Беренсианство, беренсиада или брутальная неоклассика — архитектурное направление, развившееся из неоклассики и постконструктивизма и получившее распространение в Ленинграде 1930-х годов. Беренсианский стиль прежде всего развивали ленинградские архитекторы Иван Фомин, Ной Троцкий и Евгений Левинсон. Беренсианство не отражало единой государственной воли, а являлось инициативой самих архитекторов, предпочитавших переосмыслять исторические архитектурные приёмы, а не строго следовать ретроспективной стилизации. Рассматривается, как ленинградское локальное направление сталинской неоклассики.
Первым образцом беренсианского стиля принято считать ещё дореволюционное Здание Германского посольства немецкого архитектора Петера Беренса, в честь которого и было названо само направление. На западе развивался схожий архитектурный стиль, вдохновлённый зданием посольства — упрощённый классицизм.
Описание Характерная черта беренсианства — упрощённый, часто рустованный фасад и так называемый ордер или колоннада Беренса — массивные ордера, покрывающие фасады здания и придающие ему монументальную мощь. Из-за этого стиль также могут называть «ребристым» или рассматривать как характерный образец тоталитарной эстетики. Хотя в зданиях прослеживаются черты неоклассицизма, многие архитектурные элементы, такие как ордера, основания колонн, капители или энтазисы, упрощались или вовсе исключались. Беренсианский стиль применялся прежде всего при строительстве монументальных общественных зданий.
Построенное ещё в 1913 году здание германского посольства — первый образец беренсианства — представляло собой синтез неоклассицизма и северного модерна. Оба этих популярных стиля использовали брутальную эстетику тёмного грубоколотого гранитного руста: для северного модерна был характерен минимализм, а для неоклассицизма — гипермонументальность и массивные колоннады. Таким образом, суровая эстетика беренсианского стиля была подготовлена развитием неоклассицизма и северного модерна в 1900—1910-х годах.
Беренсианство также сочетает черты постконструктивизма, поскольку возникло в его эпоху, а также популярного в 1930-е годы стиля ар-деко, в котором строились небоскрёбы в США. Первыми характерными зданиями с чертами беренсианства стал Большой дом: хотя он выполнен в стиле конструктивизма, для него уже характерна массивная монументальность, создаваемая рядом огромных пилонов, заключённых в гранитный каркас. Другим образцом раннего беренсианства с конструктивистскими корнями является Дворец культуры имени С. М. Кирова. Дом Советов Ноя Троцкого рассматривается как апофеоз развития беренсианского архитектурного стиля.
Беренсианство не получило такого распространения в архитектуре Москвы, так как там архитектурный стиль диктовал Иван Жолтовский, приверженный античным и ренессансным формам. Тем не менее в столице тоже строили здания с большими вертикальными ордерами, например Дом на Моховой. Формирование
Беренсианство возникло в условиях резкой смены архитектурной политики государства в середине 1930-х годов — отказа от поддержки авангардных течений в пользу классицизма. Архитекторы, привыкшие работать в стиле конструктивизма, должны были перейти к классицизму. Период этого перехода получил название постконструктивизма; именно тогда сформировался беренсианский стиль, черпавший вдохновение в авангарде, неоклассицизме 1910-х годов и популярном в 1930-е годы ар-деко. Хотя до этого времени архитекторы работали преимущественно в стиле авангарда, большинство из них получило образование ещё в дореволюционный период и имело опыт работы с классической архитектурой. Это позволило им без особых трудностей перейти к использованию более традиционных архитектурных элементов.
Ключевую роль в развитии беренсианского стиля сыграл ленинградский архитектор Иван Фомин, продвигавший концепцию «пролетарского классицизма». Он предлагал радикальное упрощение фасада и ордерной системы — использование гладких круглых колонн без капителей и оснований, объединённых в единую группу. Это позволяло избегать гигантских ордеров и чрезмерной массивности колонн. Ленинградские архитекторы в своих проектах стремились переосмыслить традиционную систему ордеров, беря за основу гигантский ордер. В основу беренсианства также легли предложенные ещё в 1920-х годах идеи Владимира Щуко и Владимира Гельфрейха, предлагавших использовать колонны в форме высоких тонких пилонов прямоугольного сечения.
Впервые массивная колоннада без избыточных архитектурных деталей была применена в Здании Германского посольства (1911—1913) по проекту немецкого архитектора Петера Беренса. По этой причине данное архитектурное направление стали называть «беренсианским». Сам Беренс, один из наиболее известных немецких архитекторов своего времени, считается одним из основоположников современного промышленного дизайна. Здание посольства стало его единственным проектом в России и задумывалось как воплощение немецкого, нордического духа.
Развитие Ной Троцкий в своё время отмечал, что Фомин и Щуко оказывали значительное влияние на развитие так называемого ленинградского направления сталинской архитектуры. Например, Фомин предложил идею парных колонн цилиндрического сечения, которая применялась на фасадах ряда зданий, таких как Академия лёгкой промышленности, Выборгский и Фрунзенский универмаг.
Беренсианский стиль развивали ленинградские архитекторы Давид Бурышкин, Ной Троцкий, Иосиф Лангбард, Максимилиан Китнер, Александр Гегелло, Григорий Симонов, Лазарь Хидекель, Евгений Левинсон и другие. Речь не шла о полном стилевом единстве среди ленинградских архитекторов; скорее это было вдохновение идеями Фомина, которые архитекторы могли применять по своему усмотрению. Сами здания могли быть выполнены как в более традиционном неоклассическом духе, так и в крайне упрощённых формах, близких к конструктивизму. Например, для проектов Ильина, Гегелло и Левинсона была характерна изящность, близкая к ар-деко, тогда как для работ Троцкого, Катонина и Попова — использование крупного руста. Отношение к подобному «самоуправству» ленинградских архитекторов было равнодушное и порой отрицательное. Их могли обвинять в «некритичном насаждении всевозможных архитектурных мотивах».
В проектах Бурышкина отчётливо прослеживалось развитие идей Беренса, чьим поклонником он был. В работах Хидекеля заметно влияние архитектурного супрематизма, в работах Григория Симонова и Андрея Оля сохранялось влияние конструктивизма. Лев Руднев и Яков Свирский одними из первых в Ленинграде применили упрощённые рифлёные пилястры без оснований и капителей при проектировании зданий СПбГУПТД. Самыми яркими и характерными памятниками беренсианства считаются совместные проекты Фомина и Евгения Левинсона, например Дом военморов или Здание Невского районного совета. Многие ленинградские архитекторы, например Андрей Оль, Даниил Фридман и Василий Макашов, предпочитали работать в традициях неоклассицизма.
Здания в стиле беренсианства не стали доминирующим типом застройки Ленинграда, однако стали его яркими памятниками, а мотивы Беренса легко прослеживаются в ленинградской архитектуре 1930-х годов. Феномен беренсианства исчез с началом Великой Отечественной войны. В послевоенный сталинский период преобладающим архитектурным направлением в Ленинграде стал неоренессанс Ивана Жолтовского.
Образцы НазваниеИзображениеАрхитекторыГодЗдание Германского посольстваПетер Беренс1913Здание издательства и типографии Ленинградского отделения газеты «Правда»Давид Бурышкин (стеклянная надстройка появилась в 2008 году)1934Чкаловские баниАлександр Гегелло, Владимир Васильковский1934Здание Специальных курсов усовершенствования командного составаДавид Бурышкин, Брусиловский М. И.1936Здание Штаба Армии ПВОДавид Бурышкин1937Военная академия связи имени С. М. БудённогоЕвгений Катонин, Леонид Катонин, Кирилл Иогансен1937Здание Академии лёгкой промышленности Александр Хряков, Леонид Поляков, Павел Абросимов, Александр Великанов, Евгений Левинсон, Игорь Фомин 1938Жилой дом на ИвановскойЕвгений Левинсон, Игорь Фомин, Сергей Евдокимов1938Фрунзенский универмагЕвгений Катонин, Кирилл Иогансен, Егор Соколов1938Университет противопожарной службы МЧС РоссииЮрий Гальперин, Александр Князев1938Здание кинотеатра «Москва»Лазарь Хидекель1939Здание администрации Невского районаЕвгений Левинсон, Игорь Фомин, Гедике Г. Е.1939Выборгский универмагЯков Рубанчик, Балков А. Д., Иоффе Н. И.1940Жилой дом сотрудников НКВМФЕвгений Левинсон, Игорь Фомин1941Дом СоветовНой Троцкий, Яков Лукин, Модест Шепилевский1941
Примечания
Литература
Категория:Архитектурные стили Категория:Архитектура XX века Категория:Сталинская архитектура