Шафика Юсуфовна Кутдусова () — крымскотатарская певица и пианистка, исполнительница классического и народного вокального репертуара. Заслуженная артистка Татарской АССР.
Работала концертмейстершей, тапершей, солисткой Ансамбля песни и танца крымскотатарского народа, певицей Крымского радиокомитета, ведущей солисткой Казанского оперного театра, гастрольной исполнительницей в составе Гастрольного бюро СССР и Москонцерта. Исполняла главную партию в опере «Алтынчеч».
Ей отказывали в зачислении в консерваторию из-за социального происхождения отца, который был муллой, а позже уволили из оперы в Казани из-за крымскотатарского происхождения.
Биография и карьера
1910—1926: ранние годы Родилась 18 марта 1910 года в Севастополе шестой из семи детей в семье единственного муллы города — Юсуфа Рахимова. Назвали Шафику в честь дочери друга семьи, известного крымскотатарского и тюркского просветителя Исмаила Гаспринского. В пятилетнем возрасте Шафика Кутдусова писала арабской вязью, а дома просила отца говорить с ней на французском. Позже пошла сразу в третий класс школы.
Один из старших братьев Шафики — Камиль Рахимов (1890—1978), композитор, заслуженный деятель искусств Башкирской АССР. Младшая сестра, Нурия Рахимова — литератор и педагог. Вся семья была связана с музыкой: старшие братья (Камиль, Фазиль и Наиль) играли на различных инструментах, в частности на гитаре, мандолине, духовых; сама Шафика увлекалась фортепиано, сначала воображаемым, нарисованным братом Наилем — будущим художником, а позже настоящим, купленным за большие для семьи деньги. Её первой учительницей музыки стала бывшая фрейлина царского двора Елена Францевна Строменская. После четырёх лет занятий Шафика освоила почти всё фортепианное наследие Шопена, а также многочисленные фортепианные и вокальные произведения Шуберта и Грига. Одновременно, начиная с пятнадцати лет, начала заниматься вокалом и исполняла арии из опер Шарля Гуно и песни других европейских композиторов. После таких успехов наставница посоветовала Шафике продолжить обучение в Московской консерватории.
В Москве высоко оценили способности певицы, однако в зачислении на обучение отказали из-за её классовой принадлежности: Шафика указала в автобиографии, что её отец был муллой. По мнению большевиков, тщательно контролировавших сферу образования, дочь представителя «нетрудового элемента» не имела права на обучение.
1927—1950: карьера в Севастополе и Татарстане После отказа Шафика Кутдусова вернулась в Севастополь, где продолжила творческую деятельность. По инициативе татарского населения города был открыт культурно-просветительский центр «Татарский клуб», к которому примкнула и Шафика. В 1927 году, когда ей исполнилось 17 лет, на одном из концертов её увидел будущий муж — 24-летний Абдураим Кутдусов. Отец певицы не дал разрешения на брак из-за того, что замужество могло разрушить творческий путь дочери, поэтому Шафика переехала с мужем в Керчь. Там родила первого сына. Когда он подрос и у неё появилось свободное время, начала работать пианисткой-концертмейстершей на местном радио в новосозданном профессиональном камерном симфоническом оркестре и хоре. После сокращения оркестра Шафику Кутдусову убедили перейти в клуб водников, где она работала тапершей — сопровождала на фортепиано немые фильмы. Работа выполнялась в полной темноте, фактически вслепую, и требовала высокого уровня технического мастерства, которым обладала Кутдусова — она играла на память баллады Шопена, пьесы Шуберта, Листа, а также свободно импровизировала на темы современных популярных мелодий.
В конце 1934 года родила второго сына, а накануне этого её мужа исключили из партии, уволили с работы и готовили к аресту. Чтобы содержать семью, Кутдусовой пришлось работать на двух работах одновременно — днём экономистом на заводе, а вечером — тапершей. Через четыре месяца на помощь из Севастополя приехала её мать Фатима, которая забрала младшего сына к себе. Шафика, получив определённую свободу (один сын был в Севастополе, муж — скрывался в Москве), начала посещать драматический театральный кружок при клубе водников. Коллектив работал под руководством профессионального режиссёра. Кутдусова быстро стала одной из ведущих участниц труппы. Также была активной участницей местной художественной самодеятельности, в частности исполняла роль Гюльчехры в оперетте «Аршин мал алан» композитора Узеира Гаджибекова, что считается одной из её лучших сценических работ.
В 1936 году покинула Керчь. Тогда же в Севастополе, откуда она была родом, была разрушена мечеть, а её отца перевели на должность сторожа. После этого Кутдусова формально имела статус дочери представителя рабочего класса, поэтому получила возможность поступить в Симферопольское музыкальное училище; поступила на два факультета — фортепиано и вокальный. На фортепианный факультет зачислили сразу на второй курс благодаря высокому уровню подготовки. Её преподавательницей стала Ева Павловна Сеферова, армянка по происхождению, поставившая целью сделать из Шафики выдающуюся пианистку. На вокальном отделении педагогический состав был слабее, поэтому с Кутдусовой работал директор училища. Её голос оказался лирическим колоратурным сопрано с выразительным тембром. В ходе обучения голос постепенно развивался, что впоследствии позволило Шафике стать профессиональной оперной певицей. В 1939 году она завершила обучение на фортепианном факультете, в 1940 году — на вокальном.
С 1939 года работала солисткой в новосозданном Ансамбле песни и танца крымскотатарского народа, одновременно выступала как пианистка-аккомпаниаторша, а позже — как певица Крымского радиокомитета в Симферополе. Её концертный репертуар охватывал народные татарские и крымскотатарские песни, классические романсы, а также арии из опер. Этот период, до 1941 года, стал важным этапом её становления как артистки-исполнительницы.
Осенью 1940 года в Крым прибыла группа специалистов-музыкантов во главе с татарским композитором Джаудатом Файзи с целью конкурсного отбора оперных вокалистов для участия в будущей Декаде татарского искусства, запланированной в Москве на лето 1941 года. Во время прослушивания Шафика Кутдусова произвела впечатление на отборочную комиссию и получила персональное приглашение. В начале 1941 года прибыла в Казань, Татарстан, для подготовки к выступлению. На главную партию в опере «Алтынчеч» Назиба Жиганова претендовали семь вокалисток. В финальном отборе оставили двоих — Кутдусову и жену оперного дирижёра Кайбицкую. Именно с этого момента Шафика Кутдусова стала ведущей солисткой Казанского оперного театра.
В конце 1940-х годов органы НКВД после войны активизировали преследования крымских татар и объявили народ «предателями родины». В результате на Кутдусову начали целенаправленно искать компромат из-за её происхождения. Несмотря на длительное наблюдение, выявить что-то компрометирующее было сложно, однако позже ей предъявили обвинение в «неблагонадёжности» из-за поддержания связей с «врагами народа» — родственниками. Открыто инкриминировать это певице не решились, поэтому в 1950 году администрации театра и новому главному режиссёру было «рекомендовано» уволить Кутдусову, которая уже имела звание Заслуженной артистки Татарской АССР, с формулировкой «из-за профессиональной непригодности». Позже уволили и директора театра, который рассказал о том, что решение об увольнении принимали в НКВД. Из-за увольнения певица заболела и на некоторое время потеряла голос.
Люди, ценившие талант Кутдусовой, продолжали поддерживать её вопреки репрессиям. Так, музыкант Олег Лундстрем пригласил её к сотрудничеству со своим джазовым оркестром. Там она проработала менее года, так как в 1951 году оркестр Лундстрема распустили, а исполнение джаза в СССР было полностью запрещено.
1951—1956: последние годы В 1950-х годах Шафика Кутдусова была вынуждена уехать в Москву, где работала солисткой Гастрольного бюро и путешествовала по всему Советскому Союзу — от Владивостока до Прибалтики — с постоянно обновляемыми концертными программами.
В 1953 году Кутдусову повторно пригласили в Казань для записи оперы «Алтынчеч», работа над которой длилась более месяца. Именно Шафике доверили исполнение заглавной партии. Позже, после победы на конкурсе вокалистов, работала в составе Москонцерта вместе с выдающимися советскими артистами, среди которых, в частности, Иван Козловский, Зара Долуханова и Рашид Бейбутов. С Бейбутовым исполняла дуэты из оперетты «Аршин мал алан».
На пике славы медицинское обследование из-за легкого недомогания выявило у Шафики Кутдусовой рак желудка. 18 апреля 1956 года она умерла. В предсмертной записке написала: «Я счастлива, потому что прожила свою жизнь не напрасно. Я служила любимому искусству, родила и вырастила двух замечательных сыновей. Любила и была любима. Я ни на кого не держу зла. Прощайте, родные и дорогие…».
Репертуар В оперном репертуаре Шафики Кутдусовой были партии Фариды (из одноименной оперы Николая Юдина), Марфы («Царская невеста» Николая Римского-Корсакова), Виолетты и Джильды («Травиата» и «Риголетто» Джузеппе Верди), Тоски (из одноименной оперы Джакомо Пуччини), Розины («Севильский цирюльник» Джоаккино Россини), а также Маргариты («Фауст» Шарля Гуно). Всего её репертуар насчитывал более двадцати вокальных партий.
Личная жизнь В конце 1920-х годов вышла замуж за Абдураима Кутдусова и 28 декабря 1928 в Симферополе родила первого сына Джавида, музыканта, заслуженного деятеля искусств РСФСР (1977), а в 1934 году — второго сына Эрнста (Эрика). Абдураим Кутдусов происходил из семьи высшего мусульманского духовенства, находившейся в оппозиции к царской власти. Позже его отец был казнён большевиками. Свое происхождение Кутдусов официально скрывал, пользуясь тем, что работал юристом. После разоблачения его исключили из партии, уволили с работы и хотели арестовать как классового врага, «проникшего в ряды ленинцев», однако он смог скрыться в Москве. Позже Абдураим Кутдусов погиб во время Великой отечественной войны.
Примечания
Категория:Пианистки Категория:Крымскотатарские музыканты