«Зимняя жертва» («Жертвоприношение в день зимнего солнцестояния», ) — картина шведского художника Карла Ларссона, написанная в 1915 году для фойе центральной лестницы Национального музея Швеции в Стокгольме. Она известна как одна из самых противоречивых картин в Швеции.
На картине Ларссона изображена сцена из скандинавской легенды о шведском короле Домальди, который приносится в жертву, чтобы предотвратить голод. После долгих споров работа была отклонена музеем, но в конце XX века дискуссии о ней возобновились, и картина всё-таки была размещена там, где планировал Карл Ларссон.
В марте 1987 года картина была продана на аукционе «Сотбис» за 1,3 млн долларов США японскому арт-дилеру и на тот момент являлась крупнейшим полотном, когда-либо проданным на аукционе.
Предыстория
Ларссону было поручено украсить все стены центральной лестницы Национального музея Швеции кроме одной, которую он однако тоже хотел включить в свою работу. По его замыслу, картина на этой стене должна была контрастировать с другими его работами на лестнице. Так как на картине «» была представлена тема середины лета с торжествующим королем, Ларссон хотел, чтобы последняя работа была посвящена теме с королём, пожертвовавшим собой ради своего народаGunnarsson 1992:222.
Источники и вдохновение Ларссон отправился в Копенгаген с целью посещения Национального музея Дании. Там он скопировал орнамент с фибулы железного века. Литературными источниками, вдохновившими Ларссона на «Зимнюю жертву», были работы средневековых хронистов Адама Бременского и Снорри Стурлусона. По поводу храма Уппсалы Адам Бременский писал:
Снорри Стурлусон так описывал жертвоприношение короля:
Работа над картиной
Первый этюд
Самый ранний известный набросок к «Зимней жертве» (№ 236) был сделан графитом, и ныне он хранится в музее Карла Ларссона в Сундборне. Карл Аксель Арвидссон датировал его временем вскоре после визита Ларссона в Копенгаген в 1910 году. В июле Ларссон начал писать его увеличенную версию, которая была закончена в январе 1911 года, но сохранилась только на фотографии. Картина была основана на этом этюде, но на её переднем плане было значительно больше персонажей. Ранняя версия «Зимней жертвы» была представлена в Национальном музее Швеции без каких-либо официальных комментариев. Официального заказа не было, равно как и никакого объявленного конкурса, инициатива по её размещению принадлежала исключительно ЛарссонуGunnarsson 1992:223.
Анонимный автор, подписавшийся «Археологом», выступил с резкой критикой картины в газете Dagens Nyheter от 20 февраля 1911 года. Он утверждал, что в работе Ларссона присутствовало несколько анахронизмов, которые были вольно скомбинированы. Анонимный автор обозвал изображённый храм «летним рестораном», украшенным мотивами из Биологического музея в Стокгольме, и счёл наряды на картине такими же нелепыми, как шведская ферма с верблюдами, разгуливающими у навозной кучи.
Второй этюд
Нападки на свободу художника в личной интерпретации отдалённых по времени исторических событий были обычным делом для критики исторических полотен в XIX веке. Критика «Зимней жертвы» в последующие годы была бы в том же духе. Ларссон возразил на неё тем, что с радостью передал задачу по написанию подобной картины более молодому художнику, но всё же написал маслом вторую версию (№ 237). На этой картине храм стал шире, а в центре появился палач. Подбор персонажей был проделан более тщательно, картина стала более подходящей по качеству для фриза, чем была ранее.
Третий этюд
Осенью 1913 года Ларссон написал третью версию «Зимней жертвы», на этот раз акварельную. Художник сопроводил её подписью: «Сон-видение. Король пожертвовал собой ради своего народа» (). Возможно с помощью неё Ларссон стремился обезопасить себя от критики его работы как попытки исторически достоверной реконструкцииGunnarsson 1992:223ff.
В третий этюд, по сравнению с предыдущими, были внесены существенные изменения. Самое главное из них заключалось в придании композиции большей монументальности. Храм был значительно увеличен в размерах и приобрёл более строгую форму, а фигуры персонажей были расположены более плотно и образовали непрерывный рельефный ряд. Эскиз был выставлен в музее в ноябре 1913 года, а в письме к директору музея Ларссон предложил приобрести у него эту работу за 35 000 шведских кронGunnarsson 1992:225.
Этот этюд «Зимней жертвы» был подвергнут критике ещё до того момента, как руководство музея успело изложить свою точку зрения на неё. , который выражал восторг по поводу картины «», как и большинство критиков, выступил против выбора сюжета о короле Домальди. Критика по поводу выбор сюжета только усугублялась тем, как она была представлена. Бруниус счёл «Зимнюю жертву» нереальной, невероятной и недостаточно актуальной для шведов начала XX века".
17 января 1914 года руководство музея представило свой неоднозначный взгляд на картину Ларссона. Большинство его членов поддержало инициативу Ларссона закончить «Зимнюю жертву» для музейной стены, но с оговоркой, что главная сцена с принесением короля в жертву должна быть исключена или её роль преуменьшена. Директор музея возразил против решения совета и заявил, что картина иллюстрирует собой «ритуальное убийство», и он предпочёл бы, чтобы стена оставалась пустой. Карл Ларссон воспринял решение руководства музея как подтверждение того, что тот принял его картину, но художник заявил, что не будет вносить предложенные изменения и не примет предложение о размещении картины в Стокгольмской ратуше.
Даже хороший друг и биограф Ларссона присоединился к критикам. Художник, скорее всего, тяжелее среди всех других воспринял критику именно с его стороны, но даже она не смогла поколебать решимость Ларссона. Археолог , который, вероятно, и скрывался под маской анонимного автора, инициировавшего волну критики, выступил в газете Svenska Dagbladet с ещё одними нападками в адрес «Зимней жертвы», обвиняя в отсутствии исторической достоверности. Он указал на разницу в датировках изображённых объектов, в некоторых сравнениях достигавших не менее 2000 лет, и пришёл к выводу, что картине не место в здании музея. Ларссон на это ответил тем, что он намеренно включил в композицию картины предметы, которые должны относиться к далёкому прошлому, но не рассматривал их не как анахронизмы, а как издревля хранящиеся предметы для совершения ритуаловMoynihan 2007:236.
1 марта 1914 года Ларссон, который к тому времени стал жертвой остракизма, написал письмо министру по делам религий и заявил, что отказывается от работы по украшению музейной стены.
Окончательная версия и её отклонение
В мае 1914 года Карл Ларссон по собственной инициативе возобновил работу над «Зимней жертвой». В 1915 году он представил эскиз (№ 239), который во многом соответствовал предыдущей картине. Фигура короля была основана на картины, написанной маслом (№ 240) с натурщика по имени Ридберг в 1914 году. Поза короля стала более патетически сдержанной и выразительной, что соответствовало смене акцентов, произошедшей в работе над картиной после того, как Ларссон решил показать на картине то, что жертва была добровольнойGunnarsson 1992:226.
Слева от саней и рядом с львиным стражем у входа в храм появилась новая фигура — вёльва, которой явно был дан подобный китайскому облик. Яркие цвета и значительное количество золота, по задумке Ларссона, служили опровержением распространённому представлению о серости доисторических времён.
Ещё до принятия окончательного решения по размещению картины, руководство музея и Карл Ларссон знали, что министр образования (в то время называвшийся министром по делам религий) благосклонно отнёсся к новой версии «Зимней жертвы». Однако большинство членов правления музея, включая бывшего директора Лострёма и его преемника Рихарда Берга, выступили против неё, и только двое высказались «за». В итоге они попросили Ларссона написать другую картину. Художник сначала не ответил, но заявил в прессе, что по-прежнему считает «Зимнюю жертву» одной из величайших и красивейших работ, которые он когда-либо создавалGunnarsson 1992:226ff.
Министр обратился за советом к экспертам, и споры вокруг картины продолжились в газетах. Существовало мнение, что вражда между Бергом и Ларссоном имела политическую подоплеку, но эти подозрения были убедительно развеяны много позже принцем Евгением, герцогом Нерке, в личном письмеGunnarsson 1992:227.
В книге о Карле Ларссоне, опубликованной Национальным музеем Швеции в 1992 году, утверждается, что главной причиной окончательного отказа от картины было то, что с течением времени, когда шла работа и долгие споры вокруг неё, она сделалась немодной: она стала пережитком прошлого и не могла соответствовать модернистским идеалам нового века.
В июне 1915 года окончательный вариант «Зимней жертвы» был выставлен там, где и предполагалось. В следующем году она демонстрировалась в открывшейся в рамках её первой выставки, посвящённой творчеству Карла Ларссона, Бруно Лильефорса и Андерса Цорна. С 1925 по 1933 год она вновь была представлена в Национальном музее. В 1942 году картина была передана на хранение в (ныне переименованный в Музей эскизов) в Лунде, где она выставлялась на видном месте в течение 40 лет.
Согласно той же книге Национального музея, споры вокруг картины задевали вопрос личного престижа Карла Ларссона и отстаиваемых им идеалов, но его современники становились всё более и более равнодушными к этим идеалам. Этот конфликт омрачил его последние годы, и он пишет в своей автобиографии, что полемика сломила его, и что он признаёт это с гневом. Очевидно, что Ларссон начал отождествлять себя со своей работой. Вполне возможно, что он видел в образе принесённого в жертву короля самого себя, поскольку в волне критики «Зимней жертвы» он усматривал заговоры и дурные намерения. Это отождествление очевидно на его автопортрете 1916 года, где он представил себя в образе короля Домальди. Ларссон даровал эту картину приходу Сундборн, где жил.
Последующая полемика и окончательное принятие
Примечания
Литература
Категория:Картины 1915 года Категория:Картины из собраний Национального музея Швеции Категория:Зима в живописи