— японский фильм 1974 года в жанре пинку-эйга, снятый Масару Конумой для компании Nikkatsu.
Предыстория В 1971 году, когда кинотеатральная аудитория ушла к телевидению, старейшая крупная киностудия Японии «Nikkatsu» в попытке избежать банкротства вошла в жанр софт‑порно, в котором до этого работали независимые студии. Этот шаг оказался для студии весьма успешным на протяжении трёх лет, но 1974 год стал для неё ещё одним сложным периодом. На протяжении многих лет «Nikkatsu» пыталась привлечь «королеву пинку эйга» Наоми Тани к участию в своей серии фильмов «Roman porno», но Тани отказывалась, так как студия не хотела снимать картины в жанре БДСМ, который был её специализациейKonuma, Masaru. (1998). Interviewed by Thomas and Yuko Mihara Weisser on November 6, 1998, in Asian Cult Cinema, #22, 1st Quarter, 1999. p.22.. Когда «Nikkatsu» наконец согласилась на просьбу Тани сняться в фильме по БДСМ‑роману Онироку Дана «Цветок и змея», картина «Цветок и змея» (1974), снятая режиссёром Масару Конумой, стала одним из первых успехов студии в том годуTani, Naomi. Interviewed by Hamamoto, Maki. (1998). «Naomi Tani — An Interview with Nikkatsu’s Queen of SM» (Conducted in January 1998 in Kyushu, Japan) in Asian Cult Cinema Number 19, April 1998. p.41.. После этого успешного выхода в жанре БДСМ студия выпустила фильм «Жена как жертва» — ещё одну главную роль для Тани, снова под режиссурой Конумы. Поскольку Онироку Дан был недоволен тем, как Конума снял «Цветок и змею», он не участвовал в создании «Жена как жертва», хотя позже предоставил «Nikkatsu» исключительные права на экранизацию своих романов. Получившийся фильм, наряду с более ранним «Цветком и змеёй» (также снятым Конумой в 1974 году и с теми же главными актёрами), считается тем, что положило начало серии БДСМ‑фильмов в поджанре «Roman porno», которая помогла спасти «Nikkatsu» от финансового краха в 1970‑х годахMacias, Patrick. (2001). TokyoScope: The Japanese Cult Film Companion. (Review of Flower and Snake by Izumi Evers). Cadence Books, San Francisco. , p.183.. «Жена как жертва» стала крупнейшим хитом «Nikkatsu» в 1974 году и остаётся одной из пяти самых успешных картин студии за всё времяRanaletta, Ray. (1998). «Wife to be Sacrificed — Coming to a Theater Near You?» in Asian Cult Cinema, # 19 (April 1998), p.49-50.. Этот фильм также утвердил Наоми Тани в статусе первой «королевы БДСМ» студии «Nikkatsu»Weisser, p.397, 507..
Сюжет Акико (Наоми Тани) с ужасом обнаруживает что её бывший муж Кунисада (Нагатоси Сакамото) из машины наблюдает за тем, как маленькая девочка предподросткового возраста мочится у дороги. Когда Акико возвращается домой, вышеупомянутая девочка, которую зовут Мико, идёт за ней, плача из-за того что «дядя» исчез. Акико передаёт девочку в руки полиции. Позже, когда она проводит дома уроки икебаны, полицейские возвращаются, чтобы расспросить Акико о Кунисаде. Выясняется, что он пропал три года назад после ареста за сексуальное преступление с участием школьницы.
Кунисада следит за Акико до могилы её матери, там он похищает её и увозит в уединённую хижину в сельской местности. Там он в течение нескольких дней подвергает её многочисленным унизительным сексуальным пыткам и наказаниям. Когда Кунисада покидает хижину, чтобы забрать из дома Акико её свадебное платье, она сбегает. Одетая лишь в простыню и всё ещё связанная верёвками, она встречает двух охотников — но вместо того, чтобы помочь ей, они её насилуют. Кунисада находит Акико без сознания в лесу, приводит её в порядок и одевает в традиционные японские свадебные одежды, наносит макияж, затем подвешивает на блоках в хижине и сбривает ей лобковые волосы.
Во время рыбалки Кунисада натыкается на находящихся без сознания молодых людей, Каору (Тэруми Адзума) и Киёси (Хидэтоси Кагэяма), которые пытались совершить двойное самоубийство, но потерпели неудачу. Он насилует Каору, а затем отвозит их в хижину и связывает. Сделав Каору клизму, он заставляет Акико заняться сексом с Киёси, в то время как сам вступает в связь с Каору. Он продолжает подвергать их различным унижениям, чтобы уничтожить их любовь друг к другу. Решив, что ему это удалось, он развязывает их и говорит, что больше они ему не нужны — они вольны остаться или уйти.
К этому моменту Акико уже приняла поведение Кунисады и, по‑видимому, получает от него удовольствие. Она подстрекает его идти ещё дальше, приказывая: «Бей меня сильнее… унижай меня…» После одной из таких сессий в лесу Акико и Кунисада возвращаются в хижину и обнаруживают, что молодая пара связала себя вместе и совершила двойное самоубийство через удушение. Акико говорит Кунисаде, что они сыграли над ним последнюю шутку.
Тем временем два полицейских детектива следят за Мико, полагая, что она приведёт их к Кунисаде. Мико ускользает от полиции, но те находят хижину: там — мёртвая молодая пара, всё ещё связанная вместе, и Акико — голая и связанная. Когда полицейские пытаются освободить Акико, она говорит им: «Не развязывайте меня. Мне так нравится».
Полицейские спрашивают её, куда делся Кунисада. Акико отвечает, что он сбежал, а затем, смеясь, добавляет: «Забавно, но, думаю, он меня боится».
Во время финальных титров Кунисада идёт по сельской местности, держа Мико за руку, а Акико остаётся в хижине — связанная, голая и извивающаясяSynopsis from Ranaletta, Ray. (1998). «Wife to be Sacrificed — Coming to a Theater Near You?» in Asian Cult Cinema, #19 (April 1998), p.49-50, and Wife to be Sacrificed DVD, released by KimStim Inc., copyright 2001 KS0119DVD..
Критика Фильм сохраняет высокую репутацию среди критиков и поклонников «Roman porno» студии «Nikkatsu», которые в целом считают его одним из лучших — если не самым лучшим — в серии. «The San Francisco Chronicle» отозвалась о нём так: «Это всё равно что наблюдать за сексуальным сумасшедшим домом». «The Chicago Tribune» назвала картину «художественно мощной»Wife to be Sacrificed (Ikenie fujin) Film Information at kino.com. В своей энциклопедии «Japanese Cinema Encyclopedia: The Sex Films» Томас и Юко Вайссеры пишут «Ранние садомазохистские фильмы Масару Конумы отличаются продуманным сценарием, стильным режиссёрским решением и исключительной тягостной атмосферой. Этот фильм — безусловно, лучший из его работ»Weisser, p.506.. Рэй Раналетта назвал фильм «Жена как жертва» «новаторским произведением, которое поднимается над простой логикой „шоу уродов“ и представляет свою садомазохистскую тему в бескомпромиссной форме — заставляя зрителя воспринимать картину на рациональном, объективном уровне и в то же время наслаждаясь её откровенной сексуальной эпатажностью»Ranaletta, p.50.
В гиде «The Scarecrow Video movie guide» говорится: «Это шокирующе изящный фильм, прекрасно снятый и с любовью воплощённый Конумой, что придаёт всему происходящему качество как в мечте».
Создание «Жена как жертва» снимали в заброшенном доме со старомодным уличным туалетомMasaru Konuma quoted in , который задействован, пожалуй, в самой противоречивой сцене фильма. В начале картины Кунисада долгое время не разрешает Акико справить нужду, а затем заставляет её испражняться при открытой двери — и сам при этом наблюдает. Говоря о кратком кадре с экскрементами Акико, Тани позже отмечала: «…тогда это было настолько шокирующим»Tani, Sadistic and Masochistic, Chapter 4, 45:50.. Из‑за спорного характера этого кадра для своего времени Конуме пришлось сократить односекундный эпизод с фекалиями Акико до четырёх кадров — то есть до одной шестой секунды. Во время интервью с Конумой Хидэо Наката обратил внимание на необычный цвет экскрементов. Конума ответил: «Я так и задумал! Я подумал, что экскременты красивой женщины должны быть густыми и ярко окрашенными. Именно такой образ я хотел снять».
Примечания
Категория:БДСМ в фильмах Категория:Фильмы Японии 1974 года Категория:Пинку-эйга Категория:Фильмы на японском языке Категория:Порнографические фильмы 1970-х годов Категория:Фильмы студии Nikkatsu