Джаг-бэнд () — ансамбль, в составе которого присутствует музыкант, играющий на кувшине, а также исполнители на других инструментах, как традиционных, так и самодельных. Самодельные инструменты чаще всего представляют собой обычные предметы, адаптированные или модифицированные для извлечения звука, такие как стиральная доска, ложки, кости, печная труба, варган, бас из корыта, а также гребень с папиросной бумагой. Термин «джаг-бэнд» часто нестрого используется для обозначения любого ансамбля, использующего самодельные инструменты, но те, в которых нет исполнителя на кувшине, правильнее называть скиффл-группами, спазм-бэндами или джук-бэндами (см. джук-джойнт).Oliver, Paul (1998). The Story of the Blues. New ed. Boston, Massachusetts: Northeastern University Press
История
Ранние джаг-бэнды обычно состояли из афроамериканских водевильных музыкантов и участников передвижных ярмарочных шоу («медисин-шоу»). Зародившись в городах на Юге США (а именно в Луисвилле, Кентукки, и Мемфисе, Теннесси), они играли смесь блюза, рэгтайма и джаза. История джаг-бэндов связана с развитием блюза. Неформальная и энергичная музыка джаг-бэндов также внесла вклад в развитие рок-н-ролла.
Звук кувшина извлекается путём взятия кувшина (обычно стеклянного или керамического) и гудения губами в его горлышко с расстояния около дюйма. Как и в духовых инструментах, изменения высоты звука контролируются изменением напряжения губ, и опытный исполнитель на кувшине может иметь диапазон в две октавы. На печной трубе (обычно отрезок жестяной трубы диаметром три-четыре дюйма) играют примерно таким же образом, при этом труба, а не кувшин, служит резонирующей камерой. Есть некоторое сходство с диджериду, но между трубой и губами исполнителя нет контакта. Некоторые исполнители на кувшине и печной трубе используют горловую вокализацию вместе с гудением губами, как в игре на диджериду.
Глиссандирующие звуки кувшина занимают музыкальную нишу между тромбоном и сузафоном или тубой в диксилендовых оркестрах, исполняя гармонии среднего и нижнего регистра в ритм-секции.
В первые дни музыки джаг-бэндов самодельные гитары и мандолины иногда делались из грифов выброшенных фабричных инструментов, прикреплённых к большим тыквам-горлянкам, которые сплющивали с одной стороны и вырезали резонаторное отверстие на плоской стороне до высыхания. Банджо иногда делали из выброшенного гитарного грифа и металлической тарелки для пирога.
Оригинальные группы Джаг-бэнды из Луисвилла, Кентукки, были первыми, кто сделал записи. Скрипач Клиффорд Хейс и его Old Southern Jug Band записывались ещё в 1923 году. Whistler & His Jug Band, часто использовавшие носовой свисток, впервые записались в сентябре 1924 года на лейбле Gennett Records. Earl McDonald's Original Louisville Jug Band и Dixieland Jug Blowers также были среди первых записывающихся коллективов. Водевильная блюзовая певица Сара Мартин и «Голубой йодлер» Джимми Роджерс оба использовали эти ансамбли для своих записей. Луисвиллские группы часто использовали виски-кувшины и были более джаз-ориентированными, представляя собой слияние влияний струнных оркестров и рэгтайма. Джаг-бэнды выступали на улицах, играли на вечеринках и начали развлекать публику на речных судах на реке Огайо около 1900 года и впервые появились на Кентукки Дерби в 1903 году.
Джаг-бэнды из района Мемфиса были более прочно укоренены в традициях кантри-блюза, хокума и более ранней афроамериканской музыки. Will Shade's Memphis Jug Band и Gus Cannon's Jug Stompers записывались для Ральфа Пира, начиная с 1927 года, исполнив множество замечательных песен, которые стали основой для более позднего возрождения джаг-бэндов, включая «Stealin'», «Jug Band Music», «On the Road Again», «Whoa, Mule», «Minglewood Blues» и «Walk Right In». Многие песни имели в названии слово «блюз», включая «Coal Oil Blues» и «Lumpy Man Blues», но не были традиционными 12-тактовыми блюзами.
В Memphis Jug Band и Gus Cannon's Jug Stompers на губной гармонике играли соответственно Уилл Шейд и Ной Льюис. Другими группами из района Мемфиса были Jack Kelly and His South Memphis Jug Band, Jed Davenport and Dewey Corley's Beale Street Jug Band и Noah Lewis's Jug Band. В туба-джаг-бэнде Ма Рейни состоялись первые записи слайд-гитариста Тампы Реда, который позже сформировал свой собственный Hokum Jug Band. Биг Билл Брунзи и Мемфис Минни записали по несколько сторон в сопровождении своих собственных джаг-бэндов; Мемфис Минни также пела и играла с Memphis Jug Band. Музыка мемфисских джаг-бэндов тесно связана с мемфис-блюзом.
Cincinnati Jug Band записывался на лейбле Paramount Records в 1929 году, с Stovepipe No. 1 на печной трубе.
Seven Gallon Jug Band, включавшая Кларенса Уильямса на кувшине и Вилли «Льва» Смита на фортепиано, записалась на лейбле Columbia Records в 1929 году.
Бирмингемская Birmingham Jug Band, включавшая Джейберда Коулмана и Биг Джо Уильямса, и King David's Jug Band записались на лейбле Okeh Records в 1930 году в Атланте, Джорджия.
Дэдди Стоупайп и Миссисипи Сара записались на лейбле Vocalion Records в 1931 году.
Великая депрессия 1930-х годов и разрушительное влияние радио на продажи пластинок свели выпуск музыки джаг-бэндов до минимума. Последние записи Кэннона и Memphis Jug Band были сделаны соответственно в 1930 и 1934 годах. Кэннон и Уилл Шейд были записаны снова в 1956 году Сэмом Чартерсом во время фольклорной экспедиции для Folkways Records. Однако звук стиральной доски и баса из корыта просуществовал до 1940-х годов как неотъемлемая часть «ритма Bluebird» в Чикаго. «Fixin' to Die» Бука Уайта, записанный в Чикаго в 1940 году, движим синкопированным аккомпанементом стиральной доски.
Возрождение
Одними из первых записей эпохи возрождения джаг-бэндов в фолк-музыке были записи Orange Blossom Jug Five, Skiffle in Stereo, сделанные в 1958 году для плохо распространяемого лейбла Lyrichord. Это также была первая запись нью-йоркского фолк-певца Дэйва Ван Ронка, в которой участвовали Сэм Чартерс, автор книги The Country Blues, его жена Энн, а также Лен Кунштадт, совладелец лейбла Spivey Records. Ван Ронк вернулся к жанру в 1964 году с альбомом Dave Van Ronk and the Ragtime Jug Stompers, хотя его рэгтайм-гитарный стиль и репертуар повлияли на многие последующие джаг-бэнды. Другой ранней записывающейся группой была Jolly Joe's Jug Band, которую возглавлял коллекционер пластинок Джо Буссард, выпускавшая свои записи на его собственном лейбле Fonotone в виде 78-оборотных пластинок. В конце концов они были собраны на LP лейблом Piedmont Records.
«Walk Right In» Гаса Кэннона стала хитом номер 1 для The Rooftop Singers в 1963 году, единственный случай, когда песня джаг-бэнда возглавила чарты. Эти однохитовые исполнители даже появились на том же году на Ньюпортском фолк-фестивале, прежде чем кануть в лету. Успех песни вернул самого Кэннона в студии Stax Records в Мемфисе для его последних записей в том же году в возрасте 79 лет. Альбом Walk Right In включает Кэннона на банджо и его старых друзей Уилла Шейда на кувшине и Милтона Роби на стиральной доске. Альбом состоит из 13 его старых хитов, с комментариями и рассказами Кэннона о песнях. Также в 1963 году Starday Records выпустили The Original Talking Blues Man Роберта Ланна с джаг-энд-вошборд-бэндом.
Эта краткая вспышка интереса к жанру вызвала появление нескольких джаг-бэндов, достигших национальной известности. Jim Kweskin Jug Band из Кембриджа, Массачусетс, записывавшийся на лейбле Vanguard Records, включал исполнителя на басе из корыта и кувшине Фрица Ричмонда, который позже играл на кувшине в песне Уоррена Зивона «I'll Sleep When I'm Dead». Нью-йоркский Even Dozen Jug Band был ответом лейбла Elektra Records группе Квескина и включал, среди прочих, Марию Д'Амато, Джошуа Рифкина, Дэвида Грисмана, Стефана Гроссмана, Джона Себастьяна и Стива Каца. Мария Д'Амато затем присоединилась к Jim Kweskin Jug Band, позже выйдя замуж за гитариста Джеффа Малдора. Арти Траум также сформировал джаг-бэнд в это время, названный The True Endeavor Jug Band. The 13th Floor Elevators, группа из Остина, Техас, сформировалась как электрический джаг-бэнд, с Томми Холлом в качестве исполнителя на электрическом кувшине. Подобное возрождение началось в Великобритании в 1960-х годах, возможно, как ответвление возрождения в Соединённых Штатах. Там появился ряд джаг-бэндов в конце 1960-х годов в дополнение к скиффл-группам, включая Anglo-American Filharmonious Jug Band.
Музыканты, игравшие в группах возрождения джаг-музыки, позже образовали другие коллективы. Джон Себастьян основал поп-группу The Lovin' Spoonful, а позже продолжил успешную сольную карьеру. Country Joe and the Fish вышли из Instant Action Jug Band. Mungo Jerry, который эволюционировал из более ранней блюзовой группы Good Earth, по сути был джаг-бэндом на своих первых живых выступлениях и записях благодаря использованию кувшина (на котором играл банджоист группы Пол Кинг, покинувший её в 1972 году) и стиральной доски, на которой играл постоянный «дополнительный участник» Джо Раш. Джесси Колин Янг переехал на Западное побережье и сформировал The Youngbloods, чьим первым хитом была «Grizzly Bear», стандарт джаг-бэндов. Другой группой с корнями в джаг-бэндах была Grateful Dead. Джерри Гарсия, Боб Вейр и Рон «Пигпен» МакКернан были в Mother McCree's Uptown Jug Champions, прежде чем сформировать The Warlocks, которые превратились в Grateful Dead. Одноимённый CD с музыкой джаг-бэнда Mother McCree's, записанный в 1964 году, был выпущен в 1999 году. Мария Малдор, Джефф Малдор, Дэвид Грисман и Стефан Гроссман продолжили успешную сольную карьеру. The Nitty Gritty Dirt Band также начинала как джаг-бэнд.
Поп-роковые дани музыке джаг-бэндов включают Willy and the Poor Boys группы Creedence Clearwater Revival и «Jug Band Music» группы The Lovin' Spoonful. Spoonful также черпали из старых песен. В дополнение к исполнению версий песен из классического репертуара джаг-бэндов на своём первом альбоме Do You Believe in Magic (1965), таких как «Blues in the Bottle», «Sportin' Life», «My Gal», «Fishin' Blues» и «Wild About My Lovin'», песня Себастьяна «Younger Girl» использовала мелодию «Prison Wall Blues» Гаса Кэннона. Действительно, песня «Do You Believe in Magic», хит десятки, упоминала жанр в своих текстах: «If you believe in magic, don't bother to choose / If it's jug band music or rhythm and blues / Just go and listen, it'll start with a smile / That won't wipe off your face no matter how hard you try.» Эта мгновенная радость, которую многие испытывали при первом прослушивании музыки джаг-бэндов, способствует длительной привязанности её поклонников и долговечности жанра.
Детская книга 1971 года «Emmet Otter's Jug-Band Christmas» Лиллиан и Рассела Хобанов и её телевизионная экранизация 1977 года изображают джаг-бэнд, состоящий из лесных существ. В фильме используются персонажи Маппетов и саундтрек, написанный Полом Уильямсом.