Художественное объединение Мюнхен () — некоммерческая творческая организация, в настоящее время объединяющая около 2000 художников Германии. Сокращённое именование: «km». Расположена в исторических аркадах Хофгартена в Мюнхене. Ассоциация была основана в 1823 году, что делает её одной из старейших художественных ассоциаций в Германии. В 2023 году она отметила своё 200-летие. Она является членом «Ассоциации немецких художественных ассоциаций» (ADKV)Kunstverein München: Geschichte // kunstverein-muenchen.de. Abgerufen am 5. April 2023 .
История Мюнхенское художественное объединение было основано по инициативе четырёх художников: Йозефа Карла Штилера, Петера Гесса, Доменико Куальо и Фридриха Гертнера. Его целью было преодоление разрыва между идеями современного искусства (в то время идеями немецкого романтизма) и традиционными вкусами зрителя, а также создание площадки для выставки, продажи и распространения произведений нового искусства, главным образом живописи. В создании объединения также участвовали четыре доверенных лица королевской семьи, и особенно наследного принца Людвига: политик Вильгельм фон Гумпенберг, юрист Йозеф фон Киршбаум, юрист и художник Август фон Зейнсхайм и филолог Фридрих Тирш. 26 ноября 1823 года более 40 человек собрались в апартаментах Рафаэля Винтера, и 42 из них заявили о своем желании присоединиться к новообразованному объединениюYork Langenstein: Der Münchner Kunstverein im 19. Jahrhundert. Ein Beitrag zur Entwicklung des Kunstmarkts und des Ausstellungswesens. München: Uni-Druck, 1983 (Miscellanea Bavarica Monacensia;122) (Zugl.: München, Univ., Diss., 1983). ISBN 3-87821-194-5. S. 57.
Учредительный комитет был намеренно составлен из представителей различных видов изобразительных искусств, что указывало на необходимость противодействия доминированию жанра исторической живописи в Королевской академии изящных искусств. Помимо четырёх упомянутых художников, в состав учредительного комитета вошли Иоганн Батист Стигльмайер и Иоганн Михаэль Меттенляйтер, торговец произведениями искусства Иоганн Михаэль фон Херрманн (1793—1855), а также чиновники Франц Брюллиот, руководитель Кабинета гравюр, Йозеф Гейл, секретарь Министерства внутренних дел, и Карл Теодор фон Профф, управляющий директор герцога Вильгельма в Баварии. На очередном заседании 10 декабря был принят проект устава, который без существенных изменений соответствовал первому уставу ассоциации. Во введении она определяла себя как «добровольное объединение образованных мужчин для приема и продвижения различных видов изящных искусств в столице». Приём женщин в качестве ассоциированных членов без права голоса был разрешён только в 1829 году. С весны 1824 года женщины могли, по крайней мере, посещать ассоциацию, если они являлись членами семьи членов ассоциации; художницам, не имевшим таких связей, по запросу выдавался пропуск, позволявший им посещать выставку в назначенное время York Langenstein, 1983. S. 61-62. Периодические выставки произведений художников не имели заранее продуманного плана. Главными были постоянная экспозиция, лотерея и распределение ежегодных пожертвований.
Число членов быстро росло. В 1824 году их было 275; десять лет спустя — уже 1425. Дружеские вечера, проведенные за совместным созерцанием произведений искусства, которые были целью основания объединения, прекратились до 1830 года, поскольку сообщество становилось всё более анонимным. К 1844 году число членов достигло 3161. Строительство и последующая реконструкция собственных помещений привели к дальнейшему росту, достигнув пика в 5960 членов в 1894 году. Количество лотерейных призов резко возросло с 12 в 1824 году до 205 в 1904 году. Учитывая размер ассоциации, социальная деятельность — особенно среди самих художников — быстро переместилась в более закрытые круги и регулярные собрания в местных пабах, что и привело к основанию Мюнхенского художественного объединения в 1858 году.
Поскольку площадь Максимилиансплац в то время была в значительной степени неосвоенной территорией, ассоциация сразу же после переезда в свои первые помещения начала искать альтернативные места для встреч. Возможность представилась со строительством нового здания рынка на месте бывшего манежа в Хофгартене. 22 ноября 1826 года в новых клубных помещениях в северном павильоне здания, спроектированных архитектором Лео фон Кленце в соответствии с потребностями клуба, состоялось первое собрание членов. После долгих обсуждений и планирования, поскольку помещения были признаны недостаточными в свете растущего числа членов, новое здание было наконец завершено в 1866 году. Эдуард фон Ридель проектировал здание галереи.
Однако модель постоянной торговой выставки к концу XIX века теряла свою привлекательность. С основанием Мюнхенского кооператива художников (Münchner Künstlergenossenschaft) и Мюнхенского сецессиона в 1892 году и, прежде всего, с международными художественными выставками, которые проходили в Стеклянном дворце и Королевском выставочном павильоне на Кёнигсплац, выставки объединения столкнулись с сильной конкуренцией. Таким образом, выставка объединения стала чисто локальной платформой и не адаптировалась к новым формам представления, установленным Мюнхенским сецессионом. Объединение неуклонно теряло значение и, следовательно, численность своих членов. Эта тенденция не изменилась даже после предоставления женщинам права голоса в 1902 году; к концу 1920-х годов в нем насчитывалось всего около 1500 членов. Традиция проведения лотерей с произведениями искусства была поставлена под сомнение, а ежегодные подарки были вытеснены всё более совершенными техническими методами воспроизведения, так что с 1920-х годов раздавались почти исключительно книги, последний раз — в 1931 году. Попытка построить новое выставочное здание в 1928 году также оказалась неудачной в период экономических трудностей, не сумев изменить направление деятельности ассоциации. В эти годы ассоциация расширила свою программу, включив в неё исторические выставки.
После прихода к власти национал-социалистов ассоциация, ставшая незначительной на мюнхенской художественной и выставочной сцене, адаптировалась к политическим реалиям. В 1935 году в сотрудничестве с нацистской культурной ассоциацией она представила выставки «Рыцари, смерть и дьявол» и «Кровь и почва». 30 июня 1936 года ассоциация приняла стандартные правила для художественных ассоциаций, изданные Рейхспалатой культуры, тем самым завершив свою связь с нацистской идеологией.
Примечания
Категория:Европейские художественные общества Категория:Творческие объединения Германии Категория:Культурные организации Мюнхена