотреблял алкоголем и проявлял растущий цинизм. Приехавший писатель Шалимов выглядел измотанным и разочарованным, утратившим контакт с аудиторией. Варвара же всё сильнее чувствовала себя не своей среди обитателей дач. События достигли своей кульминации после неудачной попытки самоубийства Рюмина, который ранил себя в плечо. Вслед за этим Суслов произнёс речь, в которой цинично отстаивал право на обывательское существование. Марья Львовна выступила с обвинениями в адрес интеллигенции, назвав её предателями народа. Варвара, не выдержав, начала гневную речь, обращённую ко всем присутствующим:

Решение Варвары покинуть мужа и начать новую, добродетельную жизнь стало катализатором распада дачного сообщества. Ее брат, Влас, поддержал ее, поклявшись разоблачать фальшь среди дачников. Однако, дальнейшие события привели к полному развалу: Марья Львовна сумела убедить Власа уехать, оставив Калерию в слезах от одиночества. Басов и Шалимов же, демонстрируя полное равнодушие к происходящему, решили продолжать свою прежнюю, циничную жизнь.

Критика Дмитрий Философов, выступая в своем кружке с докладом «„Дачники“ М. Горького как проповедь мещанства будущего», дал пьесе крайне негативную оценку. Он заявил, что «Дачники» как художественное произведение «просто не существуют» и находятся «вне литературы». Критика Философова была направлена на «детскую беспомощность техники», полное игнорирование сценических условий и «наивное подражание Чехову», причем, по его мнению, Горький заимствовал не сильные, а слабые стороны Чехова. Все это, по мнению докладчика, лишает пьесу «всякого литературного значения». Философов подчеркнул отсутствие новизны, обвинив Горького в «подобострастном» угождении публике, которая, как он считал, ценит «действия без действия» и пассивное времяпрепровождение. Нехудожественность содержания, по его словам, усугубляется «варварским языком». Философов резюмировал, что это произведение принадлежит не литератору, а публицисту, высмеивающему «пошлую quasi-интеллигенцию». С эстетической точки зрения пьеса заслуживает лишь «усмешки», а с общественной — является «отрицательным явлением», требующим «борьбы».

Театровед Анатолий Смелянский полагает, что в своей пьесе «Дачники» Горький впервые затронул актуальную тему: процесс утраты идеалов и постепенного вхождения в мещанскую среду зарождающегося слоя русской демократической интеллигенции. Этот слой, по мнению критика, был ещё хрупким и неустойчивым, подобно тонкой плёнке масла на воде. В период создания пьесы Горький испытывал сильное неприятие к русскому обывателю, не отличавшемуся глубоким просвещением, и именно эта его позиция стала причиной резкого неприятия «Дачников» в Художественном театре в 1904 году.

Постановки

В России

Премьера пьесы в России состоялась 10 ноября 1904 года в Театре Комиссаржевской в Санкт-Петербурге. После первого акта публика пребывала в недоумении, не успев понять суть постановки. Однако, по окончании второго акта, восприятие изменилось: стало очевидно, что перед зрителями разворачивается бытовая комедия, отличающаяся остроумием, меткостью и, в целом, безобидностью. Действие имело успех, и автора удостоили вызова на сцену и вручения двух венков. Третий акт стал кульминацией, обнажив замысел автора и вызвав бурю эмоций. В антракте зал разделился на два лагеря: одни аплодировали, другие негодовали, восторженные овации переплетались с гневным шиканьем и свистом. На сцену вышел Горький, чье лицо, по словам «Петербургского листка», излучало «самоуверенность, удальство и вызов». Издание также отмечало, что это событие стало одновременно и провалом, и триумфом, демонстрируя, как искусство активно вторгается в жизнь и трансформирует её.

После премьеры в Петербурге пьеса Горького обрела широкую популярность в провинциальных театрах, и сезон 1905 года в России прошел под знаком «Дачников». Согласно публикации в журнале «Театр и искусство» (№ 13, 1905), спектакли пьесы «Дачники» в Двинске завершились весьма драматично. По распоряжению жандармского начальника, представления проходили под пристальным наблюдением вооружённого солдатского патруля в фойе. Во время второго показа, с галерки прозвучала фраза, вызвавшая возмущение зрителей. Это привело к тому, что солдаты направились на галерею, что вызвало замешательство в зале и на сцене. На следующий день губернатор издал указ о закрытии театра и возврате денег за билеты на будущие представления.

5 февраля 1905 года в киевском театре Соловцова во время спектакля «Дачники» произошли беспорядки. Зрители требовали освобождения Горького, разбрасывали прокламации с его портретом и скандировали лозунги против самодержавия. В том же году постановка «Дачников» вызвала волну политических демонстраций, прокатившихся по Ростову-на-Дону, Саратову, Одессе и другим городам. Несмотря на неоднозначное восприятие как зрителями, так и критиками, обусловленное как тематикой, так и новаторской эстетикой, революционный характер пьесы не вызывал сомнений. Дискуссии о Горьком вышли за рамки печатных изданий, проникнув в философские, религиозные и литературные круги.

В 1976 году Георгий Товстоногов представил в БДТ свою версию «Дачников», начав её с характерного для него режиссёрского хода — эпиграфа. Он выбрал диалог сторожей, вынесенный из середины пьесы, где один из них (Анатолий Гаричев) сравнивал дачников с мимолетными «пузырями на луже», которые «вскочат и лопнут». Этот эпизод задавал тон всему спектаклю, который, по замыслу Товстоногова, должен был стать исследованием «бездуховности в широком смысле». Далее актёры Олег Басилашвили, Олег Борисов и Владислав Стржельчик воплотили этот замысел, изображая отъявленных циников и пошляков.