Чешское кружево (также называемое богемским) включает в себя, прежде всего, коклюшечное кружево, производившееся на территории современной Чехии. «Богемским» его называют по названию крупнейшего исторического региона Чехии, Богемии. Скорее всего, коклюшечное кружево попало в Чехию из Италии и стало доступным способом заработка, особенно для жителей сельских районов. Большинство чешского кружева выполняли в брюссельской технике и экспортировали, однако существовали и местные мотивы. Производство кружева в Богемии сократилось после широкого распространения , однако в XX веке рукодельное чехословацкое кружево стало материалом для новаторской художественной экспрессии.

Ранняя история Самый известный вид чешского кружева — коклюшечное, но до него было распространено тканое кружево, наиболее ранние экземпляры которого были найдены в и датированы 8 веком. Когда чехи начали делать коклюшечное кружево, неизвестно, но самые ранние изображения кружева на одежде богемцев выполнены в 14 веке, тогда как самые ранние описания кружевоплетения относятся к середине 16 века, когда его уже производили в регионе Рудные горы. Оно, вероятно, попало в Чехию из Италии, откуда пришло в Далмацию, а затем в Дубровник, после чего его привезли в Богемию. В 1620 году фламандская кружевница Магдален Грамб переселилась под Вамберк и научила сотни местных жительниц плести кружева. К концу 19 века Вамберк был важнейшим центром кружевоплетения в Богемии.

Раннее чешское кружево производили в домашних условиях, причём им занималась значительная часть населения: в 1790-х годах в Богемии работало от 14 000 до 18 000 кружевниц. Сперва работу организовывали саксонские купцы, но в 17 и 18 веках часть домашнего производства заменили кружевные мануфактуры и другие ранние виды промышленности.

Много экземпляров ранних чешских кружев сохранилось в синагогах: самые ранние образцы представляют собой простые декоративные полоски коклюшечного кружева из канители, прикреплённого к низу тканой материи, такой как вышитая завеса из красного бархата (парохет) из в Праге (сделана в 1602 году) и покрывало для свитка Торы с шестью лентами золотого коклюшечного кружева (сделано в 1662 году). Все ленты сделаны полотнянкой с пико, но кружево на покрывале также включает торшонную сетку и цветочные мотивы Наиболее характерной чертой еврейского кружева в 18—19 веках является то, что оно могло быть одним из главных украшений текстиля, а иногда и самым главным, тогда как в христианских алтарных облачениях кружево использовалось только как маловажные окантовки.

18—19 века: рост

В 18 столетии в коклюшечном кружеве появились новые рисунки, такие как листья, пауки и узлы. К 19 веку кружевоплетение достигло всех регионов Чехии, где впоследствии производилось; в то же время, всё больше чешских девочек и женщин работали на кружевных мануфактурах. Работа нередко мешала им получать образование и вызывала проблемы со здоровьем, особенно у работавших детей, которым могло быть даже 6 лет.

В 1840-х годах постоянный рост кружевного сектора экономики остановился из-за кризиса производства. В ответ на это Габсбурги создали организацию Zentralkomitee zur Förderung der Erwerbstätigkeit der Böhmischen Erz- und Riesengebirge, задачей которой была поддержка кружевниц; организация закупала иностранные техники и обучала местных кружевниц на бесплатных курсах, а также приобретала и распространяла новые схемы. В 1860-х и 1870-х Zentralkomitee способствовала открытию модельных мастерских (Musterwerkstätte), где работали местные кружевницы. В 1867 году в Праге открылась Королевская школа кружевоплетения, а в 1889 — Богемская школа кружевоплетения в Вамберке.

Больша́я часть кружев, сделанных в Богемии в австро-венгерский период продавалась под названием «венское кружево», так как Вена была столицей империи и контролировала производство. Самым популярным стилем кружева было брюссельское, тогда как традиционные чешские рисунки ценились меньше. На протяжении всего 19 века кружевоплетение оставалось популярным искусством и стало важной статьёй экспорта, особенно после успеха чешских кружев на Всемирной выставке 1867 года в Париже. В 1870-х годах богемское кружево ещё сильнее возросло в цене из-за Франко-прусской войны, сократившей кружевную индустрию Франции, так что кружевоплетение распространилось на Австрийское Приморье и Крайну.

В 19 веке большинство людей, изготавливавших кружево в Богемии, были женщинами и девочками, но мужчины нередко присоединялись к ним, особенно в зимние месяцы. Для многих, особенно в сельских районах, плетение кружева достаточно высокого качества позволяло поддерживать приемлемый уровень жизни: взрослая кружевница зарабатывала 0,8—1,6 крон в сутки, что сравнимо с зарплатой работников относительно высокооплачиваемых отраслей, таких как строители, и было намного больше зарплаты ткачих. Основные инструменты (коклюшки, булавки и подушка) были дёшевы, а нить и дорогие книги с рисунками предоставляли купцы.

В конце 19 века машинное кружево заменило рукодельное коклюшечное, в том числе в городском чешском костюме. Согласно переписи 1902 года Богемия была лидирующим регионом производства кружева в империи, там работало 10 726 надомных и 551 фабричных кружевниц; однако эти цифры занижены, так как включают только людей, работавших на полный день, тогда как большинство кружевниц работали неполный день. Расследование Венского директората кружевных курсов обнаружило, что только в одной Цислейтании работало около 40 000 кружевниц.

XX век: инновации и спад популярности

В XX веке художники, искавшие новые способы самовыражения, обратились к чешскому кружеву. Их работы не имели практической ценности и были исключительно способом выразить художественную экспрессию. Чешские преподаватели и работники мануфактур, таких как Венские мастерские, создавали новые рисунки для кружев, сочетая традиционные и современные мотивы; среди таких новаторов были Йоханн и Матильде Грдлицкие и . Ещё больше новаторского кружева было произведено в 1960-х лидирующими чешскими художниками-кружевниками, такими как , Эмилия Паличкова, , Мария Ванькова-Кухинковая, Гана Краловая, Люба Крейчий и другие. Правительство Чехословакии пыталось возродить коклюшечное кружево, предлагая небольшим группам кружевниц государственную зарплату за работу над кружевом на полный день, но традиция кружевоплетения продолжала терять популярность, хоть и медленнее. Другим источником дохода для чехословацких кружевниц было выполнение заказов общественных организаций и местных властей.

В 1990-х годах кружево продолжало использоваться в женском костюме, например, в оборках, которые идут по краю чепца, по горловине платья и по его подолу. Историю кружевоплетения сохраняют в музеях, например, в Вамберкском музее кружева.

Примечания

Литература

Категория:Коклюшечное кружево Категория:Декоративно-прикладное искусство Чехии