Хисаёси (Ёси или Иоси) Хидзиката (, ; ) — японский театральный деятель, театральный режиссёр, актёр, публицист, марксист и социальный активист (член Коммунистической партии Японии), аристократ и маркиз.
Биография
Маркиз Хисаёси Хидзиката родился 16 апреля 1898 года в аристократической семье. Он был внуком политика Мэйдзи графа Хидзиката Хисамото (1833—1918), защитника театральных реформ. И также внуком другого политика гэнро князя Сайондзи Киммоти (1849—1940)Britannica Kokusai Dai-hyakkajiten article «Hijikata Yoshi». 2007. Britannica Japan Co.. Потерял отца в младенчестве и вырос в домах своих бабушек и дедушек. Благодаря театральным традициям семей, с раннего возраста он познакомился с театром, как традиционным японским, так и современным. Это привело к созданию вместе с друзьями двух любительских театров в возрасте тринадцати и восемнадцати лет.
В 1916 году, будучи студентом аристократического института «Гакусю-ин», организовал полупрофессиональную театральную труппу «Томодатидза» («Театр друзей»), с которой в 1917 году поставил арлекинаду Н. Евреинова «Веселая смерть».
Затем он учился на филологическом факультете Токийского университетаХидзиката Йоси — Энциклопедический словарь экспрессионизма. -М.: ИМЛИ РАН. Гл.ред. П.М. Топер. 2008. // Academic.ru. Тогда он познакомился с Каору Осанаи, у которого начал изучать искусство режиссуры.
В ноябре 1922 года предпринял поездку по странам Европы, в декабре того же года побывал на спектаклях Московского Художественного театра («На дне», «Вишнёвый сад», «Месяц в деревне», «Братья Карамазовы»), гастролировавшего тогда в Париже, а позже в Германии на спектаклях труппы М. Германовой, представительницы Художественного театра. Учился у К. Грейна, познакомился с А. Райхом. Большое влияние на Хидзиката оказали работы немецких режиссеров экспрессионистского направления, особенно спектакль «Преображение» по Э. Толлеру Берлинского театра «Трибюн». В сентябре 1923 года, узнав о землетрясении в Токио, он решил немедленно вернуться на родину. По пути присутствовал в Москве на спектаклях В. Мейерхольда. В течение года пребывания в Европе он просмотрел около трёхсот спектаклей, однако, по его словам, «неделя в Москве дала мне гораздо больше, чем целый год в Европе».
В 1924 году совместно со своим учителем Каору Осанаи создал «» (Цукидзи сёгэкидзё), в котором развивалось направление «новой драмы» — и ставились пьесы главным образом европейских драматургов, в том числе А.П. Чехова, М. Горького, Г. Ибсена, У. Шекспира, переведенные на японский язык.
Придерживался марксистских взглядов и в 1929 году под влиянием революционного профессионального театрального движения организует «Новый Цукиджи-театр» (Шин Цукиджи-гекидан), коллектив которого присоединился в 1931 году к пролетарскому театральному союзу Японии. Основными постановками Хидзиката в этом театре были: драматизация рассказа «Консервная фабрика» Такидзи Кобаяси, «Мать» Горького, «Восстание» Фуджимори и другие. Кроме целого ряда советских пьес, как: «Рычи, Китай!» Третьякова, «Эхо» и «Шторм» Билль-Белоцерковского, «Город Ветров» Киршона, «Потомок Чингисхана» по фильму Пудовкина и другие, Хидзиката поставил несколько революционных японских пьес. При его театре были воспитаны многие современные японские театральные деятели направления .
В 1932 году Хиджиката был арестован политической полицией и несколько раз допрашивался по подозрению в революционной деятельности. После чего в 1933 году бежал в Советский Союз и работал в Москве членом секретариата Международного объединения революционного театра и одновременно режиссёром Московского театра революции. Во время первого Всесоюзного съезда советских писателей он выступил с приветствием съезду от имени революционных писателей Японии (за что был лишён японскими властями графского титула).
В 1937 году был депортирован из СССР в Европу и стал жить во Франции, где он оставался четыре года, прежде чем вернуться в Японию.
По возвращении в Японию в 1941 году он был арестован и оставался в тюрьме до 1945 годаKeene, Donald. 1998. Dawn to the West: Japanese Literature of the Modern Era (Fiction). Columbia University Press. Page 899 (note 3).. В 1946 году он вступил в Коммунистическую партию Японии.
С 1948 года был директором «Тюо бутай гэйдзюцу гакуин» (Центральной театральной школы) и заместителем директора «Бутай гэйдзюцу гакуин» (Институт сценического искусства) в Токио. Пропагандировал систему Станиславского, подчеркивая значение его «метода физического действия», переводил его статьи. Активно работал как режиссёр, создав в Японии такие спектакли как: «Сон в летнюю ночь» (1946) и «Ромео и Джульетта» (1946) Шекспира; «Фукудзава Юкити» Маяма Сейна (1953); «Власть тьмы» Л. Толстого (1954), «Мёртвые души» Н. Гоголя (1956), и другие.
Скончался 4 июня 1959 года, в возрасте 61 года, и похоронен в Японии.
Библиография «Вечерние беседы Насуно» («Насуно йобанаси»). Токио, 1947, 1998; «Беседы о театре» («Энсэки-но ханаси»). Токио, 1950; «Путь режиссера. Сборник статей Хидзиката Йоси о театре» («Энсюцуся-но мити. Хидзиката Йоси Энгэкиронсю»). Токио, 1969.
Примечания
Литература . Театральная энциклопедия. Том 5 / Глав. ред. П. А. Марков — М.: Советская энциклопедия, 1967. . . Одзаки Хироцугу, Ибараки Тадаси. «Хидзиката Йоси. Путь предшественника» («Хидзиката Йоси. Арусэнкуся-но мити»). Токио, 1961. Хидзиката Умэко: «Автобиография Хидзиката Умэко» («Хидзиката Умэко Дзитэн»). Токио, 1975.
Категория:Театральные режиссёры Японии Категория:Публицисты Японии Категория:Выпускники университета Гакусюин Категория:Выпускники филологического факультета Токийского университета Категория:Маркизы Японии Категория:Члены Коммунистической партии Японии