Джимми Сангстер (), имя при рождении Джеймс Генри Кинмел Сангстер () (2 декабря 1927 — 19 августа 2011) — британский сценарист, продюсер и режиссёр кино 1950—1990-х годов.
Начиная с 1955 года, Сангстер написал сценарии 38 фильмов (большинство из которых были готическими фильмами ужасов, среди них «Проклятие Франкенштейна» (1957), «Месть Франкенштейна» (1958), «Дракула» (1958), «Мумия» (1959), «Невесты Дракулы» (1960) и «Дракула: Князь Тьмы» (1967). Он также писал криминальные психологические триллеры, в частности, «Дыхательная трубка» (1958), «Вкус страха» (1961), «Параноик» (1963), «Ночной кошмар» (1964), «Няня» (1965) и «Годовщина» (1968).
Как режиссёр Сангстер поставил три фильма — «Ужас Франкенштейна» (1970), «Влечение к вампиру» (1971) и «Страх в ночи» (1972).
Ранние годы жизни и начало карьеры Джимми Сангстер родился 2 декабря 1927 года в посёлке Кинмел-Бэй в Северном Уэльсе. Его отца, агента по недвижимости, уговорили дать ему имя посёлка Кинмел, потому что он якобы был первым ребёнком, родившимся там. Сангстер получил образование в школе Эвелл Касл в Суррее.
В 1943 году в возрасте 16 лет Сангстер бросил школу и отправился на Уордор-стрит в Лондоне, которая в то время была центром британской киноиндустрии. Из-за нехватки персонала в военное время Сангстер легко нашёл там работу — сначала он был мальчиком на побегушках, «занимаясь всем, от хлопушек до подносов с чаем», затем стал выполнять обязанности киномеханика и ассистента продюсера.
После службы в Королевских ВВС в Индии, в 1945 году Сангстер получил работу третьего помощника режиссера на студии Ealing Studios, где работал «над благопристойными, но слегка бульварными мелодрамами», такими как «Розовая нить и сургуч» (1945) и «Пленённое сердце» (1946).
В 1949 году он перешёл на студию Exclusive Films, вскоре ставшую Hammer Films, где в качестве ассистента режиссёра участвовал в работе над более чем 20 фильмами и в качестве менеджера по производству — ещё над полудюжиной малобюджетных картин, которые студия выпускала до того, как добиться успеха и известности в жанре ужасов.
В 1955 году Hammer предложила Сангстеру поработать над сценариями, что тот воспринял без особого энтузиазма, но в итоге согласился. Его первым сценарным опытом стал «невзрачный» короткометражный фильм Hammer 1955 года «Человек на пляже», режиссёром которого был Джозеф Лоузи. Как написал киновед Саймон Фаркухар, работа Сангстера произвела впечатление на боссов студии.
Как позднее вспоминал Сангстер, после успеха фильма «Эксперимент Куотермасса» (1955) руководство студии предложило ему попробовать написать его продолжение под названием «X: Неизвестное», на что он ответил: «Я не писатель. Я менеджер по производству». По его словам, ответ Hammer Films был следующим: «Ну, придумай пару идей, и если они нам понравятся, мы тебе заплатим. Если нет, то не заплатим. Тебе и так платят как менеджеру по производству, так что жаловаться не на что». Получившийся в итоге научно-фантастический фильм ужасов рассказывал о радиоактивном монстре, терроризирующем деревню в Шотландии; это был одним из немногих британских аналогов многочисленных фильмов об атомных монстрах, снимавшихся в США в середине-конце 1950-х годов. Первоначально фильм задумывался как третья часть серии Hammer о докторе Куотермассе, пока создатель образа Найджел Нил не отказал в разрешении на использование персонажа. Как сценарист фильма Сангстер получил за этот фильм гонорар в 200 фунтов стерлингов, это был его первый гонорар как сценариста за полнометражный фильм.
Карьера в 1957—1972 годах В 1957 году компания Hammer Films взялась за возрождение жанра готического хоррора, находившегося в забвении в те годы, «когда ядерные и космические ужасы заставили классических монстров казаться ручными». Первым в этом ряду стал фильм Теренса Фишера «Проклятие Франкенштейна» (1957) с Питером Кушингом в роли барона Франкенштейна и Кристофером Ли в роли чудовища. По словам Сангстера, он написал сценарий, «потому что никто другой не хотел этого делать, а я просто напечатал его и сдал». Как пишет Ньюман, в итоге Сангстер «придумал совершенно новую историю, имеющую мало общего как с романом Мэри Шелли, так и с более ранним фильмом Джеймса Уэйла». В сценарии Сангстера возник новый, радикально изменившийся образ барона Франкенштейна «как целеустремленного, очаровательного, но развращённого денди, который мог наводить ужас и в эпоху ядерного оружия». По словам киноведа, этот Франкенштейн «сексуально аморален» (с помощью монстра он убивает служанку, от которой ждёт ребёнка), при этом устремлён к своему «высшему призванию», снимая таким образом с себя ответственность за кровавые убийства в своей лаборатории, и при этом он «чопорно изыскан за завтраком». Фаркухар также отмечает, что Сангстер «переосмыслил образ барона, представив его страстным, романтичным, но в то же время безжалостным и аморальным». Как написал Ньюман, этот Виктор Франкенштейн был «таким же безжалостным, увлекательным и в то же время отстраненным, как и карьерист из фильма „Путь наверх“ (1959) или ранний Джеймс Бонд».
Следом «та же команда, включая Сангстера, создала ещё более успешного» «Дракулу» (1958) с Ли в заглавной роли и Кушингом в роли Ван Хельсинга. При работе над сценарием Сангстер использовал ту же схему, что и в предыдущем фильме: «дальновидный Ван Хельсинг постоянно терпит неудачи из-за некомпетентности и мелочности окружающих, хотя в данном случае его цель — не создание монстра, а его уничтожение», при этом Дракула в изображении Ли «предстаёт беспрецедентно активным и энергичным». Как отмечает Фаркухар, Сангстер «ещё больше усилил садизм в „Дракуле“, где Ли представил нам графа, который был одновременно грациозным и злобным, более приятным для глаз и более тревожным для души, чем Бела Лугоши. Дракула в исполнении Ли всегда излучал ауру существа, невосприимчивого к жалости, но в то же время мучимого терзаниями из-за своей обречённости на бессмертие». Харрис подчёркивает, что «этот фильм с Ли в роли „ужасающего любовника“, был одним из самых больших хитов Сангстера». По утверждению Variety, «несмотря на разгромные отзывы после выхода этих двух фильмов в прокат, они смогли сформировать то, что сейчас считается стилем Hammer, с большим количеством крови и сексуальной энергии, чем когда-либо прежде было замечено в фильмах ужасов».
Третьим фильмом Фишера и Сангстера стал «Месть Франкенштейна» (1958) с чудом спасшимся бароном (Кушинг), который под другим именем возобновляет свои эксперименты по пересадке мозга в другое тело, что приводит к чрезвычайно опасным последствиям. Как написал Фаркухар, в этом фильме «показали монстра, пожирающего людей», что Сангстер в присущей ему манере объяснил следующим образом: «У меня есть страх быть съеденным, понимаете». Как пишет Ньюман, «уже эти работы сделали Сангстера крупным творцом, хотя он часто заявлял о небольшом интересе к готике и больше увлекался созданием современных криминальных триллеров с неожиданными сюжетными поворотами», таких как «Намерение убить» (1958) режиссёра Джека Кардиффа для Twentieth Century Fox с участием Ричарда Тодда и Герберта Лома.
В том же году на студии Hammer режиссёр Гай Грин поставил по сценарию Сангстера остросюжетный криминальный триллер «Дыхательная трубка» (1958) с Питером Ван Эйком. Также Сангстер написал сценарии для двух фильмов для студии Tempean Films — хоррора «Кровь вампира» (1958) и фантастического приключенческого фильма «Ужас Тролленберга» (1958) с американской звездой Форрестом Такером в главной роли. Год спустя продюсеры и режиссёры Роберт Бейкер и Монти Берман наняли Сангстера для написания сценариев своего фильма ужасов «Джек-потрошитель» (1959), а также основанной на реальных событиях драмы «Осада Сидней-стрит» (1960), в которой «Сангстер даже появляется на экране в безмолвной роли Уинстона Черчилля, попыхивая сигарой и уклоняясь от пуль во время кульминационной сцены осады».
В 1959 году Сангстер также написал для Hammer сценарии для фантастического хоррора Фишера «Человек, обманувший смерть» (1959) с Антоном Диффрингом и Ли в главных ролях и «Мумия» (1959) Фишера, где Кушинг сыграл археолога, а Ли — ожившую мумию. После очередного фильма Фишера «Невесты Дракулы» (1960) с Кушингом в роли Ван Хельсинга Сангстер вместе со студией на некоторое время отошёл от жанра готического хоррора и перешёл на психологические ужасы. Но сначала для Merton Park Studios он написал сценарий криминального триллера «Криминал» (1960), который поставил Джозеф Лоузи, а главную роль закоренелого грабителя в нём сыграл Стенли Бейкер.
В 1961 году Сангстер написал для Hammer и Columbia Pictures сценарий психологического триллера «Вкус страха» (1961) при условии, что ему предоставят возможность стать продюсером. Фильм рассказывал о прикованной к креслу-каталке молодой наследнице большого состояния (Сьюзан Страсберг), которая прибывает на виллу на французской ривьере, где сталкивается с мачехой (Энн Тодд) и другими людьми, которые ведут тайную жестокую борьбу за наследство её недавно умершего отца. Как отметил в своей рецензии журнал The Monthly Film Bulletin, в этой картине «чувствуется работа сценариста, опасно перевозбуждённого „Психо“ и „Дьяволицами“, и решившего найти ещё больше вариаций на тему блуждающего трупа. Джимми Сангстер слишком глубоко увяз в традициях Hammer, чтобы достичь особого изящества… Сюжет, хотя и извивается, как штопор, в финальных сценах, гораздо менее непроницаем, чем хотелось бы его создателю; и даже финальные кадры, где Энн Тодд (сыгравшая с приятной невротической остротой) разбивается о скалы, а Сьюзан Страсберг самодовольно торжествует на вершине утёса, не вызывают особого удивления. Но, в рамках материала, который, откровенно говоря, является чепухой, режиссёр Сет Холт проделал профессиональную работу. Все эти скрипучие ставни, мерцающие свечи, колеблющиеся тени и пианино, играющие в пустых комнатах, всё ещё вызывают лёгкий трепет. Режиссёр сделал всё возможное, чтобы фильм сработал на своём уровне — и результат получился не менее глупым, чем обычно, но гораздо более смотрибельным». По информации Kinematograph Weekly, в Великобритании фильм «прошёл вполне успешно и произвёл фурор в Штатах».
В 1962 году Сангстер написал сценарий пиратского боевика Hammer «Пираты кровавой реки» (1962), действие которого происходит в Девоне в XVII веке. Фильм поставил Джон Джиллинг, а главные роли исполнили американский актёр Кервин Мэтьюз и Ли. Затем на Hammer Сангстер выступил сценаристом и продюсером психологического триллера Майкла Каррераса «Маньяк» (1963) с Мэтьюзом и Надей Грей, после чего по сценарию Сангстера вышел психологический фильм ужасов Джиллинга «Параноик» (1963) с участием Джанет Скотт и Оливера Рида. Фильм имеет сложную интригу, которая начинается с неожиданного появления богатого наследника, которого родственники давно считали мёртвым. Журнал The Monthly Film Bulletin назвал этот фильм «лишь слегка завуалированной вариацией на темы „Вкуса страха“ и „Маньяка“», далее отметив, что этот фильм «пожалуй, является самым странным, надуманным и безвкусным образцом гран-гиньоля из написанных Джимми Сангстером. Режиссура Фредди Фрэнсиса добротна, но не отличается особым воображением; ему не очень везёт в решении привычных для студии Hammer проблем: размытого, нелогичного сценария, шаблонных персонажей и посредственной игры актёров». Газета «Нью-Йорк Таймс» в своей рецензии назвала фильм «экономичным маленьким триллером», в чём-то «соблазнительно точно бьющим в яблочко».