Ирвин Аллен (; 12 июня 1916 года, Нью-Йорк, США — 2 ноября 1991 года, Санта-Моника, Калифорния, США) — американский кино- и телепродюсер, режиссёр, известный своими работами в жанре научной фантастики, а затем как «Мастер катастроф» за вклад в жанр фильмов-катастроф. Среди его наиболее успешных проектов — фильмы «Приключения „Посейдона“» (1972) и «Ад в поднебесье» (1974). Также он создал и продюсировал популярные научно-фантастические телесериалы 1960-х годов: «Путешествие на дно моря», «», «Туннель времени» и «Земля великанов».
Ранняя жизнь и образование Ирвин Аллен родился в Нью-Йорке в семье бедных еврейских иммигрантов из России (Иосифа Коэна и Евы Дэвис). Он получил образование в области журналистики и рекламы в Колумбийском университете после года учёбы в Городском колледже Нью-Йорка. Из-за финансовых трудностей, вызванных Великой депрессией, Аллен был вынужден покинуть колледж.
Карьера
Радио и журнализм Аллен переехал в Голливуд в 1938 году, где редактировал журнал Key, а затем в течение 11 лет руководил собственной программой на радиостанции KLAC. Успех радиошоу привел к тому, что ему предложили вести собственную колонку сплетен под названием «Hollywood Merry-Go-Round», которая распространялась в 73 газетахIrwin Allen; 'Towering Inferno' Producer Los Angeles Times 3 November 1991: VCA29..
Он также создал свою первую телевизионную программу — шоу с участием знаменитостей, которое также называлось «Hollywood Merry-Go-Round», с участием диктора, а позже ведущего «The Tonight Show» (не родственника). После этого он занялся кинопроизводством.
RKO Аллен начал заниматься производством фильмов в период, когда власть в киноиндустрии начала переходить от студий к . Он собирал команды, состоящие из режиссёров, актёров и сценаристов, и продавал их киностудиям.
Первым фильмом Аллена в качестве продюсера стал «Где живёт опасность» (1950) с Робертом Митчемом. Режиссёром был Джон Фэрроу, а сценаристом — . Продюсером также выступил Ирвинг Каммингс-младший. Вместе они сняли ещё два фильма для RKO: «Двойной динамит» (1951) с Джейн Расселл, Граучо Марксом и Фрэнком Синатрой и «» (1952) с Марксом и Уильямом Бендиксом.
Дебютом Аллена в режиссуре стал документальный фильм «» (1953), основанный на одноимённом бестселлере Рэйчел Карсон. Фильм в основном использовал ранее отснятые материалы и получил премию «Оскар» за лучший документальный фильм в 1952 году. Карсон была настолько разочарована финальной версией сценария, что больше никогда не продавала права на экранизацию своих произведенийLear, 239—240. Фильм содержит шокирующие сцены убийства китов и стал успешным, принеся прибыль более 2 миллионов долларовTwo-Hour Nature Picture To Cover Two Billion Years: Hollywood Letter By Richard Dyer MacCann. The Christian Science Monitor 30 Sep 1955: 5.
Аллен вернулся к продюсированию с трёхмерным фильмом «Опасная миссия» (1954), своим последним проектом для RKO. В главных ролях снялись Виктор Мэтьюр, Бендикс, Пайпер Лори и Винсент Прайс.
Warner Brothers Аллен снял полудокументальный фильм об эволюции жизни под названием «Мир животных» (1956). Он снова использовал архивную хронику, но также включил 9-минутную анимационную сцену с динозаврами, созданную Рэем Харрихаузеном. Перед выпуском фильма он смягчил сцены насилия как в игровом, так и в анимационном контенте.
Фильм был выпущен студией Warner Bros. Следующей работой Аллена стал фильм «» (1957), вольная адаптация книги Хендрика Виллема ван Лоона с тем же названием. В фильме появились эпизодические роли братьев Маркс, Рональда Колмана, Хеди Ламарр, Винсента Прайса и Денниса Хоппера. Каждый актёр получил гонорар в размере $2500 (что эквивалентно $27,989 в 2023 году) за один день работы, а остальная часть фильма была снята с использованием архивных материалов.
Аллен совместно с Беннеттом написал сценарий и спродюсировал фильм «» (1959) для студии . В фильме снялись Мэтьюр, Ред Баттонс, Петер Лорре и Винсент Прайс. Аллен стремился создать «захватывающее, красочное шоу, которое нельзя увидеть по телевидению». С детства он был очарован цирками и в возрасте 16 лет ненадолго работал ярмарочным зазывалой. Помимо «Большого цирка», Аллен включал цирковые эпизоды в свои телевизионные программы «Затерянные в космосе» и «Путешествие на дно моря» и много лет пытался реализовать широкоэкранный 3D-проект под названием «Цирк, цирк, цирк» для кинотеатров.
20th Century Fox
Режиссёр
Фильмы Затем Аллен перешёл в 20th Century Fox, где он совместно с Беннеттом написал сценарии, продюсировал и снял три фильма: «Затерянный мир» (1960) по роману Артура Конан Дойля, «Путешествие на дно моря» (1961) и «Пять недель на воздушном шаре» (1962).
Уиллис О’Брайен, который также работал над новаторскими спецэффектами для оригинальных фильмов «Затерянный мир» (1925) и «Кинг-Конг» (1933), был разочарован, когда Аллен решил сэкономить время, используя живых аллигаторов и ящериц вместо кукольной анимации для динозавров в фильме. «Путешествие на дно моря» представляло собой научно сомнительное приключение в стиле Жюля Верна, целью которого было спасти мир от радиационного пояса Ван-Аллена. Этот фильм стал основой для его последующего телевизионного сериала с таким же названием. Семейный фильм «Пять недель на воздушном шаре» был вольной адаптацией одноимённого романа Верна. «Затерянный мир» имел умеренный успех, «Путешествие» оказалось очень успешным, а «Пять недель» — кассовым разочарованием.
Телесериалы В середине 1960-х годов, когда 20th Century Fox сократила производство фильмов из-за значительных расходов на такие проекты, как «Клеопатра» (1963), Аллен сосредоточился на телевидении, создав несколько научно-фантастических сериалов для 20th Century Fox Television. В этих проектах использовались спецэффекты, созданные Л. Б. Эбботтом, который получил три премии «Эмми» за свою работу. Аллен привлекал многих специалистов, работавших с ним на фильмах, включая композитора Джона Уильямса и художника по костюмам и ассистента Пола Заступневича.
Сериал «Путешествие на дно моря» (ABC TV, 1964—1968) укрепил репутацию Аллена как телевизионного продюсера. Финансовая устойчивость проекта была обеспечена за счёт повторного использования многих декораций из фильма; стоимость одних только декораций подводной лодки «Сивью» превышала бюджет типичного пилотного шоу того времени. Сериал также выиграл от использования Алленом известных фрагментов из фильмов, таких как «Ад и вода» (1954), «Враг ниже» (1957) и его собственный «Затерянный мир».
Изначально Аллен планировал, что «» (CBS TV, 1965—1968) будет семейным шоу, научно-фантастической версией «Швейцарского Робинзона». Однако сериал быстро превратился в детское шоу, сосредоточенное на юном Уилле Робинсоне, роботе и особенно на комическом злодее, докторе Смите. Шоу использовало несколько научно-фантастических элементов, которые впоследствии стали стандартными, такие как комический робот (например, «Молчаливый бег», «Звёздные войны») или андроид (например, «Бегущий по лезвию», «Звёздный путь: Следующее поколение»), героический ребёнок (Миено Пелуц в «», Уэсли Крашер) и забавный, очаровательный инопланетянин (Альберт в «Инопланетных нациях», Вир в «Вавилоне 5»).
«Туннель времени» (ABC TV, 1966—1967), в котором каждый эпизод был посвящён другому историческому периоду, идеально подходил для таланта Аллена плавно сочетать живые съёмки с фрагментами из фильмов того же времени. Однако смена руководства сети привела к отмене шоу после одного сезона. Аллен называл «Туннель времени» своим любимым телевизионным проектом и неоднократно пытался возродить и перезапустить эту концепцию, включая снятый пилотный проект 1976 года под названием «Путешественники во времени» и несколько нереализованных идей, таких как «Агентство путешествий во времени» и «Проект времени», которые претерпевали несколько воплощений.
«Земля великанов» (ABC TV, 1968—1970) был самым дорогим шоу своего времени, с бюджетом около 250 000 долларов за эпизод. Как и другие шоу на тему кораблекрушений, Аллен использовал успешные элементы «Затерянных в космосе», хотя на этот раз он не позволил коварному персонажу доминировать в сериале.
Телефильмы Аллен также снял несколько телевизионных фильмов, таких как «Город на дне моря», в которых использовались многие реквизиты и модели из фильмов «Путешественники во времени», «Затерянные в космосе» и «Человек из XXV века». Хотя этот фильм задумывался как пилотный эпизод для нового телесериала, Аллен не смог повторить свой успех 1960-х годов в 1970-х годах.
Билл Муми из «Затерянных в космосе» говорил об Аллане, что, хотя он был очень хорош в написании пилотных эпизодов, которые продавались, его нежелание тратить деньги ухудшало качество его шоу после выхода в эфир. Например, костюм монстра, который появлялся в одном из его шоу, через несколько недель появлялся в другом с новой краской«Science Fiction». Pioneers of Television, January 18, 2011..
Писатель Джон Эбботт описывал Аллена как парадоксальную личность. «Это был человек, который, услышав стоимость космического корабля для пришельца из „Затерянных в космосе“, воскликнул: „Пусть он пойдёт пешком!“… а затем позволил закрыть шоу, вместо того чтобы сократить бюджет».
В 1969 году Аллен подписал трёхсерийный контракт с Avco Embassy на создание фильмов «Приключение „Посейдона“», «Мир без человека» (No Man’s World) и «Почти полночь», но этот контракт не привёл к созданию каких-либо фильмов.
«Приключения „Посейдона“» и «Ад в поднебесье» В 1970-х годах Аллен снял самые успешные фильмы своей карьеры: «Приключение „Посейдона“» (1972) и «Ад в поднебесье» (1974), режиссируя экшн-сцены для обоих. Их зрелищность сравнивали с шоуменством Ф. Т. Барнума и Сесила Б. Де Милля, и это привело к академическим исследованиям популярности жанра катастроф.
Фильм «Приключение „Посейдона“» был основан на одноимённом романе Пола Галлико и режиссёром его стал Рональд Ним. Не сумев найти студию, которая полностью поддержала бы проект, Аллен собрал половину из 5-миллионного бюджета, а 20th Century Fox вложила оставшуюся сумму; в итоге фильм собрал более 100 миллионов долларов. Л. Б. Эбботт и А. Д. Флауэрс получили специальную премию «Оскар» за оптические и физические эффекты фильма.
Аллен надеялся продолжить успех «Посейдона» фильмом, основанным на романе «», но права на него уже были у Warner Bros. В поисках альтернативы он нашёл похожую историю в романе «». Вместо создания конкурирующих фильмов, 20th Century Fox и Warner Bros. договорились совместно спродюсировать «Ад в поднебесье» с бюджетом в 14 миллионов долларов. Это был первый случай совместного производства фильма двумя крупными студиями, которые разделили расходы. Несмотря на почти трёхчасовую продолжительность, фильм, режиссёром которого стал Джон Гиллермин, стал хитом и получил три премии «Оскар».
Последние телефильмы для Fox Успех фильмов привел к тому, что Аллен получил предложение снять три телевизионных фильма. «Я скучал по телевидению», — сказал Аллен. «В телевидении есть истерия и возбуждение, которых нет больше нигде в бизнесе».
Каждый из них был снят для телеканала Fox с бюджетом в 1 миллион долларов с целью возможного выхода в серийное производство. Они транслировались на разных каналах: «» (1975), «» (1975) и «» (1976). Только «Швейцарская семья Робинзонов» была выбрана для продолжения, выпустив 20 серий.
Возвращение к Warner Bros. Аллен покинул 20th Century Fox в 1976 году, когда смена руководства привела к отмене оставшихся трёх запланированных фильмов-катастроф. Новый глава студии Алан Лэдд-младший считал, что жанр катастрофы исчерпал себя. Аллену предложили контракт в Warner Bros., и он согласился. Джон Келли, глава студии, построил для Аллена офисное здание. Аллен продолжал работать там до конца своей карьеры.
Успех новых режиссёров, таких как Джордж Лукас, застал его врасплох. По одной из книг, успех фильма «Звёздные войны» (1977) озадачил Аллена; он не мог понять, как фильм без звёзд и любовной линии может так сильно увлечь зрителейJenkins, Gerry, Empire Building, Simon & Schuster Ltd., 1997, pp. 180—181..