Ба́унси-те́хно () — стиль хардкор-техно и рейв-музыки, появившийся в начале 1990-х годов в Шотландии и Северной Англии. Описанный как доступная форма, подобная габберу, он был популяризирован шотландским диджеем и музыкальным продюсером Скоттом Брауном под многочисленными псевдонимами и дуэтом Ultra-Sonic, образованным в графстве Эршир.
Звучание стало заметным на рейв-сцене северной части Великобритании, прежде чем оно прорвалось на родину хардкора в Нидерланды через нидерландского диджея и музыкального продюсера Пола Элстака, где оно стало известно там как хэппи-хардкор или хэппи-габбер и фанкор.
Последующее мейнстримовое направление евродэнса появилось в Германии и затем вернулось обратно в Нидерланды. Музыка Скотта Брауна также изменила стиль южноанглийского хэппи-брейкбита, отойдя от его брейкбитовой основы в сторону производной с элементами баунси. Эти различные национальные направления создали единый общеевропейский хардкор на короткое время в середине 1990-х годов. Баунси-техно быстро пошло на спад с этого момента по ряду причин.
История
Предшественники: начало 1990-х Стиль брейкбит-хардкор, доминировавший на рейвах по всей Англии, в целом не был популярен в Шотландии. Это объясняют региональными музыкальными предпочтениями, культурными и расовыми различиями по всей Великобритании; при этом брейкбит в Шотландии считался «чёрным английским делом» и «чужой музыкальной культурой».
Немногие шотландские диджеи, поддерживавшие эту музыку, сталкивались с трудностями при получении местных ангажементов. DJ Kid сказал толпе «отвалите» в микрофон, прежде чем уйти со сцены, когда рейверы стали враждебно относиться к его сету. В результате произошёл раскол на рейв-сцене Великобритании, приведший к раздельным музыкальным путям развития.
Шотландия вместо этого отдавала предпочтение техно и вокально-фортепианной музыке на рейвах. The Time Frequency (TTF) возглавили движение местных групп. После трёх хитовых записей в Топ-40 UK Singles Chart в течение 1993 года, кульминацией которых стала «Real Love», достигшая восьмого места, их коммерческий успех отчасти привёл к негативной реакции против группы. Поскольку вокально-фортепианный подход теперь был запятнан, рейверы обратили своё внимание на альтернативную форму андеграундной музыки, которая к тому времени материализовалась.
Истоки: начало — середина 1990-х
Шотландия и Северная Англия Bass Generator познакомил северных рейверов со стилем габбер. Эти сеты оказались популярны и принесли ему звание Best Rave DJ и Best UK DJ по версии читателей Clubscene за 1993 год. Чтобы сохранить восприимчивость толпы, также игрались более медленные и мягкие вокально-фортепианные гимны, но неортодоксально смикшированные на сильно увеличенных скоростях, чтобы соответствовать гораздо более быстрому и агрессивному габберу. Это создало своеобразное столкновение стилей; ранний шаблон того, что станет баунси-техно (эту смесь он в итоге выпустит как «The Event» (1993)).
Имея потенциально новое направление, Скотт Браун переосмыслил звучание габбера в более доступной для местной аудитории интерпретации. Его трек Bass X «Hardcore Disco» в 1993 году был первым хардкор-релизом в Шотландии (и Великобритании). Оказавшийся на втором месте в номинации «Лучшая шотландская танцевальная запись» за 1993 год, он задал тренд в Шотландии; за ним последовал его ремикс Dance Overdose в похожей манере. Другие местные исполнители копировали эту популярную успешную формулу. Даже The Time Frequency присоединились к процессу и анонимно выпустили «The Bounce» (1993), чтобы обмануть своих критиков.
Браун и его звучание были выдвинуты на передний край хардкор-сцены в Шотландии и за рубежом. В 1994 году Браун выпустил 27 12-дюймовых виниловых пластинок под разными псевдонимами на 10 лейблах, 2 сборника LP, выполнил 22 ремикса и запустил пять звукозаписывающих лейблов под эгидой своей Evolution Records; большая часть этой музыки была в его стиле баунси-техно.
Местные артисты и диджеи вскоре появились в Западной Европе, Австралии и Японии; Q-Tex (Браун) и Ultra-Sonic играли на музыкальных фестивалях Mayday в Германии в 1994 году. Другими факторами, способствовавшими популяризации стиля, были диджей Карл Кокс, игравший основополагающие релизы Shoop! Records на рейвах; и отмеченное наградами радиошоу танцевальной музыки Steppin' Out диджея Тома Уилсона, которое захватывало 82 % доступной аудитории слушателей по субботним вечерам на Forth FM.
Нидерланды и Германия
В Нидерландах Пол Элстак чувствовал, что их собственный габбер был вовлечён в гонку за то, чтобы быть самым жёстким, в ущерб качеству. Он нашёл новое направление с Bass Reaction «Technophobia» (1993); ещё одной продукцией Брауна. Это привнесло неожиданно радостную мелодию в тяжёлое звучание. Трек был переиздан для голландского рынка в 1994 году, где его успех вдохновил Элстака и других на создание того же менее неистового звучания, которое стало известно там как хэппи-хардкор (то есть хэппи-габбер).
Появились голландские лейблы, посвящённые «новому безумству», такие как Babyboom, Pengo, Waxweazle и собственный Forze Records Элстака. Первоначальные попытки Брауна возглавить новый лейбл Combined Forces считались слишком жёсткими в голландском ландшафте, который он сам же и изменил. Они ожидали музыку в собственном стиле Брауна, а не габбер.
Одновременно с этим шотландский дуэт Ultra-Sonic нетрадиционно сочетал медленный фортепианный подход с более быстрым битом в стиле Брауна; «Annihilating Rhythm» выиграла номинацию «Лучшая шотландская танцевальная запись» за 1993 год. Коллектив утверждал, что это «изменило лицо танцевальной музыки». Трек стал вдохновением для Scooter «Hyper Hyper» (1994) и Charly Lownoise and Mental Theo «Live at London» (1994). Оба были первыми такими музыкальными записями, попавшими в чарты в Германии и Нидерландах соответственно.
Эти успехи создали путь для дальнейшей эксплуатации мейнстримовой музыки. Scooter добились большого коммерческого успеха в чартах по всей Западной Европе; Ultra-Sonic утверждали, что Scooter «обдирают нас». Элстак тем временем привлёк людей из сферы евродэнса для создания для него хита в чартах. Эта конкретная музыка сама не была хэппи-хардкором, а представляла собой альтернативные версии евродэнса, созданные для радиоэфира в стиле Culture Beat.
Южная Англия
Баунси-техно уже поддерживалось в небольших количествах на рейвах в Англии такими диджеями, как Brisk, Chris C и Ramos.
Диджеи хэппи-брейкбита, такие как Dougal и Vibes, изначально вводили треки баунси-техно в свои брейкбитовые миксы; катализатором стал релиз Scott Brown Versus DJ Rab S «Now is the Time» (1995). Артисты в этой области начали добавлять характеристики баунси-техно в свои композиции, что создало новый тип музыки хэппи-брейкбит.
Несколько лейблов хэппи-брейкбита создали ответвления, посвящённые баунси-техно, такие как Bounce! Records от Happy Vibes Recordings в конце 1995 года. Эти лейблы быстро стали ненужными, поскольку сам хэппи-брейкбит развился в схожем ключе.
Упадок: середина 1990-х Когда влияние распространилось на несколько различных рынков, сформировался единый общеевропейский хардкор. Однако это было недолговечно. Из-за нескольких смертей, связанных с наркотиками, в Hanger 13, которые привлекли внимание национальной прессы и стали предметом парламентских дебатов, местные власти в Шотландии закрыли рейвы, и клубы переключились на хаус-музыку.
Metropolis, одно из ведущих заведений для баунси-техно, отказалось от этой музыки в 1996 году из-за сцены выступлений в клоунских костюмах и назвало её «timewarp techno» (игрой слов от tartan techno — «техно в клетку»). Ultra-Sonic аналогично заявили, что «кто-то [Браун] придумал стиль музыки», который все копировали, и в результате «ничего нового не развивалось».
Новый хэппи-брейкбит под влиянием баунси-техно из Южной Англии активно продвигался в Шотландии как следующая большая вещь, но имел мало успеха. Bass Generator выделил его как то, что «убило музыкальную сцену на севере», поскольку это была продвинутая форма брейкбита, поэтому она никогда не должна была сработать.
Rezerection закрыл свои двери в 1997 году по мере угасания интереса. Будучи синонимом рейв-сцены и хардкор-музыки, эти двое были неразделимы. Браун сказал о прекращении деятельности промоушена, что «шотландский „баунси“-хардкор почти ушёл в прошлое» и стремился расширить свои горизонты в сторону другой музыки. Собственный Judgement Day Bass Generator стремился заполнить образовавшуюся пустоту традиционным рейвом на Хогманай, чтобы специально запустить возрождение баунси-техно в 1998 году.
В Нидерландах фанаты хардкора устали от фанкора и чувствовали себя преданными последующими попытками Элстака покорить чарты. Голландские продюсеры вернулись к габберу после нескольких прощальных выпадов, таких как релизы Chico Chipolata «No More Happy Hardcore» (1996), Buzz Fuzz «Fuck Happy» (1997); в то время как Bodylotion «Happy Is Voor Hobos» (1996) чередовал забавные баунси-части и серьёзные габбер-части, чтобы донести свою мысль.
Перезапуск: конец 1990-х
В качестве альтернативы ставшей шаблонной музыке из Южной Англии Браун запустил лейбл Bouncy Techno в 1998 году. Страдая от проблем с дистрибуцией, лейбл представил новый подход к его творчеству с элементами возвышенного транса. «Elysium» (1999) Брауна помогла возродить отечественную рейв-сцену, имея большой успех.
Продюсеры подхватили инициативу Брауна, как это делали другие в прошлом. В начале 2000-х лейблы, включая Quosh Records и Higher Order Recordings, выпускали музыку под влиянием баунси-техно. Они были поглощены тем, что стало обобщённо известно как UK hardcore.
В 2000-х также появились ретро-мероприятия, такие как Back to the Future и Fantazia в Шотландии, и Happy Hardcore в Нидерландах. Kutski посвятил несколько сетов баунси-техно на своём шоу на BBC Radio 1, например, Rezerection Free Range Mix в 2011 году.
Характеристики Типичные композиции имеют темп от 160 до 180 ударов в минуту и используют размер 4/4. Треки могут быть инструментальными или использовать короткий повторяющийся сэмпл в определённых моментах. Вокал (пение) встречается нечасто. Браун использует регламентированную структуру с компонентами, возникающими на фиксированную длительность. Например: соло на ударных, баунси с битом, добавление хай-хета, соло на риффе, рифф с битом, добавление хай-хета и т. д., каждый длительностью 8 тактов. Эти части соединялись вместе с короткими заполнениями и дробями. Бочки слегка искажены, как в габбере. Брейкбитовые паттерны также могут ненадолго возникать на заднем плане в определённых моментах.
Хотя сам брейкбит-хардкор не был популярен в Шотландии, его синтезаторные звуки встречались в диапазоне стабб-мелодий баунси-техно. Творчество N-Joi, в частности «Live in Manchester» (1992), послужило дополнительным источником вдохновения. Отличительной чертой является одноногенная слабая доля, что связано с его обозначением «bouncy» (прыгучий) (этот акцент на слабой доле встречался и в более позднем одноимённом жанре bouncy house). Эти ритмические комбинации и аранжировки были описаны Саймоном Рейнольдсом как напоминающие музыку клезмера, мелодии, похожие на шарманку, и ноты на слабую долю в стиле oom-pah.
Группа N-Joi предоставила ещё один важный атрибут. В отличие от другой рейв-музыки того периода, шотландская сцена была ориентирована на живые выступления, где группы часто были хедлайнерами рейвов, а не диджеи. От исполнителей ожидалось наличие костюмов, танцоров и лучшего сценического представления. Танцоры были одеты в мешковатые костюмы, напоминающие спортивные, и имели свою собственную форму танца, включающую множество быстрых движений ногами. Выступления Ultra-Sonic повлияли на таких как Scooter, на более широком уровне.
См. также Список жанров электронной музыки
Примечания Пояснения
Источники
Категория:Жанры хардкор-техно Категория:Музыкальные жанры Великобритании Категория:Жанры электронной танцевальной музыки