Сидни Гиллиат (); (15 февраля 1908 — 31 мая 1994) — британский кинорежиссёр, продюсер и сценарист, карьера которого охватила период 1930—1980-х годов.
Гиллиат начал карьеру в кинематографе в 1929 году. В 1938 году он был одним из сценаристов фильма Альфреда Хичкока «Леди исчезает» (1938), а два года спустя — фильма Кэрола Рида «Ночной поезд в Мюнхен» (1940). Режиссёрским дебютом Гиллиата (совместно с Фрэнком Лондером) стала драма военного времени о жизни в тылу «Миллионы, как мы» (1943), за которой последовали криминальный фильм «Ватерлоо-роуд» (1945) и драма военного времени «Похождения повесы» (1946), в этих фильмах Гиллиат был также сценаристом, а в последнем фильме также дебютировал в качестве продюсера. Гиллиат вместе с Лондером основал собственную продюсерскую компанию Individual Pictures, которая произвела более 40 фильмов. В этот период Гиллиат поставил такие криминальные мелодрамы, иногда с элементами комедии, как «Зелёный цвет опасности» (1946), «Лондон принадлежит мне» (1948), «Государственная тайна» (1950), «Фортуна — это женщина» (1957), «Бесконечная ночь» (1972) и комедию «Только для двоих» (1962).
Гиллиат также написал либретто к опере Малкольма Уильямсона «Наш человек в Гаване» (1963), основанной на одноименном романе Грэма Грина.
Ранние годы жизни и начало карьеры Сидни Гиллиат родился 15 февраля 1908 года в Стокпорте, Чешир, Великобритания. Его отец был журналистом из Манчестера, который в 1928—1933 годах работал редактором газеты London Evening Standard. Сидни вырос в спальном районе Нью-Молден, который в то время входил в графство Суррей, а ныне стал частью Большого Лондона.
Гиллиат закончил Лондонский университет по специальности «Английский язык и история». Некоторое время он работал журналистом в Evening Standard .
Работа в качестве сценариста в 1928—1939 годы В 1928 году по приглашению бывшего кинокритика Standard, Уолтера Майкрофта, который был назначен «редактором отдела сценариев» на киностудии Elstree, Гиллиат пришёл в британский кинематограф. Как пишет историк кино Джефф Браун, в течение десяти месяцев он выполнял черновую работу в сценарном отделе Майкрофта, но «больше узнал о кинопроизводстве, помогая комику и режиссеру Уолтеру Форду на более скромной Nettlefold Studios».
В том же году он начал свою карьеру сценариста, сочиняя интертитры (без указания авторства в титрах) для таких немых фильмов, как «Яблоко Адама» (1928), «Шампанское» (1928) Альфреда Хичкока и «Жёны на выходные» (1929). В 1929 году Гиллиат по поручению Хичкока проводил некоторую исследовательскую работу (без упоминания его имени в титрах) для фильма «Человек с острова Мэн» (1929). В 1929 году в работе над фильмом «Под зелёным деревом» (1929) Гиллиат впервые сотрудничал (без указания в титрах) с Фрэнком Лондером, который вскоре стал его постоянным партнёром.
В 1930-е годы Гиллиат утвердился в киноиндустрии как сценарист. В 1930—1931 годах на студии British Lion Studios он работал (без указания в титрах) над сценариями фильмов режиссёра Уолтера Форда, среди них криминальная драма «Красный жемчуг» (1930), комедия «Лорд Ричард в кладовой» (1930), комедия «Ночлег и завтрак» (1930), музыкальная комедия «Вы будете удивлены!» (1930) и комедийный триллер «Поезд-призрак» (1931). Наконец, Гиллиат был сценаристом криминального триллера «Неуловимый» (1931) и комедии «Трижды удачливый» (1931), где его имя было указано в титрах. Он также указан в титрах как сценарист мелодрамы «Счастливый конец» (1931) и криминальной драмы «Парижский джентльмен» (1931). В 1931 году Гиллиат перешёл на британскую студию компании Gaumont в качестве младшего сценариста, где «вскоре совершил прорыв, написав львиную долю сценария динамичного триллера» Форда «Римский экспресс» (1932), одного из наиболее значимых фильмов компании в тот момент.
В 1933 году Гиллиат работал над сценариями четырёх полнометражных фильмов, самым заметным среди которых стала лёгкая музыкальная мелодрама «Встреча с музыкой» (1933) с участием Стенли Лупино. Сценаристом этого фильма был также Лондер, хотя неизвестно, встречались ли они во время работы над фильмом.
Среди двух картин Гиллиата в 1934 году наиболее заметной стала музыкальная приключенческая комедия Форда «Восточная сказка» (1934), поставленная по мотивам хитового театрального мюзикла «Чу-Чин-Чоу», который в свою очередь основан на сюжете сказки «Али-Баба и 40 разбойников». В 1935 году Гиллиат работал над сценариями трёх фильмов, среди которых два фильма Форда — детективная комедия «Бульдог Джек» (1935) и криминальный экшн с Конрадом Фейдтом «Король проклятых» (1935).
В 1936 году Гиллиат участвовал в работе над сценариями шести фильмов, среди которых фантастический хоррор с Борисом Карлоффом «Человек, изменивший свой разум» (1936), комедия «Если есть завещание» (1936), криминальный триллер «Семеро грешников» (1936) и криминальная драма «Двенадцать хороших мужчин» (1936). На двух последних фильмах Гиллиат вновь работал вместе с Лондером. В 1937 году Гиллиат написал сценарий единственного фильма, музыкальной комедии «Прими мой совет» (1937), за которой в 1938 году последовали такие фильмы, как романтическая мелодрама с Вивьен Ли и Робертом Тейлором «Янки в Оксфорде» (1938) (Гиллиат был одним из авторов оригинальной истории), детективная комедия «Странные постояльцы» (1938) и детектив Форда по роману Эдгара Уоллеса «Худой незнакомец» (1938).
Мировую известность Гиллиату и его будущему постоянному партнёру Лондеру принёс триллер «Леди исчезает» (1938), ставший результатом их «идеального союза с Хичкоком». Первоначально режиссёром должен был стать американец Рой Уильям Нилл, но проект застопорился, и спустя несколько лет его подхватил Хичкок. Как пишет киновед Дэвид Кэрнс, «материал представлял собой идеальное сочетание комедии и саспенса», и после того, как Хичкок убедил Лондера и Гиллиата ускорить начало и добавить больше неожиданных поворотов и остроты в концовку, он «смог создать фильм, мгновенную ставший классикой». Фильм «положил начало многолетнему плодотворному сотрудничеству Гиллиата с Лондером при самых благоприятных обстоятельствах».
Как пишет Адайр, фильм «по-прежнему совершенно чудесен и заслуживает повторных просмотров, независимо от того, насколько хорошо, как кажется, его знаешь». По словам Кэрнса, значительная часть очарования фильма, помимо привлекательных главных героев, отважной Маргарет Локвуд и эксцентричного Майкла Редгрейва, заключается в том, как он использует второстепенных персонажей, разношерстную группу застрявших в поезде британцев, которые оказываются в сети интриг. Здесь представлен широкий срез британского общества среднего класса — от склонного к супружеской измене члена парламента до нескладных Чартерса и Калдикотта (Базил Рэдфорд и Ноттон Уэйн). Рональд Берган также отмечает, что «помимо умелого и причудливого сюжета, созданные сценаристами два англичанина за границей, Чартерс и Калдикотт, восхитительно сыгранные Рэдфордом и Уэйном, доставляют одно из самых больший наслаждений в фильме». Как пишет Кэрнс, «воплощая сварливый, слегка ксенофобский стереотип англичанина за границей, Чартерс и Калдикотт всю картину больше беспокоятся о результатах тестового матча по крикету, чем о международном шпионаже, происходящем вокруг них». Как отмечает Адайр, «именно Гиллиат (ещё до появления в картине Хичкока) придумал персонажей Чартерса и Калдикотта». После этой картины Чартерс и Калдикотт, «двое невозмутимых англичан за границей», стали настолько популярны, что вскоре появились в нескольких других фильмах.
Сотрудничество с Фрэнком Лондером в 1940-е годы В 1939 году Гиллиат был автором сценария криминальной комедии «Спросите полицейского» (1939) с участием Уилла Хэя, и был одним из авторов диалогов приключенческой мелодрамы Хичкока «Таверна „Ямайка“» (1939). Вместе с Лондером он выступил сценаристом криминальной комедии Форда «Инспектор Хорнли в отпуске» (1939) и криминальной мелодрамы «Они пришли ночью» (1940), а также без Лондера написал для Рида сценарий триллера с Маргарет Локвуд «Девушка в новостях» (1940).
После «Леди исчезает» авторитет дуэта Гиллиат-Лондер значительно возрос, и вскоре он получили предложение написать своего рода продолжение для триллера режиссёра Кэрола Рида «Ночной поезд в Мюнхен» (1940). В этом фильме вновь появились очаровательные чудаки Чартерс и Калдикотт, забавные английские туристы в исполнении всё тех же Рэдфорда и Уэйна. Эту пару также можно увидеть в криминальной комедии «Турне аферистов» (1940). Позднее они появились в драме «Миллионы, как мы» (1943), первом полнометражном фильме Лондера и Гиллиата в качестве режиссёров, и единственном, где они официально были оба указаны режиссёрами вплоть до «Большого ограбления поезда Сент-Триниан» (1966).
После совместного сценария для комедии Рида «Киппс» (1941) с Редгрейвом и Филлис Калверт в главных ролях Гиллиат написал сценарии двух короткометражных пропагандистских комедий военного времени, а также вместе с Лондером написал и поставил короткометражную криминальную комедию «Партнёры по преступлению» (1942).
В начале 1940-х годов Лондер и Гиллиат начали совместно заниматься режиссурой и продюсированием на постоянной основе, сделав вместе почти 40 фильмов. Как отмечено в некрологе Гиллиата в газете «Таймс»: «Гиллиат и Лондер составляли маловероятную пару, как внешне, так и по темпераменту: Лондер худощавый, смуглый и легко возбудимый, Гиллиат более плотный и с приземлённым, практичным характером, который обеспечивал прочную основу для их рабочего партнёрства. Гиллиат, по сути, всегда принижал свои собственные комедийные таланты, утверждая, что все шутки писал Лондер, хотя это было большим преувеличением. Но, безусловно, свои лучшие работы они создавали вместе. Их специализацией была комедия-триллер. Их сценарии отличались умным сюжетом и проницательным наблюдением за особенностями английского характера. В качестве режиссёра Гиллиат, как правило, предпочитал более тихую сатиру, в то время как Лондер преуспевал в более явном фарсе. Но в целом было трудно понять, где заканчивался вклад одного и начинался вклад другого, даже несмотря на то, что официально они предпочитали по очереди выступать в каждом фильме в качестве сценариста и режиссёра». Как отмечает Кэрнс, Гиллиат и Лондер поддерживали друг друга, предоставляя взаимные услуги по написанию сценариев, продюсированию или режиссуре второго плана в режиссёрских работах друг друга, а также продюсировали несколько фильмов для других режиссёров, все из которых имеют узнаваемый тон L&G (Лондер и Гиллиат).
В 1943 году продюсер Эдвард Блэк из Gainsborough Studios предоставил Гиллиату и Лондеру возможность написать и поставить их первый полнометражный фильм, драму военного времени «Миллионы, как мы» (1943). Получился, по словам Брауна, «необычайно живой и яркий портрет жизни на внутреннем фронте». Берган назвал картину «воодушевляющей историей о представителях рабочего класса в Британии, ведущих войну в тылу». Как написал Кэрнс, этот фильм представляет собой «удивительную капсулу времени, запечатлевшую жизнь в Великобритании военного времени». В фильме с участием «милой Патриции Рок» и Эрика Портмана «повествовательная строгость принесена в жертву серии лёгких виньеток из жизни на родине, слабо увязанных между собой основной семьёй центральных персонажей. Пропагандистский элемент хорошо сдержан, с лёгкими шутками над теми персонажами, которым не удается проявить должный дух Дюнкерка. Как и большинство лучших британских военных фильмов, он больше озабочен выявлением достоинств и причудливых черт британского характера, чем демонизацией врага».
В 1944 году Лондер по собственному сценарию поставил комедийный триллер военного времени «Две тысячи женщин» (1944) о британских женщинах, интернированных в нацистском лагере во Франции, которые прячут от немецких солдат британских лётчиков и помогают им бежать на родину. В фильме были заняты многие ведущие британские актрисы того времени, включая Калверт, Рок, Флору Робсон, Джин Кент и Энн Кроуфорд. Гиллиат помог Лондеру в написании сценария этого фильма.