Звёздная система () — это метод создания, продвижения и эксплуатации звёзд в голливудских фильмах с 1920-х по 1960-е годы. Киностудии выбирали перспективных молодых актёров, создавали для них гламурный образ и часто придумывали новые имена и биографии. Среди примеров звёзд, прошедших через звёздную систему, можно назвать Кэри Гранта (настоящее имя Арчибальд Лич), Джоан Кроуфорд (настоящее имя Люсиль Фэй ЛеСёер) и Рока Хадсона (настоящее имя Рой Гарольд Шерер-младший).

Звёздная система делала акцент на имидже, а не на актёрском мастерстве, хотя уроки актёрского мастерства, голоса и танцев были обычной частью программы. От женщин ожидалось, что они будут вести себя как леди и никогда не выходить из дома без макияжа и стильной одежды. Мужчины должны были появляться на публике как джентльмены. В контракты актёров часто включались пункты о морали.

Руководители студий, отделы по связям с общественностью и агенты совместно работали с актёрами над созданием звёздного образа и скрытием инцидентов или образа жизни, которые могли бы повредить репутации звезды. Например, было распространено организовывать фиктивные свидания между одинокими (мужскими) звёздами и старлетками для привлечения внимания общественности. Таблоиды и светские колонки получали информацию, а фотографы были готовы запечатлеть якобы романтический момент. В жёлтой прессе освещались случаи употребления актёрами наркотиков, проблемы с алкоголем, разводы или супружеские измены.

Зарождение В первые годы существования кинематографа (1890-е – 1900-е годы) актёры не идентифицировались в фильмах. Этому было две основные причины. Во-первых, с точки зрения актёров, получивших театральное образование, они стеснялись работать в кино и опасались, что это повредит их репутации. Немое кино считалось лишь пантомимой, а одним из главных навыков театральных актёров было владение голосом.

Томас Эдисон и Motion Picture Patents Company (MPPC) вынуждали кинематографистов использовать своё оборудование и следовать их правилам, поскольку они владели патентами на большую часть оборудования для кинопроизводства. MPPC не одобряла продвижение звёзд, хотя, согласно исследованиям Джанет Стайгер, MPPC всё же продвигала некоторых актёров в этот период.

Основным катализатором изменений стало желание публики знать имена актёров. Зрители фильмов неоднократно узнавали определённых исполнителей в понравившихся им фильмах. Поскольку они не знали имён актёров, они давали им прозвища (например, «Девушка из Biograph», Флоренс Лоуренс, которая снималась в фильмах Biograph). Зрители начали стремиться к появлению .

Продюсер Карл Леммле продвигал некоторых кинозвёздStanca Mustea, Cristina. "Carl Laemmle." C Laemmle In Immigrant Entrepreneurship: German-American Business Biographies, 1720 to the Present, vol. 4, edited by Jeffrey Fear. German Historical Institute. retrieved 21 July 2021. Он был независим от MPPC и использовал звёздное продвижение для борьбы с контролем MPPC. Леммле приобрёл Лоуренс у Biograph. Он распространил слух о её гибели в аварии с трамваем, а затем опроверг его, заявив, что она в порядке и будет сниматься в предстоящем фильме, производимом его компанией Independent Moving Pictures Company (IMP).

Развитие киножурналов предоставило фанатам информацию об актёрах вне их киноролей. Motion Picture Story Magazine (1911–1977) и Photoplay изначально были сосредоточены на сюжетах фильмов, но вскоре обнаружили, что могут продавать больше копий, если будут акцентировать внимание на актёрах.

Кроме того, прецеденты, установленные в легальном театре, побудили кино подражать звёздной системе Бродвея. Бродвейские звёзды в конце XIX века обращались с ними так же, как кинозвёзды стали обращаться к середине XX века. Главным практиком звёздной системы на Бродвее был , человек, которого подражали Цукор, Ласки, Голдвин, Леммле, Майер, Фокс и братья Уорнеры, а позже он погиб при крушении лайнера «Лузитания».

Кроме того, звёздная система существовала в формах развлечений до появления кино и может быть прослежена как минимум до Ф. Т. Барнума в середине XIX века, который разработал систему продвижения для своего «Музея уродцев» и позже для своего цирка Greatest Show on Earth. Самыми известными звёздами Барнума были Енни Линд, Том Там и Джамбо. Согласно датскому киноисторику Касперу Тьюбьергу, Вальдемар Псиландер был одной из первых и самых больших кинозвёзд в мире.

Закат звёздной системы В период с 1930-х по 1960-е годы в киностудиях была распространена практика обмена талантами (режиссёрами, актёрами) для участия в престижных проектах. Звёздная система открыла новых звёзд, таких как Мэрилин Монро, Марлон Брандо и Джеймс ДинStar System retrieved 20 July 2021. Актёры иногда сами инициировали такие обмены. Звёзды становились более избирательными. Несмотря на недовольство и наказания со стороны руководства студий, некоторые решительные актёры отказывались от предложенных ролей, полагая, что лучше знают, какие роли им подходят. Например, Джейн Грир добилась пересмотра своего контракта с Говардом Хоуксом из-за ролей, которые она считала неподходящими. Оливия де Хэвилленд и Бетт Дэвис подали иски против своих студий, чтобы освободиться от цензурных ограничений (Дэвис проиграла, де Хэвилленд выиграла). Эти события усилили среди актёров подозрения, что система свободных агентов будет более выгодной для них, чем удушающая звёздная система. В 1959 году Ширли Маклейн подала в суд на известного продюсера Хэла Уоллиса из-за контрактного спора, что способствовало дальнейшему упадку звёздной системыHanrihan v. Parker, 19 Misc. 2d 467, 469 (N.Y. Misc. 1959). К 1960-м годам звёздная система пришла в упадок.

К 1960-м и 1970-м годам в кино стал популярен более естественный стиль актёрской игры, система Станиславского. В условиях конкуренции с телевидением и смены владельцев студий звёздная система ослабела и не восстановилась. Киноиндустрия больше не могла сопротивляться изменениям в сфере развлечений, культуры, труда и новостей, и к 1970 году звёздная система окончательно исчезла.

Современная слава Феномен звёздности остаётся важным для Голливуда, поскольку он привлекает зрителей в кинотеатры. После распада студийной системы в 1950–1960-х годах звёздная система стала важнейшей стабилизирующей особенностью киноиндустрии. Это связано с тем, что звёзды предоставляют кинопроизводителям встроенную аудиторию, которая регулярно смотрит фильмы с участием их любимых актёров и актрис.

Современные голливудские агентства талантов должны теперь лицензироваться в соответствии с Трудовым кодексом Калифорнии, который определяет агента как любое «лицо или корпорацию, занимающееся привлечением, предложением, обещанием или попыткой привлечь к работе артистов или артистов»McDonald, Paul, and Janet Wasko. The Contemporary Hollywood Film Industry. Malden, MA: Blackwell Pub., 2008. Print.. Агентства талантов, такие как William Morris Agency (WMA), International Creative Management (ICM), Creative Artists Agency (CAA) и многие другие, начали появляться в середине 1970-х годов. CAA внедрила новые способы маркетинга талантов, «упаковывая» актёров, и агентства могут влиять на графики производства, бюджет фильма и то, какие таланты будут играть каждую конкретную роль. Практика упаковки получила известность в 1980–1990-х годах благодаря таким фильмам, как «Охотники за привидениями», «Тутси», «Добровольцы поневоле» и «Их собственная лига» (в двух из которых снялся Билл Мюррей). Эта практика продолжает оставаться актуальной в таких фильмах, как «Большой папа», «Счастливчик Гилмор», «Маменькин сыночек» и «Билли Мэдисон» (все с участием Адама Сэндлера). Лёгкость продажи «упакованной» группы актёров для конкретного фильма гарантирует, что определённые группы фанатов увидят этот фильм, снижая риск провала и увеличивая прибыль.

См. также

Кинозвезда Классический кинематограф Голливуда Студийная система

Примечания

Категория:Кинопроизводство Категория:Голливуд