«Мельница около Дюрстеде» — картина голландского художника Якоба ван Рёйсдала, написанная в 1670 году в поздний период творчества мастера. На полотне изображена теперь уже исчезнувшая ветряная мельница, расположенная в местечке Вик близ Дюрстеде. С 1885 года картина находится в коллекции амстердамского музея Рейксмузей. Произведение считается одним из важнейших творений живописца и многократно представлялось на крупных международных выставках.
Описание На южном берегу реки Лейк доминирует прекрасно детализированная башня ветряной мельницы с галереей и поворотным колесом. Конструкция покоится на мощном основании в форме цилиндра и значительно превосходит высоту всех остальных зданий на картине. Слева виднеются руины замка Вик, построенного в позднее средневековье, справа виден шпиль церкви святого Иоанна с часами, хотя ещё без колокольни, которую добавили лишь в 1668 году. Вероятно, художник использовал старый эскиз для своего полотна. Сегодня сохранились лишь фрагменты фундамента башни мельницы, позволяющие предположить, что высота сооружения превышала 20 метров. Несмотря на свою склонность к реализму, Рёйсдал намеренно опустил изображение остатков городских стен и ворот Шалкавейкер, сохранившихся в то время. В нижней правой части холста расположены два каменных жернова, вероятно доставленных сюда водным путём. На берегу изображено несколько персонажей: три незамужних женщины в ярких платьях прогуливаются в сторону замка, впереди пары направляются к парку дворца. У края сцены пять фигур заняты двумя парусниками, чьи мачты едва видны поверх деревянной дамбы берегового укрепления. По реке плывёт корабль с лодкой, пассажиры которого различимы издалека. Ветер стих, паруса слабо наполнены воздухом. На горизонте смутно просматривается очертание другого судна. Эти корабли можно воспринимать как композиционное дополнение к основной сцене, символизируя такую же зависимость от силы ветра, как и сама неподвижная в этот момент мельница. На площадке галереи мельницы зритель видит фигуру мельника, выходящего из двери и смотрящего навстречу вечернему солнцу. Одной из особенностей художественного стиля Рёйсдала является точное воспроизведение реалистичных форм облаков, создающих выразительный эффект вместе с низким горизонтом, используемым мастером как стилистический приём. Освещение на полотне определяется просветами среди облаков: солнечный луч отражается на гладкой воде первого плана, образуя яркие пятна на волнах, освещая верхнюю часть мельницы и крышу жилого дома. Аналогичный яркий свет заметен и на спокойной водной глади вдалиSeymour Slive: Jacob van Ruisdael — Master of Landscape. Yale University Press, 2006, S. 11 f. und 123..
Картина выполнена маслом на холсте, подписана автором снизу справа.
Интерпретация Изображённая мельница занимает центральное положение в композиции произведения, придавая ей монументальное значение. Легкий ракурс сверху вниз усиливает впечатление величественности объекта, делая картину похожей на портрет герояMax Imdahl: Jacob van Ruisdael. Die Mühle von Wijk. Stuttgart 1968, S. 23. Для усиления эффекта художник удалил изображение второго городского портала рядом с замком Шалкавейкер — Ворота женского монастыря (Vrouwen Poort) на дамбе, поскольку эта деталь сохранилась на рисунке города начала XVIII векаSeymour Slive: Jacob Van Ruisdael: Windmills and Water Mills. Getty Publications 2011, ISBN 978-1-60606-055-1, S. 28. Вместо неё появились фигуры трёх женщин в белой одежде, символизирующие, возможно, духовную составляющую (так как на месте дамбы находилась часовня)Max Imdahl: Ein Beitrag zu Meindert Hobbemas Allee von Middelharnis (in: Festschrift für Kurt Badt zum siebzigsten Geburtstage), Berlin 1961 S. 173 ff. (zitiert in: Martina Sitt (Hrsg.): Jacob von Ruisdael — Die Revolution der Landschaft. Zwolle 2002, S. 151). Подобная композиция характерна для многих полотен Рёйсдала, где ближняя сцена соседствует с открытой панорамой дальнего ландшафтаMartina Sitt: Jacob von Ruisdael — Die Revolution der Landschaft. Zwolle 2002, S. 72.
Несмотря на общепринятое восприятие ветряных мельниц как символов Голландии времён Золотого века, данная работа обладает более глубокими подтекстами. Средневековое общество воспринимало жизнь и благополучие человека зависимым от естественных сил, включая ветер. Поэтому мельница нередко служила символом этой связи. Гравировщик Захарий Хейнс выпустил в 1625 году серию рисунков с эмблемами, включающую ветряную мельницу как иллюстрацию выражения Spritius vivificat, означающего «Дух животворит» (Второе Послание апостола Павла коринфянам, )Seymour Slive: Jacob van Ruisdael — Master of Landscape. Yale University Press, 2006, S. 124.. Другие моралисты использовали подобные метафоры, утверждая, что всё движется силой духа, без дыхания останавливается (Aguntur spiritu, ni spiriret immota)Hans Kauffmann: Jacob van Ruisdael: Die Mühle von Wijk bei Duurstede, Festschrift für Otto von Simson zum 65. Geburtstag. Grisebach und Renger, Frankfurt am Main 1977, S. 379 ff.Jochen Becker in: Martina Sitt (Hrsg.): Jacob von Ruisdael — Die Revolution der Landschaft. Zwolle 2002, S. 145.
Провенанс Вероятно, полотно было куплено 28 августа 1817 года в Амстердаме Дж. Юриансом за сумму в 1200 гульденов и передано человеку по имени Ван ден Шлей. Английский торговец произведениями искусства Джон Смит позже продал работу художнику и дилеру Альберту Бранджесту, предположительно 2-го или 3 мая 1828 года за 262 фунта стерлингов. Последний в 1833 году передал её коллекционеру и банкиру Адриану ван дер Хопу за 4000 гульденов. После смерти последнего картина перешла в собственность города Амстердама в 1854 году и стала частью музейной коллекции Рейксмузея с 30 июня 1885 года.
Примечания
Категория:Картины Якоба ван Рёйсдала Категория:Пейзажи XVII века Категория:Картины из собраний Государственного музея в Амстердаме