«Ночно́е» — картина русского художника Владимира Маковского, созданная в 1879 году. Она поступила в Русский музей в 1925 году из собрания автора. Слово «ночное» в названии картины, согласно «Толковому словарю русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова 1938 года, означает пастьбу лошадей ночью.
Исследователи творчества Владимира Маковского неоднократно отмечали, что художник при создании картины взял за основу эпизод из рассказа Ивана Тургенева «Бежин луг». Он входит в «Записки охотника» — цикл очерков, печатавшихся в 1847—1851 годах в журнале «Современник» и выпущенных отдельным изданием в 1852 году. Ранним июньским утром крестьянские мальчики, сидящие у костра, рассказывают друг другу страшные истории. По мнению искусствоведа , приведённому в статье «В. Е. Маковский и русские писатели XIX века. Неизвестные материалы» (2023), «Ночное» Маковского 1879 года не является иллюстрацией к рассказу Тургенева в прямом смысле, но тем не менее созвучно с ним. Их объединяет общее эмоциональное состояние: «Художник сумел передать ощущение тревоги, которым охвачены ребята, стерегущие табун лошадей». Искусствовед пишет, что в процессе раскрытия индивидуальных типов детей, их эмоций, характера и возрастных особенностей Маковский сумел открыть «выразительные аспекты существования детей во „взрослом“ мире». Между литературным текстом и изображением на полотне Афанасьева нашла существенные различия. По её мнению, Маковский сознательно стремился уйти от иллюстративности, поэтому он неоднократно воспроизводил свои же собственные произведения на этот сюжет с изменениями. В частности, в картинах «Ночное» он изменял композицию, то уменьшал, то увеличивал количество персонажей, включил в произведение образ крестьянской девочки, исключил из последнего варианта полотна изображение костра и лошадей. Целью Маковского, с точки зрения автора статьи, было попытаться найти «новые оттенки в захватившем его мотиве».
Современник художника так писал о картине «Ночное» 1879 года: «Изложить содержание этой грациозной картины, центром которой служит маленький рассказик, это всё равно, что своими словами передавать „Бежин луг" Тургенева». Доктор искусствоведения в статье «Братья Константин и Владимир Маковские. Характер, творчество, судьба» (2015) писала, что в картинах Владимира Маковского детские образы играют большую роль. Художник в этих полотнах избегает слащавости, «хотя не всегда может избавиться от сентиментальности, которую естественно провоцируют образы маленьких детей».
Изображение на картине Второй том «Толкового словаря русского языка» под редакцией заведующего кафедрой русского языка историко-филологического факультета Московского института философии, литературы и истории Дмитрия Ушакова, изданный в 1938 году, так передаёт смысл слова «ночное», которым Владимир Маковский назвал свою картину: «Пастьба лошадей ночью». Русский поэт и писатель Иван Тургенев так объяснял необходимость пасти лошадей летом именно ночью: «В жаркую летнюю пору лошадей выгоняют у нас на ночь кормиться в поле: днём мухи и оводы не дали бы им покоя. Выгонять перед вечером и пригонять на утренней заре табун — большой праздник для крестьянских мальчиков».
На картине Владимира Маковского «Ночное» 1879 года из Государственного Русского музея изображена группа крестьянских ребят младшего подросткового возраста (в рассказе Тургенева им от 10 до 14 лет), расположившихся на отдых на лугу в летнее время. Среди них семь мальчиков и одна, сидящая на траве, девочка. Ребята внимательно слушают своего сверстника, оживлённо что-то рассказывающего. На заднем плане виднеется группа лошадей, а в левой части картины на линии горизонта — лес. Писатель так описывала пейзаж на полотне: окружающие подростков земля, небо, лес и даже лошади словно к чему-то прислушиваются и замерли в ожидании. Краски полотна приглушены, они передают тревожное состояние подростков и природы. Пейзаж окутан предрассветным туманом, только узкая полоса света различима в облаках. Едва видимые сквозь туман лошади кажутся сказочными. Небо загадочно и поэтому необычно. Таинственно темнеет вдали лес.
Время дня, запечатлённое на картине, оценивается исследователями по-разному. Одни считают, что действие происходит ранним утром. Другие относят его к позднему вечеру. В рассказе Ивана Тургенева «Бежин луг», который лёг в основу замысла картины, речь идёт о позднем вечере: «Между тем ночь приближалась и росла, как грозовая туча; казалось, вместе с вечерними парами, отовсюду поднималась и даже с вышины лилась темнота. Всё кругом быстро чернело и утихало, — одни перепела изредка кричали». Персонажи картины из Русского музея
Пейзаж картины из Русского музея
Картина Владимира Маковского в Русском музее
Картина «Ночное» выполнена на холсте размером 62 × 75 в технике масляной живописи. Инвентарный номер в коллекции Русского музея — Ж-4221. Номер в Государственном каталоге Музейного фонда Российской Федерации — 12973407. Номер по КП (ГИК) — ГРМ КП 1925-3/1344. На картине присутствует автограф художника и датировка: «В. Маковский 1879». Она поступила в Русский музей в 1925 году из собрания автора.
В 2005 году в Русском музее прошла масштабная выставка «Крестьянский мир в русском искусстве», на которой была представлена картина Владимира Маковского «Ночное» 1879 года.
История создания Владимир Маковский и «Бежин луг» Историю создания полотна воспроизводит художник и искусствовед, старший научный сотрудник Государственной Третьяковской галереи в книге «Владимир Маковский» (1972). Она писала, что сюжет картины навеян рассказом русского писателя и драматурга Ивана Тургенева «Бежин луг». Она входит в «Записки охотника» — цикл очерков, печатавшихся в 1847—1851 годах в журнале «Современник» и выпущенных отдельным изданием в 1852 году. Картина, однако, не является иллюстрацией конкретного её эпизода в прямом смысле, но близка к Тургеневу эмоционально-образным строем. Близкую точку зрения высказал кандидат искусствознания . Он считал, что картина Маковского только перекликается с «Записками охотника».
Интерес к жизни крестьянских детей проявился у Маковского в начале его творческого пути и не угасал до самого конца жизни художника. Доктор искусствоведения в статье «Братья Константин и Владимир Маковские. Характер, творчество, судьба» (2015) утверждала, что именно с картины «Ночное» 1869 года тема крестьянских детей прочно вошла в творчество Владимира Маковского.
Прозаик, член Союза писателей Москвы предполагала, что Маковский мог познакомиться с рассказом Ивана Тургенева «Бежин луг» на литературном вечере. В 1850-е — 1870-е годы было принято читать новые литературные произведения вслух в кругу семьи и друзей. Рассказ, вероятно, сразу произвёл на Маковского сильное впечатление. Характерные для литературного первоисточника лиризм, аромат тёплой летней ночи, атмосферу страшилок, которыми подростки пугают друг друга, художник решил перенести на холст.
Рисунки Маковского к рассказу в собрании Пушкинского дома Статья кандидата филологических наук «Иллюстрации к произведениям И. С. Тургенева» (1958), опубликованная в четвёртом томе издания «Описание рукописей и изобразительных материалов Пушкинского дома» (под редакцией ), посвящённом творчеству Тургенева, называет целый ряд работ Владимира Маковского, которые воспринимаются автором как иллюстрации к рассказу писателя «Бежин луг» (1851). Среди них рисунок «Мальчики у костра в ночном» (бумага, наклеенная на картон, уголь, карандаш, 21,8 × 27 см — размер изображения и 27,7 × 37,5 см — размер листа, на который оно наклеено, коллекция Пушкинского дома, № 61216). Под изображением в правой его части стоит подпись художника, сделанная карандашом: «В. Маковский». Этот рисунок поступил в собрание из коллекции Е. Г. Кишкина в 1948 году.
Другой рисунок приписывается автором статьи Владимиру Маковскому. Он называется «Мальчики в ночном» (бумага, карандаш, размер 12,4 × 18,5 см, этот рисунок принадлежит Пушкинскому дому и имеет инв. № 61241). Он также поступил от Е. Г. Кишкина в 1948 году.
Картина «Крестьянские мальчики в ночном стерегут лошадей» 1869 года и её репродукции Создавая время от времени небольшие бытовые сценки, Маковский в то же время работал над картиной на соискание золотой медали Императорской Академии художеств. В прошении, которое он подал в , Маковский писал: «В продолжении трёх лет занимаясь искусством, я имею честь представить результат моих трудов картину „Крестьянские мальчики в ночном стерегут лошадей“, на полное благоусмотрение Совета Академии». Литератор Николай Брешко-Брешковский в книге «Владимир Егорович Маковский и его художественная деятельность» (1902) писал, что художник работал над картиной «Крестьянские мальчики в ночном стерегут лошадей» целых три года. Эта же продолжительность работы над картиной упоминается в справочнике Фёдора Булгакова «Наши художники», изданном в 1890 году. Академический Совет принял решение: «2 ноября 1869 г. Маковский за картину: „Крестьянские мальчики стерегут лошадей“ получил за экспрессию и удостоен звания классного художника первой степени с тем, чтобы для получения диплома выдержал установленный экзамен из науки». Диплом Маковский получил через год.
Ирина Ненарокомова писала, что при взгляде на это полотно «невольно вдыхаешь „свежий запах русской летней ночи“, слышишь фырканье и тихое ржание лошадей, потрескивание костра, приглушённые голоса мальчишек, боязливо и в то же время с любопытством» разговаривающих о нечисти. По её мнению, «язык живописи звучит в унисон с языком литературным». Елена Нестерова в статье 2019 года отмечает, что пейзаж появляется в творчестве Владимира Маковского как раз в картине «Ночное» 1869 года в качестве фона к жанровому сюжету. По её мнению, именно благодаря обращению к пейзажу палитра художника начинает «высветляться» и становится более яркой.
Условное разделение на погружённый в таинственный мрак первый план, смягчённый стоящим в низинах туманом, и нарядный от разгорающейся зари второй носит, по мнению Нестеровой, в картине «Ночное» 1869 года искусственный характер (но добавляет декоративность). Такая трактовка сюжета усиливает, с точки зрения искусствоведа, атмосферу суеверного страха и загадочности ночного приключения детей. Нестерова пишет, что «ежедневно сталкиваясь с прозаическими трудностями нелёгкого сельского быта, они не утрачивают способности к поэтическому, фольклорному восприятию мира, искренней вере в водяного, лешего и других сказочных существ». Шалаш в левом углу полотна, с торчащими из него сучьями и ветками, напоминает Нестеровой лесное чудище, превращаясь в «таинственный персонаж из страшных детских фантазий и видений, „прислушивающийся“ к рассказу мальчика».