Анто́нио Заха́р Тера́мский, Захария Терамский (, ) (родился около 1350 — умер после 19 мая 1413 года) — итальянский композитор периода Ars nova. Пора творческого расцвета — конец XIV и начало XV веков.
Очерк биографии и творчества
Проблема идентификации Имя «Захария» или «Захар» в позднесредневековых рукописях прилагается к музыкальным сочинениям разного стиля и техники композиции, духовным и светским. Отсюда музыковеды полагали, что существовали два или три музыканта с похожими именами (), расцвет деятельности которых пришёлся на одно и то же время — конец XIV и начало XV вековReaney 1980, p.609; см. также CMM XI/6 (издание Г. Рини).Marrocco Th. Introduction // Polyphonic Music of the Fourteenth Cantury. Vol. 10. Monaco, 1977, p.X..
Позднейшие исследования (Esposito 1983; Esposito 1992) показали, что большинство спорных композиций принадлежит Антонио Захару Терамскому (Fallows 2001). Именно этому композитору в XXI веке приписывают пьесы, вошедшие в Кодекс Скварчалупи; идентификацию подтверждает и миниатюра, на которой изображён композитор с дефектом пальцев на обеих руках (Nádas 1986; см. иллюстрацию). Николаю Захарии приписывают только 3 композиции — Et in terra pax (часть тропированной Глории; a3), мотет «Letetur plebs fidelis / Pastor qui revelavit» (a4) и баллату «Già per gran nobeltà» (a2)О Николае Захарии см. небольшую статью Д. Фэллоуза в NGD 2001..
Захар родился, вероятно, в Терамо. С 1391 года он исполнял обязанности секретаря (писца) при римских папах Бонифации IX (понтификат 1389—1404), Иннокентии VII (1404—1406) и Григории XII (1406—1415), совмещая эту должность с должностью папского певчего. Вместе с тем, сохранился документ о том, что в 1412—1413 годах Захар выполнял обязанности певчего при антипапе Иоанне XXIII в Болонье. Два документа 1416 года упоминают Захара как усопшего, однако точную дату его смерти установить невозможно. О значении творческих достижений Захара свидетельствует документ, датируемый 1463 годом, в котором говорится, что «его сочинения считаются пророческими» (eius inventa pro oraculis habentur)Pirrotta 1971..
Особенности творчества В области светской музыки Захар работал преимущественно в жанре баллаты на 2 и на 3 голоса (известен лишь один мадригал, сохранившийся фрагментарно). Некоторые из них носят явно экспериментальный характер. Так, баллата «Roseta» содержит органный пункт в теноре, элементы гокета и четырёхзвенную секвенцию. Трёхголосная баллата «Je suy navvrés / Gnaff’a le guagnele / De quoy?» написана (подобно французскому мотету) на три разных текста, включающих фразы на французском, итальянском и латинском языках.
Написанная на латыни трёхголосная баллада «Sumite carissimi» (Sumite karissimi) считается сложнейшим в музыкально-ритмическом отношении образцом ars subtilior. Автор, по-видимому, написал её в качестве конкурсного сочинения, в надежде занять место руководителя хоровой капеллы при дворе Иоанна XXIII. Внутрь поэтического текста он встроил «особые» слоги, в совокупности дающие слово recommendatione (от позднелат. recommendare — представлять себя публике, заявлять претензию на что-либо)Русское свободное переложение текста, выполненное О. С. Лебедевой, см. в статье Баллада на Портале БРЭ..
Захару принадлежит одна качча: два верхних её голоса, звучащие в каноне, написаны на один текст («Cacciando per gustar»), тенор — на другой («Ai cenci»).
Авторы текстов для светской музыки неизвестны. Возможно, в качестве поэта выступил сам композитор.
Духовная музыка Захара состоит из частей ординария мессы Gloria и Credo, на 2, 3 и 4 голоса. Почти все сохранившиеся духовные сочинения в разной степени используют тематический материал его же светской музыки.
Сочинения 7 светских пьес Захара Терамского включены в знаменитый Кодекс Скварчалупи, f.175v—177v; в колонтитуле — Magister ÇacheriasТо есть в старинной орфографии — Zacherias Chantor Domini nostri Pape; издание предваряет цветная миниатюра, изображающая композитора (см. иллюстрацию). Полностью современное издание музыки Захара выполнил Гилберт Рини в CMM XI/6 (1977). 7 его светских композиций (и 4 сохранившихся фрагментарно) изданы Томасом Маррокко в PMFC 10 (1977). Духовная музыка Захара и конкурсная баллада «Sumite karissimi» изданы Куртом фон Фишером и Ф. Альберто Галло в PMFC 13 (1987).
Светская музыка Ad ogne vento (баллата a3) Amor nè tossa (баллата a2, фрагмент) Benché lontan me trovi (баллата a2; 1408?) Cacciando per gustarNGD 2001: Cacciando un giorno. / Ai cenci, ai toppi (политекстовая качча a3) Ciaramella (баллата a3) D'amor languire (баллата a2, фрагмент)Реконструкцию см. в статье: Cuthbert M. S. Zacara's D'amor languire // Antonio Zacara da Teramo e il suo tempo 2004, p.352–354. Deduto sey a quel (баллата a3)Опубликована Маррокко как анонимная в PMFC 11. Deus deorum, Pluto, or ti rengrato (баллата a2) Dicovi per certanza (баллата a2) Ferito m’a (Ferito già) (баллата a2) Je suy navrés / Gnaff’a le guagnele / De quoy? (политекстовая баллата a3)Тексты на французском, итальянском и латыни. [Mò] movit’a pietade (баллата a2) Non voler, donna (баллата a2) Nuda non era (баллата a2) Plorans ploravi, perché la Fortuna (мадригал a2, фрагмент)Итальянский текст со вставками латыни. Rosetta (баллата a2) Sol mi trafigge’l cor (баллата, две версии: a2 и a3) Spesso, Fortuna (баллата a2) Sumite, karissimi (латинская баллада a3)Издана Вилли Апелем в CMM LIII/3 (1972) и Фишером и Галло — в PMFC 13 (1987). Un fior gentil (баллата a3, сохранилась фрагментарноРеконструируется на основе Глории Захара, основанной на тематическом материале этой баллаты.)
Духовная музыка Gloria ‘Micinella’ a4 Credo ‘Cursor’ a4 Gloria ‘Rosetta' a3 Credo ‘Scabioso’ a3 Gloria ‘Un fior gentil’ a3 Credo ‘Deus deorum’ a3 Gloria ‘Laus honor’ a3 Credo a3 Gloria a4 Credo ‘du vilage’ a4 Gloria ‘Ad ongni vento’ a4 Gloria ‘Anglicana’ a3 Gloria a3 Credo ‘factorem’ a3 Credo a3 (фрагмент)
Приписываемые Захару сочинения Dime Fortuna (баллата a2; 1409—1410) I ardo in un fuogo (баллата a2)Опубликована Маррокко в PMFC 10 с атрибуцией «Anthonius Clericus apostolicus». Spinato intorno (баллата a2)Содержит цитаты из баллат «Un fior gentil» и «Rosetta». Опубликована Маррокко как анонимная в PMFC 11. Gloria a3
Примечания
Литература Pirrotta N. Zacharus musicus // Quadrivium XII (1971), p.153—175. Sequence, hocket, syncopation and imitation in Zacar's mass movements // La musica al tempo del Boccaccio e i suoi rapporti con la letteratura: Siena and Certaldo, 1975 [L'Ars Nova italiana del Trecento, iv (Certaldo, 1978)], pp. 345–363. Reaney G. Zacar // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol. 20. N.Y.; L., 1980, p.609—610. Esposito A. «Magistro Zaccara» e l’antifonario dell’Ospedale di S. Spirito in Sassia // Scrittura, biblioteche e stampa a Roma nel Quattrocento: atti del 2° seminario: Vatican City 1979 / a cura di M. Miglio, P. Farenga & A. Modigliani. Vatican City, 1983, p.334-342, p.446—449. Pirrotta N. Zacara da Teramo // Music and Culture in Italy from the Middle Ages to the Baroque. Cambridge, MA, 1984, pp.126—144 (расширенная версия статьи 1971 года). Nádas J. Further notes on Magister Antonius dictus Zacharias de Teramo // Studi musicali XV (1986), p.167—182; XVI (1987), 175—176. Esposito A. Maestro Zaccara da Teramo «scriptore e miniatore» di un antifonario per l’Ospedale di Santo Spirito in Sassia a Roma // Recercare IV (1992), p.167—178. Fallows D. Zacara da Teramo // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. N.Y.; L., 2001. Fallows D. Zacharie, Nicolaus // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. N.Y.; L., 2001. Antonio Zacara da Teramo e il suo tempo, a cura di Francesco Zimei. Lucca: Istituto Abruzzese di Storia Musicale; Lim Editrice, 2004. XXVI, 436 pp. (сборник статей; содержит в том числе каталог сочинений Захара и его дискографию).
Ссылки
Категория:Композиторы Италии XIV века Категория:Композиторы Италии XV века Категория:Композиторы по алфавиту