Кино пришло на Кубу в начале XX века. До Кубинской революции 1959 года на Кубе было снято около 80 полнометражных фильмов. Большинство этих фильмов были мелодрамами. После революции на Кубе начался так называемый «золотой век» кубинского кино.
История После того, как синематограф был популяризирован братьями Луи Жаном и Огюстом Мари Люмьерами, он побывал в нескольких столицах разных стран Америки, прежде чем прибыл в Гавану, что произошло 24 января 1897 года. Его привёз из Мексики . Первая презентация прошла на Пасео дель Прадо № 126, недалеко от театра Такон. Были показаны четыре короткометражных фильма: Partida de cartas, El tren, El regador y el Muchacho и El sombrero comico. Билеты продавались по цене 50 центов, для детей и военных — по 20 центов. Вскоре после этого Вейр сыграл главную роль в первом фильме, снятом на острове, «Simulacro de incendio» — документальном фильме о пожарных в Гаване.
На первом этапе развития было несколько мест, посвящённых кино: Панорама Солера, Салон разнообразных иллюзий и оптики, Пасео дель Прадо № 118, Витаскопио де Эдисон (на знаменитом тротуаре Лувра). Театр Ириоха (сегодня ) был первым, кто представил кино как одну из своих достопримечательностей. Первый из длинного списка кинотеатров Гаваны был основан Хосе А. Касасусом, актёром, продюсером и предпринимателем, под названием «Флорадора», позже переименованным в «Аляска».
За шесть-семь лет до Первой мировой войны кинематограф расширился и стабилизировался как бизнес в важнейших городах Латинской Америки. Куба, как и остальные страны континента, в первые годы пережила передвижные и спорадические кинотеатры, меняя поставщиков от европейских к североамериканским, и положив начало зависимости от крупных голливудских компаний.
Первым амбициозным жанром в регионе, вероятно, были исторические обзоры. На Кубе стоит упомянуть такие фильмы, как «Эль Капитан Мамби» и «Либертадорес о герильеро» (1914), снятые Энрике Диасом Кесадой при поддержке генерала Марио Гарсии Менокаля. В 1910 году Диас Кесада сделал адаптацию испанского романиста Хоакина Дисенты, следуя широко распространённой в то время тенденции использовать литературные произведения, адаптированные для кинофильмов, а также подражать Чарли Чаплину, французским комедиям и фильмам о приключениях ковбоев. Немой этап кинопроизводства продолжался до 1937 года, когда был снят первый полнометражный игровой фильм.
Дореволюционное кино До кубинской революции 1959 года общее количество выпущенных фильмов составляло около 80 полнометражных фильмов. Некоторые фильмы заслуживают упоминания, например, «Вирхен де ла Каридад» с Мигелем Сантосом в главной роли и «Роман дель Пальмар» . Многие известные люди с континента приезжали на остров для съёмок, а некоторые ведущие кубинские актёры были широко представлены, в основном, в Мексике и Аргентине. Такие музыканты, как Эрнесто Лекуона, или Рита Монтанер, также выступали и сочиняли музыку для фильмов в нескольких странах.
Кино после революции В первые дни 1959 года новое правительство создало кинематографический отдел в Dirección de Cultura del Ejército Rebelde (Отдел культуры повстанческой армии), который спонсировал производство таких документальных фильмов, как Esta tierra nuestra Томаса Гутьерреса Алеа и La vivienda Хулио Гарсиа Эспиноза. Этот отдел был прямым предшественником того, что в конечном итоге стало , основанным в марте в результате первого закона о культуре революционного правительства. Согласно этому закону, кино является «самой мощной и провокационной формой художественного выражения, а также самым непосредственным и распространённым средством образования и донесения идей до общественности»Cubacine. El Portal del Cine Cubano. http://www.cubacine.cu/index.html .. В 1960 году ICAIC основал Cine Cubano. До 1965 года всё производство, распространение и показ фильмов в стране осуществлялись ICAIC. ICAIC также создал мобильные проекционные установки, называемые cine moviles, — грузовики, которые выезжали в отдалённые районы для проведения показовThompson, Kristin and Bordwell David. (2010) "Film History: An Introduction". New York: McGraw-Hill. p. 499. С момента основания и до 1980 года главой ICAIC был Альфредо Гевара. Под его руководством организация сыграла ключевую роль в развитии кубинского кино, которое стало ассоциироваться с антиимпериализмом и революциейMichael Chanan, Cuban Cinema (Minneapolis, MN: University of Minnesota Press, 2004) 1-25..
Первые десять лет существования учреждения критики назвали Золотым веком (Década de Oro) кубинского кино, прежде всего из-за создания «Лусии» (1969) Умберто Соласа и «» (1968) Томаса Гутьерреса Алеа. Этих двух режиссёров часто считают лучшими режиссёрами Кубы. Фильм «Memorias del subdesarrollo» вошёл в список 100 лучших фильмов всех времён по версии Международной федерации киноклубов. Одним из самых плодовитых и сильных направлений кубинского кинематографа за последние 40 лет стали документальные и короткометражные фильмы. Документальный фильм «Сейчас» (1965) Сантьяго Альвареса часто считают первым видеоклипом в истории. Фильм сочетает в себе песню с непрерывной последовательностью изображений, иллюстрирующих расовую дискриминацию в США.
Анимация также стала важнейшим направлением развития в последние десятилетия. В 1974 году Хуан Падрон создал — персонажа, олицетворяющего бойца мамби, борющегося за независимость Кубы против испанской оккупации в XIX веке. Он очень популярен среди кубинских детей. Ещё одним крупным успехом кубинской анимации стал полнометражный фильм «Вампиры в Гаване» (1983), также снятый Хуаном Падроном.
Важной частью истории кубинского кино является Noticiero ICAIC Latinoamericano (Латиноамериканские новости ICAIC), первым директором которого был Альфредо Гевара. Спустя годы режиссёрами фильма стали Сантьяго Альварес и мексиканец Родольфо Эспино, самый успешный режиссёр документальных фильмов на острове. В 1979 году ICAIC сыграл ключевую роль в создании Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano (Международного фестиваля нового латиноамериканского кино), что позволило латиноамериканским фильмам получить более широкую международную аудиторию. Этот фестиваль – один из важнейших в своём роде в Латинской Америке, он проводится в Гаване ежегодно с 1979 года. В городе Сан-Антонио-де-лос-Баньос, недалеко от Гаваны, на территории, подаренной кубинским правительством, находится Международный университет кино, телевидения и видео (Escuela Internacional de Cine, Televisión y Video de San Antonio de los Baños), при поддержке Фонда нового латиноамериканского кино, Габриэля Гарсиа Маркеса и основателя нового латиноамериканского кино Фернандо Бирри. Сотни молодых студентов со всей Латинской Америки изучали режиссуру, сценарий, операторское мастерство и монтаж.
Вклад ICAIC, который быстро занял лидирующие позиции в процессе, направленном на узаконивание художественных ценностей и выражение национальной самобытности, не ограничивается только поддержкой создания и продвижения движения, охватывающего игровое, документальное и анимационное кино, но также способствовал демонстрации и распространению знаний о лучших образцах кино со всего мира. Он также создал киноархив Синематеки Кубы и принял участие в таких инициативах, как Cinemóviles, которые сделали кино доступным в самых отдалённых уголках страны.
Учреждение также помогло в разработке кубинского плаката как средства продвижения фильмов. В период с 1969 по 1977 год здесь была создана Grupo de Experimentación Sonora, которая оказала большое влияние на кубинскую музыку и послужила отправной точкой для движения Нуэва-трова. Такие личности, как Сильвио Родригес, Пабло Миланес и Лео Брауэр, сыграли видную роль во всём этом процессе.
В 1980 году Альфредо Гевара был отстранён от должности главы ICAIC, которую он занимал с момента её создания, из-за разногласий по поводу «». Фильм, снятый Умберто Соласом, основан на кубинском романе XIX века «». Это был самый амбициозный кубинский фильм на тот момент, и он в какой-то степени монополизировал все средства, доступные кинематографистам на время его производства. Это, а также тот факт, что многие другие режиссёры и широкая публика не согласились с интерпретацией фильма Соласом, привели к отстранению Альфредо Гевары от должности.
Получив в 1970-х годах значительную автономию от центрального правительства, ICAIC под новым руководством Хулио Гарсии Эспиносы получила возможность снимать много фильмов, затрагивающих социально-политические проблемы. Эспиноса смог повысить узнаваемость кубинского кино и особенно Международного фестиваля нового латиноамериканского кино, получив большее финансирование от правительства, а также пригласив на остров таких известных личностей, как Фрэнсис Форд Коппола, Сидни Поллак, Роберт Де Ниро и Джек Леммон. Несмотря на свои успехи, Эспиноса столкнулся с большой проблемой в 1991 году, тоже из-за скандального фильма. Этот фильм под названием «Алисия в деревне Чудес» резко критиковал бюрократию правительства. Это, в сочетании с одновременным распадом Советского Союза, привело к отставке Эспиносы.
В это время Альфредо Гевара вернулся в ICAIC, чтобы помочь ему сохранить независимость от центрального правительства. Многие из верных сторонников партии призывали к объединению организации с Кубинским институтом радио и телевидения. Из-за потери крупнейшего торгового партнёра Кубы — Советского Союза — будущее островного государства стало неопределённым, а критика правительства, которой была известна ИКАИК, стала непопулярной. Геваре удалось добиться выхода фильма в прокат и сохранить независимый статус ICAIC. Он оставался президентом организации в течение всего «» вплоть до выхода на пенсию в 2000 году.
Одним из самых заметных кубинских фильмов последних лет стал «Клубника и шоколад» (1993) Томаса Гутьерреса Алеа и . Фильм повествует о нетерпимости и рассказывает о дружбе между гомосексуалом и молодым членом Союза молодых коммунистов (коммунистической молодёжной организации). Это также первый кубинский фильм, номинированный на премию «Оскар».
Омар Гонсалес сменил Альфредо Гевару на посту главы ICAIC и остаётся на этой должности по сей день. Компания продолжает оказывать непосредственную помощь в производстве и распространении фильмов, имеет производственные офисы, выдаёт разрешения на съёмки, сдаёт в аренду кинопроизводителям студии и оборудование, а также принимает непосредственное участие в каждом этапе создания фильма — от его замысла и производства до распространения и выпуска.
Кино кубинской диаспоры После победы Кубинской революции в 1959 году кубинцы, которые были идеологически недовольны новым революционным правительством, отправились в Соединённые Штаты, где они поселились в компактных общинах, состоящих из других кубинцев, в Южной Флориде, штате Нью-Йорк и Нью-Джерси. В отличие от традиционных иммигрантов, которые решили покинуть родину в поисках лучшей жизни на новом месте, большинство этих кубинцев считают себя изгнанниками, вынужденными покинуть родину в силу политических или экономических обстоятельств. Поскольку они продолжают считать себя кубинцами даже после десятилетий проживания в Соединённых Штатах, уместно говорить о них как о части кубинской диаспоры, которая связывает их эмоционально и психологически с островом. С 1959 года Кубу покинуло более миллиона кубинцев в ходе различных волн иммиграции. Среди них — талантливые режиссёры, технические специалисты и актёры, которые обосновались в США, Латинской Америке или Европе в поисках работы и творческого пространства в сфере кино.
Фильм «Черви» (1978), продюсером которого был Данило Бардиса, а режиссёром — Камило Вила, стал первым фильмом кубинских эмигрантов, посвящённым кубинской политике. Сценарий, написанный , Кларой Эрнандес и Камило Вилой, оказал огромное влияние на кубинское сообщество США и вдохновил многих других кубинских режиссёров рассказывать свои истории с помощью камер.