Нина Васильевна Кирсанова (настоящая фамилия — Ваннер; 21 июля 1898, Москва, Российская Империя — 3 февраля 1989, Белград, Югославия) — русская и югославская артистка балета, хореограф, педагог и руководитель балетной труппы. Прима-балерина Национального театра в Белграде, участница труппы Анны Павловой.
Биография
Ранние годы и образование Родилась в Москве 21 июля 1898 года в семье Василия и Зинаиды Ваннер (урождённой Симис). Фамилию «Кирсанова» использовала как творческий псевдоним. Её дед по отцовской линии, Вильгельм Ваннер, был артистом балета Большого театра; бабушка по материнской линии, Елизавета Медведева — актрисой, а дядя, Михаил Медведев — солистом оперы Большого театра. Мать, Зинаида Ваннер, была врачом.
Нина начала обучение балету сравнительно поздно, в возрасте двенадцати лет, в частной школе Лидии Нелидовой в Москве, сумев настойчивостью преодолеть сопротивление родителей. С 1916 по 1918 год она училась в Московском театральном училище в классе Веры Мосоловой. Продолжила обучение на высшем учебном отделении при Большом театре под руководством балетмейстера Лаврентия Новикова, который способствовал её профессиональному дебюту 1 октября 1916 года в партии Одиллии в балете «Лебединое озеро». Обучение Кирсанова завершила в 1919 году в классе Александра Горского, что официально положило начало её карьере.
В том же году она вышла замуж за Бориса Попова, солиста оперы Большого театра. По его настоянию Нина прошла прослушивание в Большой театр и была принята, однако ей так и не довелось выступить на его сцене: в 1921 году она вместе с мужем эмигрировала в Польшу.
Начало карьеры и эмиграция (1921–1923) В период с 1921 по 1923 год Нина и Борис находились в Польше, выступая в Варшаве, Кракове и Львове. Во Львове Нина сотрудничала с танцовщиком и балетмейстером Александром Фортунато — поляком, получившим образование в Москве. В середине 1923 года Нина и Александр получили приглашение в Румынскую оперу в Бухаресте.
5 июня 1923 года Нина Кирсанова покинула Польшу и вместе с мужем Борисом Поповым и коллегой Александром Фортунато отправилась в Югославию. В Дубровнике они познакомились с Петаром Конёвичем, директором оперы в Загребе, который предложил им выступить на гастролях. В сентябре 1923 года они выступили в Загребе. Благодаря успеху этих гастролей, Кирсановой удалось договориться о выступлении в Белграде со Станиславом Бинички. Таким образом, в сентябре 1923 года она впервые приехала в югославскую столицу.
Дебют Нины Кирсановой перед белградской публикой состоялся 7 ноября 1923 года на «Балетном вечере» в здании манежа, где она выступала вместе с Александром Фортунато. Успешный дебют, положительные отзывы критиков и признание со стороны руководства Национального театра Белграда, а также прима-балерины Елены Поляковой способствовали получению предложения о постоянном контракте. В связи с действующими контрактными обязательствами в Бухаресте официальное вступление Кирсановой и Фортунато в труппу белградского балета состоялось лишь 24 февраля 1924 года. Кирсанова была назначена прима-балериной, а Фортунато стал первым танцовщиком, режиссером и директором балета. В том же году, 24 апреля, Кирсанова вместе с мужем получила гражданство Королевства сербов, хорватов и словенцев.
Белградский период (1923–1926) Первый период работы Нины Кирсановой в Национальном театре продлился три сезона (1923–1926), в течение которых она завоевала признание критиков и симпатии белградской публики. Помимо выступлений в столице, балерина гастролировала в Сараево и Бухаресте; в Румынии она вместе с Александром Фортунато выступала при королевском дворе, исполняя как классический репертуар, так и сербские народные танцы. Несмотря на творческий успех, в 1926 году сотрудничество с театром было прервано по личным обстоятельствам. 10 июня 1926 года Кирсанова попрощалась со зрителями, дав большой балетный концерт, после чего вместе с супругом и Фортунато уехала в Париж для продолжения международной карьеры.
Международная карьера (1926–1931) После отъезда из Белграда в 1926 году Нина Кирсанова совершенствовала мастерство в Париже у знаменитых педагогов Ольги Преображенской и Любови Егоровой. Её международная карьера началась с мировых турне (1927–1931). Сначала балерина отправилась в Южную Америку в составе труппы Gran Compañía Lírica под руководством Брониславы Нижинской, где её партнером был Борис Князев. В конце 1927 года Кирсанова вошла в состав труппы Анны Павловой, где со временем заняла положение ведущей солистки и прима-балерины. В течение трёх с половиной лет, вплоть до смерти Павловой в 1931 году, она выступала на всех пяти континентах. Этот период принёс Кирсановой мировое признание и профессиональный опыт, утвердив её в статусе балерины мирового уровня.
Возвращение в Белград и творческий расцвет (1931—1934) В конце мая 1931 года Нина Кирсанова вернулась в Белград, где вскоре стала прима-балериной, хореографом и руководителем балетной труппы Национального театра. В течение трёх сезонов (1931—1934) она была ведущей фигурой белградской сцены, а под её руководством в 1933 году ансамбль совершил свои первые успешные зарубежные гастроли. Во время турне в Афинах, которое она возглавляла вместе с композитором Стеваном Христичем, Кирсанова поставила несколько балетов (в том числе «Тайна пирамиды» и «Половецкие пляски», а также исполнила главную партию в «Лебедином озере». Этот период отмечен высокими художественными достижениями, подтвердившими международный статус белградского балета.
В годы работы в Национальном театре Кирсанова исследовала синтез классического балета и современного пластического танца. Ключевыми постановками этого периода стали балеты «Человек и рок» (Čovek i kob, 1934), созданный под влиянием идей Леонида Мясина, и «Соната большого города» (Sonata velikog grada, 1934), поставленная по модели Курта Йосса на музыку Александра Тансмана. Хотя публика положительно приняла её инновации и экспрессионистский подход, часть тогдашней критики (в частности, Бранко Драгутинович) резко осуждала её отход от традиционных форм, называя её стиль склонным к «акробатике». Из-за глубоких разногласий с руководством и крайне негативных рецензий после премьеры «Осенней поэмы» (Jesenja poema), в 1934 году Кирсанова покинула Белград, оставив после себя значимую, хотя и оспариваемую в то время попытку модернизации югославского балета в соответствии с общеевропейскими тенденциями.
Работа за рубежом (1934—1940) После отъезда из Белграда Нина Кирсанова переехала в Монако, где с 1934 по 1937 год работала в качестве прима-балерины, хореографа и руководителя балетной труппы в Опере Монте-Карло. В этот период она активно гастролировала по Европе, включая турне по Нидерландам, Великобритании и Испании. Свою карьеру она продолжила в Литовской опере (1937/1938), а накануне Второй мировой войны выступала в Болгарской народной опере. Несмотря на успешную международную карьеру, Кирсанова регулярно возвращалась в Белград в качестве приглашённой артистки вплоть до 1942 года. В этот период она также создала значимые хореографические работы для оперных постановок, среди которых — работа над оперой «Орфей и Эвридика» в Белграде и постановка балетных сцен в опере «Эро с того света» в Софии в 1940 году."Политика", 28. феб. 1940.
Вторая мировая война (1940—1945) Начало Второй мировой войны застало Кирсанову во Франции, откуда в 1940 году она вернулась в Белград. Вскоре после возвращения, 5 июля 1940 года, она открыла частную балетную студию на улице Риге от Фере, положив начало своей педагогической деятельности. В мае 1942 года Кирсанова приняла на себя руководство балетной труппой Национального театра. В тяжелейших условиях военного времени ей удалось сохранить ансамбль и руководить им вплоть до августа 1944 года, когда театр приостановил работу из-за боев за освобождение столицы. Многие её ученики этого периода впоследствии стали ведущими солистами белградского балета.
С начала бомбардировок Белграда в апреле 1944 года и до окончания боев за освобождение города в октябре Кирсанова работала волонтером — медсестрой в ортопедическом отделении Общей государственной больницы. Она входила в состав постоянной медицинской бригады, которая круглосуточно оказывала помощь тысячам раненых бойцов — партизанам, красноармейцам и мирным жителям. На этом ответственном посту она оставалась до начала 1946 года.
Послевоенный период и педагогическая деятельность (1946—1962) Четвёртый и заключительный этап работы Нины Кирсановой в Национальном театре продлился с 1946 по 1950 год. В этот период она стала одним из главных основателей Балетной студии (1946), а позже — Государственной балетной школы (1947), где полностью посвятила себя педагогике в качестве профессора классического балета и исторических танцев. Её прощание с театром состоялось 18 декабря 1951 года постановкой «Лебединого озера»; этим спектаклем, в котором она исполнила свою последнюю партию на сцене, балерина отметила 35-летие творческой деятельности. Окончательно Кирсанова простилась с публикой на сольном концерте 23 февраля 1952 года. В качестве хореографа балетной школы она продолжала работать вплоть до выхода на пенсию в 1962 году.
После завершения работы в Национальном театре Кирсанова направила свою энергию на развитие балета в различных регионах Югославии. В Риеке (1949) и Сараеве (1950) она осуществила первые балетные постановки в истории местных театров. Примечательно, что балетная труппа в Сараеве официально начала свою работу именно с её авторского спектакля «Жатва» (Žetva), для которого Кирсанова написала либретто на музыку Бориса Папандопуло, а также выступила режиссёром и хореографом. Наиболее длительное сотрудничество связало её с Македонским национальным театром в Скопье (1950—1960), где в качестве педагога и хореографа она поставила одиннадцать произведений, включая семь самостоятельных балетов и четыре оперные хореографии. Под её руководством балет Скопье впервые начал выступать на фестивалях внутри страны и за рубежом. Свою международную хореографическую карьеру Кирсанова завершила в 1961—1962 годах в афинском театре «Олимпия», представив такие постановки, как «Сильфиды», «Штраусиана», а также балетные номера в операх «Моисей» и «Князь Игорь».
Поздние годы и занятия археологией После ухода со сцены Нина Кирсанова на шестом десятке лет посвятила себя совершенно новой профессии. В 1957 году она поступила на отделение археологии философского факультета Белградского университета, который окончила в 1964 году. В 1969 году под руководством профессора Душана Глумаца она защитила магистерскую диссертацию на тему «Музыка и инструменты Древнего Египта». Кирсанова также начала подготовку докторской диссертации «Танцы античного Средиземноморья», но она осталась незавершенной. В качестве археолога она принимала участие в раскопках на территории Югославии, Греции, Турции и Египта.
В 1972 году, после пятидесяти лет эмиграции, Нина Кирсанова впервые посетила родину. Во время пребывания в Москве, на которое она получила разрешение советских властей, балерина встретилась с родственниками, посетила ведущие театры и архивы. Эта поездка позволила ей собрать важные личные документы, касающиеся её юности и начала балетной карьеры.
Последние годы и смерть
О жизни и творчестве Нины Кирсановой были сняты телевизионный фильм (режиссёр Никола Райич) и выпуск передачи «Искренне ваш» (Srdačno vaši, автор Иван Хетрих). В 1983 году она исполнила эпизодическую роль в художественном фильме Срджана Карановича «Что-то между» (Nešto između), сыграв бабушку главного героя. Музей театрального искусства Сербии сохранил её мемориальные аудиозаписи, сделанные в 1970 и 1971 годах.
Большую часть жизни в Белграде Нина Кирсанова жила скромно в маленькой квартире: сначала — на улице Риги от Фере, а затем на улице Симы Милошевича. До глубокой старости она сохраняла живой интерес к белградской балетной сцене, посещая новые спектакли, пока позволяло здоровье.